上海書展“國際藝術(shù)圖書專題展示區(qū)”現(xiàn)場。 （主辦方供圖）

在英國就讀藝術(shù)類專業(yè)的小王趁著暑假回國，特來上海書展淘起藝術(shù)書籍。他發(fā)現(xiàn)相關(guān)圖書無論國際化還是豐富性都超出預(yù)期，甚至欣喜地發(fā)現(xiàn)，中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化經(jīng)海外的高質(zhì)量梳理、研究又反向輸入到國內(nèi)，這指的是英國老牌藝術(shù)圖書出版社Thames& Hudson帶來的《Chinese Dress in Detail》，收錄了倫敦V&A博物館館藏的近百件中國服裝。

今年上海書展的藝術(shù)“濃度”前所未有之高。上海展覽中心主展館的很多展區(qū)中，幾乎都能找到蔚為壯觀的藝術(shù)方陣。與主展館一路之隔的上海商城一樓廣場，上海自貿(mào)區(qū)帶來的“國際藝術(shù)圖書專題展示區(qū)”則預(yù)計在七天展期內(nèi)接力上新總計1060種與“美”有關(guān)的書籍，近半數(shù)為進口圖書。藝術(shù)評論家、資深出版人徐明松觀察到，藝術(shù)漸從圖書出版中的小眾門類步入大眾視野，藝術(shù)圖書的品類越來越多，銷量越來越好，尤其近年來人們越來越頻繁地走進博物館、美術(shù)館，也反向助推了市場對于藝術(shù)圖書的需求。

圖像的引力

讀圖時代，人們的閱讀習(xí)慣和閱讀方式正在發(fā)生改變。記者在上海書展現(xiàn)場留意到，主打精美圖像的大部頭圖錄與畫冊成為藝術(shù)圖書中最為吸睛的品類。

以慈眼視眾生的遼代木雕彩繪水月觀音作為封面的《海外國寶全書》，以美輪美奐的明代孝端皇后鳳冠作為封面的《中國國寶全書》，以仇英版《清明上河圖》中仙山樓閣作為封面的《中國繪畫全書》……華中科技大學(xué)出版社展區(qū)，其旗下藝術(shù)品牌“有書至美”出版的一系列精裝典藏版藝術(shù)圖書，黏住了很多讀者的視線。巨幕開本，超清畫幀，以全彩插圖收錄文物藝術(shù)品數(shù)百上千件，內(nèi)頁采用特種藝術(shù)紙，每一本都足有十多斤重，價格自然不菲，而書展開幕的前兩個小時內(nèi)，這一系列圖書竟然已售出十多本。比較再三，一位頭發(fā)花白的爺叔挑中了《中國博物館全書》，坦言想買給讀小學(xué)的孫子翻翻。出版方向記者透露，此前這一系列圖書的受歡迎程度就大大超出預(yù)期。其中最早出版的《中國繪畫全書》，去年年底推出至今已售出約8萬冊，問世20多天的《海外國寶全書》，銷量則超過1.5萬冊。

亮相上海書展的眾多藝術(shù)圖書中，不少就是近來熱門文博藝術(shù)展覽的配套圖錄。上海書畫出版社展區(qū)，火爆登陸上海博物館的“金字塔之巔：古埃及文明大展”同名圖錄以上百本疊成金字塔般的造型，成為“門面擔(dān)當(dāng)”。藝術(shù)愛好者卓小姐毫不猶豫買下了一本。她告訴記者：“展覽至今還沒預(yù)約上，打算先翻翻圖錄，就當(dāng)預(yù)習(xí)了。”對于喜歡的展覽，尤其是展品賞心悅目的展覽，卓小姐有購買圖錄的習(xí)慣，她買的上一本圖錄是上海博物館《英國國家美術(shù)館珍藏集：從波提切利到梵高》。古埃及展領(lǐng)銜的圖錄方陣中，還包括浦東美術(shù)館“光輝時代：普拉多博物館中的西班牙往事”、寶龍美術(shù)館“西方人物繪畫400年：東京富士美術(shù)館藏精品展”等熱門大展配套圖錄。在上海書畫出版社副總編輯王劍看來，展覽圖錄近來的熱鬧，一方面呼應(yīng)著席卷大眾的文博藝術(shù)熱，另一方面也與不少圖錄在展品展示之外所做的加法有關(guān)，以對于文物藝術(shù)品方方面面的價值再挖掘，拓展了人們的觀展體驗。

美育的拓展

再看藝術(shù)圖書的另一大品類——大眾美育類，記者也從本屆上海書展中窺見些許變化。最顯著的便是，這類圖書不再就作品談作品，而是跳出藝術(shù)本身，從歷史學(xué)、考古學(xué)、社會學(xué)、美學(xué)等更廣闊的視野看待文物藝術(shù)品。

48件作品，從6000年前的彩陶缸到20世紀的繪畫，不僅僅講述審美，而是借一件件經(jīng)典的作品討論古代人的宇宙觀、古代人的審美標準、古代人如何宣泄內(nèi)心感受等等。浙江人民美術(shù)出版社帶到上海書展首發(fā)的藝術(shù)史學(xué)者曹星原新著《美繪之術(shù)六千年》，打開了立體觀看中國美術(shù)史的新視角。書中隨處可見中西方平行比較，幫助讀者在全球視野中理解中國藝術(shù)作品的特性與地位。例如，說到北宋張擇端在《清明上河圖》中采用的平行透視法時，指出日本《源氏物語》中的插圖及中東或印度的細密畫都采用過類似方式，并且可能正是受到中國畫平行透視的影響；說到繪畫史上米家父子以“云煙變滅”的風(fēng)格奠定了一種追求平淡自然的審美傾向時，則提及這其實與20世紀下半葉西方的藝術(shù)追求有著異曲同工之妙。

短劇《逃出大英博物館》的火爆，讓中國國家博物館研究館員霍宏偉的新作《望長安：海外博物館收藏的中國故事》人氣頗高。“國外那么多中國文物，沒法把它們帶回來。我能做的就是用我的筆對這些文物進行記錄研究，寫成書，告訴國人。我想，終有一天，這些國寶會重新回到中國。”霍宏偉在生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版的這本新書中，為大眾解析的不止于流失文物歷史、藝術(shù)等價值本身，還提供了對其丟失經(jīng)過的追溯、原始保存信息的復(fù)原、人物身份考證、古物用途還原、一個時代的風(fēng)貌研究等多重視角。

從戲劇美學(xué)到電影美學(xué)，從中華美育到藝術(shù)美學(xué)，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授顧春芳在人民文學(xué)出版社近日出版的《心游天地外：中國藝術(shù)的美學(xué)精神》一書中，深入淺出地帶領(lǐng)普通讀者領(lǐng)悟中國藝術(shù)的根本精神，讀懂中國美學(xué)的內(nèi)蘊與神采。例如，她認為《紅樓夢》的生活美學(xué)不僅僅體現(xiàn)在物質(zhì)層面，更體現(xiàn)在文化和精神層面。《紅樓夢》中出現(xiàn)的宴飲活動、物質(zhì)生活都和吟詩作畫、酒令歌舞、演劇等文化和精神活動緊密結(jié)合。