長(zhǎng)篇小說(shuō)：“百科全書”式、“史詩(shī)性”與“現(xiàn)代型”（王春林）

從文體的角度看，2018年度的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作大約可劃分為“百科全書”式、“史詩(shī)性”與“現(xiàn)代型”三種不同的藝術(shù)類型。所謂“百科全書”式的長(zhǎng)篇小說(shuō)，更多地與中國(guó)本體的藝術(shù)傳統(tǒng)相關(guān)聯(lián)，乃至一種具備海納百川包羅萬(wàn)象的一種闊大氣象，類似于具有“百科全書”性質(zhì)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。所謂“史詩(shī)性”長(zhǎng)篇小說(shuō)，我更多地采用洪子誠(chéng)先生的說(shuō)法：“史詩(shī)性是當(dāng)代不少寫作長(zhǎng)篇的作家的追求，也是批評(píng)家用來(lái)評(píng)價(jià)一些長(zhǎng)篇達(dá)到的思想藝術(shù)高度的重要標(biāo)尺。……‘史詩(shī)性’在當(dāng)代的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，主要表現(xiàn)為揭示‘歷史本質(zhì)’的目標(biāo)，在結(jié)構(gòu)上的宏闊時(shí)空跨度與規(guī)模，重大歷史事實(shí)對(duì)藝術(shù)虛構(gòu)的加入，以及英雄形象的創(chuàng)造和英雄主義的基調(diào)。”至于所謂“現(xiàn)代型”，則是我自己的一種真切體認(rèn)，從其基本的美學(xué)藝術(shù)追求來(lái)看，這一類型的長(zhǎng)篇小說(shuō)不再追求篇幅體量的龐大，不再追求人物形象的眾多，不再追求以盡可能立體全面地涵括表現(xiàn)某一個(gè)時(shí)段的社會(huì)生活。在篇幅體量明顯銳減的同時(shí)，這樣的小說(shuō)極有可能具有深刻、輕逸與快捷的思想藝術(shù)品質(zhì)。這種類型的長(zhǎng)篇小說(shuō)很明顯與現(xiàn)代生活，與現(xiàn)代主義的文學(xué)觀念相匹配，所以，我更愿意把它界定命名為一種“現(xiàn)代型”的長(zhǎng)篇小說(shuō)。【詳細(xì)】

中篇小說(shuō)：新時(shí)代的“自我”面向（劉階耳）

2018年度中國(guó)小說(shuō)排行榜遴選的10部中篇小說(shuō)，出自名家之手有之，也不乏新人新氣象。其中林森的《海里岸上》、鮑十的《島敘事》所提供的敘事“增長(zhǎng)點(diǎn)”絕對(duì)新鮮而且必要。《海里岸上》平行展示“海里”、“岸上”迥異的生活景觀，并置著一位老人駕航出海過(guò)往滄桑，及其生活的小鎮(zhèn)被打造成觀光景點(diǎn)后斑怪亂相。林森的小說(shuō)以老人的視角綜合攝取的思考，極其超邁。小說(shuō)結(jié)尾對(duì)“出海”儀式隆重?cái)⑹觯瑥娘枬M的寫實(shí)的日常景觀中寄寓的昂揚(yáng)的象征意涵，不啻為奮勁的民族魂續(xù)寫新的樂(lè)章。相形之下，《島敘事》則略顯樸拙，這或許是因?yàn)樗^(guò)于偏重對(duì)“岸上”異樣的日常景觀的敘事打造了，過(guò)往的悲歡與詩(shī)意的棲居相折沖，輕逸或空靈自然跟不上，又不能不說(shuō)是個(gè)遺憾。【詳細(xì)】

短篇小說(shuō)：文學(xué)如何“凝聚”我們的生活（段守新）

與許多觀察者所稱道的2018年是一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的“大年”相比，本年度的短篇小說(shuō)創(chuàng)作，未免顯得有些平淡。相對(duì)于中長(zhǎng)篇，短篇小說(shuō)的“邊緣化”趨向日益顯明。這里當(dāng)然有著諸多復(fù)雜的原因，但是，除了那些外在的社會(huì)文化原因，我更愿意強(qiáng)調(diào)短篇小說(shuō)自身藝術(shù)品質(zhì)的下滑，對(duì)于它的現(xiàn)實(shí)境況所負(fù)有的不容推卸的責(zé)任。格非曾說(shuō)，“在所有的文體中，只有短篇小說(shuō)能夠讓人產(chǎn)生敘事可以接近完美的期待。”這確實(shí)是一種迷人的誘惑，然而，同時(shí)也是一種折磨人的挑戰(zhàn)。可惜的是，在當(dāng)前的短篇小說(shuō)中，我們已經(jīng)很少再能看到這樣的激情和志向。更普遍的，則是一種疲沓的、慵懶的、軟滑的和機(jī)巧的慣性寫作。【詳細(xì)】