2018年度中國(guó)小說(shuō)排行榜遴選的10部中篇小說(shuō)，出自名家之手有之，也不乏新人新氣象。其中林森的《海里岸上》、鮑十的《島敘事》所提供的敘事“增長(zhǎng)點(diǎn)”絕對(duì)新鮮而且必要。《海里岸上》平行展示“海里”、“岸上”迥異的生活景觀(guān)，并置著一位老人駕航出海過(guò)往滄桑，及其生活的小鎮(zhèn)被打造成觀(guān)光景點(diǎn)后斑怪亂相。林森的小說(shuō)以老人的視角綜合攝取的思考，極其超邁。小說(shuō)結(jié)尾對(duì)“出海”儀式隆重?cái)⑹觯瑥娘枬M(mǎn)的寫(xiě)實(shí)的日常景觀(guān)中寄寓的昂揚(yáng)的象征意涵，不啻為奮勁的民族魂續(xù)寫(xiě)新的樂(lè)章。相形之下，《島敘事》則略顯樸拙，這或許是因?yàn)樗^(guò)于偏重對(duì)“岸上”異樣的日常景觀(guān)的敘事打造了，過(guò)往的悲歡與詩(shī)意的棲居相折沖，輕逸或空靈自然跟不上，又不能不說(shuō)是個(gè)遺憾。

用科幻小說(shuō)的敘事模式，思考現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)下中國(guó)經(jīng)驗(yàn)的李宏偉的《現(xiàn)實(shí)顧問(wèn)》，屬于另一類(lèi)的輕逸。某家“超級(jí)現(xiàn)實(shí)公司”通過(guò)其產(chǎn)品，意圖將使用者終生拴死在其系統(tǒng)上，擴(kuò)張的野心與白條湖的原居民發(fā)生了矛盾，主人公受命處理這個(gè)難題。小說(shuō)以由此引出的資本借助高科技技術(shù)對(duì)日常生活無(wú)所不在的滲透的文化隱憂(yōu)，將不可逆轉(zhuǎn)的“擬象”世界全面屏蔽的人性刻奇化、馬賽克化的真相給予委婉的揭示。完美的“現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)”與大地棲居者獲得的存在感顯然須臾不可分離。想象拼圖荒誕，詩(shī)意關(guān)愛(ài)貼切，類(lèi)似的文化情懷，到了遲子建的筆下更是一騎絕塵，氣象妍妍。

用地方志綴結(jié)中國(guó)故事的敘事拼圖依舊被《候鳥(niǎo)的勇敢》所沿用，可其活色生香通幽處銳不可當(dāng)。對(duì)候鳥(niǎo)棲息地的開(kāi)發(fā)與保護(hù)，是執(zhí)守者的信念所系，是面向天空和大地的歷史與人性的原罪般的救贖意志的激昂展示，是詩(shī)意悲憫的潛伸與回轉(zhuǎn)；于是，縈繞綠水青山間的幸福愿景，反襯出“候鳥(niǎo)人”隨性遷徙的顢頇或輕慢；自由與愛(ài)賦予的存在的一種德性之美，接近于“知識(shí)考古學(xué)”式的發(fā)問(wèn)，實(shí)為2018年度中篇小說(shuō)極其珍貴的收獲。

朱文穎的《有人將至》深入婚戀心理的幽微層面，顯示了日常化敘事的別異境界。它就“私人診所”大夫介入其病人生活空間的角度，將個(gè)人感情的困擾與生命孕育、呵護(hù)親情聯(lián)系在一起，不失溫情地慨嘆當(dāng)代人精神困頓的現(xiàn)狀，分寸拿捏精準(zhǔn)。新時(shí)代的“自我”面向見(jiàn)于其他的上榜作品，更是各懷稟異，奇葩競(jìng)呈。

作為“90后”的文學(xué)新銳，王占黑的《小花旦的故事》意義不容低估。它所關(guān)注的大都市里弄庸常人生，讓久違的市井氣在日益繁盛的都市景觀(guān)中彌漫開(kāi)來(lái)，有助于抵消物質(zhì)化外表炫示，及外鄉(xiāng)人凝視之類(lèi)同質(zhì)化的敘事模式。縱使它看到的是都市繁華下的寒傖，可也不失為是對(duì)城市中國(guó)崛起的日常景觀(guān)的嚴(yán)肅諦視。小說(shuō)以“異故事敘述”的方式，統(tǒng)攝生活底層者平庸的生活甘苦，又顯然在“啟蒙”敘事“含淚的笑”之外另辟蹊徑；畢竟物質(zhì)性生活得到基本保障后，個(gè)體豐盈的精神需求才不致落于虛誕。王占黑嫻熟的寫(xiě)實(shí)筆調(diào)，保證了人物“偷著樂(lè)”的飽滿(mǎn)個(gè)性，蘊(yùn)涵著極為豐厚的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。

王祥夫《一粒微塵》中精微的寫(xiě)實(shí)筆調(diào)令人過(guò)目不忘。小說(shuō)活靈活現(xiàn)地對(duì)大量瑣細(xì)的日常器物進(jìn)行適時(shí)勾勒，使得過(guò)往的生活氛圍與人物掙扎的心靈擁有巴爾扎克般寫(xiě)實(shí)的精準(zhǔn)度，圍繞著主人公向組織交代早年的“糗事”，小說(shuō)將平庸者的“惡”抖露得淋漓盡致，顯然不復(fù)再像以往對(duì)“落難”知識(shí)分子那樣予以美化，實(shí)在難得。

此外，以越南、阿富汗、美國(guó)為背景展開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)與人性思考的二湘的《罌粟，或者加州罌粟》，結(jié)構(gòu)并置自不待言，視野開(kāi)闊，敘事品質(zhì)尤其豁人耳目。郭爽和易康的敘事意義又何嘗不是這樣呢？表面上看，前者的《九重葛》接近還鄉(xiāng)的敘事模式，但由于偏重于兩代人30余年滄桑交集的回顧與審視，“80后”一代及其父輩榮辱不一的際遇、命運(yùn)，于是又兼雜著成長(zhǎng)敘事、反腐敘事那樣的復(fù)調(diào)；當(dāng)這般紛繁的故事枝蔓，由一個(gè)地方風(fēng)物意象——九重葛——得以象征性貫穿，小說(shuō)訴諸“地方志”的空間收攏，則不致出乎意料。后者的同樣精致，師心使氣處，先鋒的敘事元素采用得恰到好處，不能不讓人刮目相待。

一場(chǎng)兇殺案的目擊人與受害者，出入故事“內(nèi)”、“外”，饒有興致地議論著兇殺案現(xiàn)場(chǎng)另一位當(dāng)事人；“一日長(zhǎng)于百年”式的敘事演進(jìn)，將那位被議論的女士的悲情一生撮合在一起，以期突出她困于欲望而毫無(wú)所得，“看”/“被看”成就了《惡水之橋》的一條敘事“主線(xiàn)”。與此同時(shí)，小說(shuō)還并置著另一對(duì)萍水相逢者（中年男子/美眉）在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的另一處（咖啡店）莫名其妙的交往。小說(shuō)分層敘事繁復(fù)穿插，“詞”與“物”產(chǎn)生奇妙的想象關(guān)聯(lián)，使得《惡水之橋》分明在“元敘事”的挪用上，增添了審視時(shí)代異樣的哲學(xué)風(fēng)調(diào)，先鋒性探索格外機(jī)智。

新時(shí)代“自我”面向所開(kāi)啟的宏大敘事，無(wú)論涵淡、澎湃，總之有其多樣化的神思理路可供選擇，各自界臨的敘事迷津，為文學(xué)提供了豐饒的探索可能。2018年度中篇小說(shuō)為“中國(guó)好故事”鍾事增華的實(shí)績(jī)，穩(wěn)定中求新，從容別致，若隱若現(xiàn)。

附：2018中國(guó)小說(shuō)排行榜中篇小說(shuō)上榜作品

遲子建：《候鳥(niǎo)的勇敢》  《收獲》2018年第2期

王祥夫：《一粒微塵》  《山花》2018年第9期

林 森：《海里岸上》  《人民文學(xué)》2018年第9期

鮑 十：《島敘事》  《鐘山》2018年第1期

李宏偉：《現(xiàn)實(shí)顧問(wèn)》  《十月》2018年第3期

二 湘：《罌粟，或者加州罌粟》  《江南》2018年第5期

郭 爽：《九重葛》  《收獲》2018年第4期

易 康：《惡水之橋》  《上海文學(xué)》2018年第4期

朱文穎：《有人將至》  《鐘山》2018年第4期

王占黑：《小花旦的故事》  《山西文學(xué)》2018年第6期