白露時(shí)節(jié)，“生活是永無止歇的風(fēng) ——遼京《白露春分》新書發(fā)布會(huì)”在北京舉辦。學(xué)者、評(píng)論家張莉，作家李靜睿，媒體人余雅琴與《白露春分》作者遼京圍繞本書展開交流，深入探討了自我與家庭的復(fù)雜互動(dòng)，并就老齡化問題、不同時(shí)代女性經(jīng)驗(yàn)等話題展開討論。

《白露春分》是遼京最新的長(zhǎng)篇小說，講述了一個(gè)家庭故事，或者說一個(gè)家庭最終會(huì)走向何處：故事中，京郊退休工人秀梅一手帶大孫女佳圓和佳月，祖孫三人關(guān)系親密。佳圓大學(xué)畢業(yè)后與男友一道留學(xué)，中途輟學(xué)回國(guó)，身心受創(chuàng)；佳月則按部就班地讀書、工作，在個(gè)人生活與照護(hù)老人的夾縫之中難得喘息。在照護(hù)老人的問題上，家中矛盾重重，佳圓和佳月的父輩歷經(jīng)波折，中年困頓，無力也無心照顧年邁的秀梅。隨著秀梅衰老帶來的一系列問題，三代人組成的大家庭漸行漸遠(yuǎn)……經(jīng)歷了家庭關(guān)系與親密關(guān)系中的一系列變故，佳圓和佳月見證了彼此的成長(zhǎng)，開始互相懂得，她們各自面對(duì)生活難題，也在這個(gè)過程中獲得新生。

學(xué)者、評(píng)論家張莉（左二），作家李靜睿（右一），媒體人余雅琴（左一）與《白露春分》作者遼京

慢熱而深沉地講述生活的另一面

“‘白露春分’這個(gè)名字有一種中文所特有的時(shí)間感，這是兩個(gè)節(jié)氣的名字，代表兩個(gè)季節(jié)，既是自然的季節(jié)，也是人生的季節(jié)。人生的春天和人生的秋天，是這部小說寫作的兩條重要線索。”遼京在2022年用一年半左右的時(shí)間寫出了《白露春分》。

對(duì)于遼京來說，這部作品是她對(duì)家庭的回望和靠近。和同時(shí)代的很多人一樣，由于父母雙職工的家庭背景，她從小跟著奶奶生活，伴隨著街坊四鄰、親戚長(zhǎng)輩們家長(zhǎng)里短的閑聊，遼京在這種中國(guó)傳統(tǒng)家庭關(guān)系中長(zhǎng)大。“中國(guó)人的家庭的、情感關(guān)系，各種的內(nèi)容都會(huì)成為他們聊天的主題，這些故事有很多相似性，比如代際之間的矛盾、養(yǎng)老的問題，或是他們的一些現(xiàn)代觀念和傳統(tǒng)觀念的沖突。這些聽來的以及在我的成長(zhǎng)中慢慢經(jīng)歷的，促使我想把這些人和事用文學(xué)的方式記錄下來。”

張莉認(rèn)為，遼京的語言有一種讓人沉浸進(jìn)去的魔力，“她不動(dòng)聲色地使讀者進(jìn)入了生活的平靜之海。我們慢慢進(jìn)入的過程，實(shí)際上就是慢慢認(rèn)識(shí)一群人的過程，在這個(gè)過程中，人生的真相也一點(diǎn)點(diǎn)地浮現(xiàn)”。她認(rèn)為，在這部作品中，遼京透過表象，進(jìn)入了生活的“深水區(qū)”：“真正好的文學(xué)作品應(yīng)該有一種鈍感力，就像一把很鈍的刀打到你，讓人很想忘記，卻忘不了，因?yàn)樯晕⒂赂乙稽c(diǎn)便會(huì)知道，這才是生活的真相。《白露春分》寫的是普通人的生活，但同時(shí)它揭開了人生的某種濾鏡，讓我們看到了生活的真實(shí)。”

在讀《白露春分》時(shí)，李靜睿常常會(huì)想到張愛玲的中篇小說《創(chuàng)世紀(jì)》。她認(rèn)為，遼京的寫作節(jié)奏非常恒定。“開始她會(huì)非常緩慢地進(jìn)入，這些人物你要慢慢熟悉。慢慢到中間的時(shí)候，所有的人物，包括三代人各自的糾葛，這些越來越重、越來越重，到某一個(gè)點(diǎn)就會(huì)突然打到你。”她提到閱讀佳圓和佳月兩人故事線時(shí)的難過與觸動(dòng)，并分享道，“你對(duì)她的人物、故事要有耐心，慢慢進(jìn)去”，因?yàn)椤八詈蟠蚰愕哪且幌缕鋵?shí)是很痛的” 。

慈悲又冷靜地重新審視家庭與自我

余雅琴認(rèn)為，遼京對(duì)于家庭細(xì)節(jié)的揭露既慈悲又“殘忍”。書中所寫之事、所寫之人是每個(gè)中國(guó)家庭都可能遇到的。她回憶起自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷，發(fā)現(xiàn)那些家庭問題往往被其他家庭成員承擔(dān)和解決，而自己順其自然地忽略了他們的尷尬和不適。但遼京以慈悲的眼光關(guān)注到藏在家庭生活中的細(xì)節(jié)、老人隱忍不發(fā)的痛苦，并將其細(xì)致地書寫出來。

“《白露春分》寫的是家庭生活，而不是家庭生活的問題。”撕掉“原生家庭”“養(yǎng)老問題”等標(biāo)簽，這部作品從生活和人本身出發(fā)，把人當(dāng)作人、把生活當(dāng)作生活，而不是把它們都當(dāng)作“問題”，這是《白露春分》最打動(dòng)張莉的地方。“在秀梅身上發(fā)生的僅僅是養(yǎng)老問題嗎？不是的，那是一個(gè)女性從母親到祖母的過程，是一個(gè)人從意氣風(fēng)發(fā)到手無寸鐵、完全被疾病打倒。在她身上你會(huì)看到一個(gè)人的衰退和無能為力。人在疾病和死亡面前就是這樣，這就是真相的一種。”張莉認(rèn)為，好的小說家能使我們直視這個(gè)世界的真相，那些我們不忍看但是又不得不看的東西。張莉認(rèn)為，在這個(gè)角度上，在《白露春分》中遼京做到了，“我們看得到這個(gè)作家的努力，她努力讓我們看到這個(gè)世界的真相，哪怕一點(diǎn)點(diǎn)，這就是我欣賞她的地方。”

面對(duì)張莉?qū)Α栋茁洞悍帧返脑u(píng)價(jià)，李靜睿感同身受。在讀《白露春分》時(shí)，李靜睿很少想到“原生家庭”“老人贍養(yǎng)”等問題，而是更多地看到人本身：“我覺得《白露春分》是在寫一個(gè)日益衰老的女人和這個(gè)世界的關(guān)系，當(dāng)她在最后的人生里一點(diǎn)點(diǎn)失控的無助時(shí)刻，怎么去解決內(nèi)心情感上的沖擊。這個(gè)人物對(duì)我而言是立得住的，所以我很關(guān)心她的命運(yùn)。”

“一個(gè)人不是活在當(dāng)下的此時(shí)此刻，他的此時(shí)此刻是由他之前的人生所有的時(shí)間累積而成的。”奶奶去世之后，遼京對(duì)以往的家庭關(guān)系進(jìn)行反思。對(duì)她來說，看到的、經(jīng)歷過的事情只是素材，難以完全移植到作品中。但通過視角轉(zhuǎn)換、感情共通，作者可以重新審視真實(shí)的素材和經(jīng)驗(yàn)，也可以聯(lián)想、創(chuàng)造更精彩的故事與世界。不僅是讀者，遼京認(rèn)為作者也在透過作品洞察自己的經(jīng)歷和動(dòng)機(jī)，并對(duì)未來有所期待——“真實(shí)的故事是一個(gè)開始，但不是結(jié)束”。

從秀梅，到秀梅的女兒立春、立秋，再到第三代的佳月和佳圓，《白露春分》講述了三代女性的生活狀態(tài)和人生困境。在遼京看來，這三代女性都是孤獨(dú)的，她們都在努力尋找自己能夠立身立足的方式。“對(duì)于這個(gè)年長(zhǎng)的女性，她沒有兒女可以依靠；對(duì)于下一代來說，她們也沒有長(zhǎng)輩能成為堅(jiān)強(qiáng)的后盾。她們都有一些孤獨(dú)，要尋找自己的生活方式。像秀梅這樣一點(diǎn)點(diǎn)衰退，佳圓、佳月一點(diǎn)點(diǎn)成長(zhǎng)，她們似乎都是在孤獨(dú)的過程中靠自己頓悟的。”

在《白露春分》中，張莉看到了一個(gè)從少女到成年女性逐漸覺知的女性視角。當(dāng)佳月成長(zhǎng)到可以平視大伯甚至爺爺這些長(zhǎng)輩時(shí)，佳月看到了他們的問題，但同時(shí)也懷有悲憫之心。“這種女性視角是我所欣賞的。遼京對(duì)這個(gè)世界不是脈脈含情的，而是有更深的理解和同情，也有她的質(zhì)疑和悲憫。我們從小說中能夠看到每個(gè)人的悲劇，但是又會(huì)覺得這個(gè)悲劇的來源是人的有限性，人的無能為力，只能眼睜睜地看著這個(gè)結(jié)局到來，遼京寫出了人的有限。”