8月4日，“財富的自由與精神的不自由——陳佳勇長篇小說《金農(nóng)的水仙》新書發(fā)布會”在上海書城福州路店舉辦，編劇秦雯、南京藝術學院教授葉康寧作為嘉賓出席了發(fā)布會。發(fā)布會由上海九久讀書人副總編輯孫玉虎主持。

說起為何以揚州八怪之首的金農(nóng)作為小說切入點，陳佳勇表示，葉康寧教授所著的《風雅之好：明代嘉萬年間的書畫消費》一書對于這部小說的創(chuàng)作起到了“開竅”作用。陳佳勇原本是把這本書當作業(yè)務書來閱讀的，里面介紹了明嘉靖年間的《清明上河圖》假畫案，涉及金錢、官場和對物的占有，背后折射出的是人的物欲和虛榮心。如今，他通過小說，借金農(nóng)的水仙圖把《清明上河圖》假畫案在當代做一個即時的演繹，其實想探究的是當下社會的經(jīng)濟、人性以及通過物品折射出來的情感關系，因此《金農(nóng)的水仙》也被稱為“當代版《清明上河圖》假畫案”。葉康寧教授則表示，自己在從事中國古代書畫消費的相關寫作時，構建的是一個骨架，而陳佳勇的小說則填補了歷史的血肉，讀《金農(nóng)的水仙》可以了解到更加有血有肉的跟藝術品有關的故事。

當被主持人問及閱讀《金農(nóng)的水仙》時最大的關注點是什么，編劇秦雯首先肯定了陳佳勇的文字，她表示看《金農(nóng)的水仙》的時候會有一種終于讀到一些好的文字，可以跟作者一起沉浸在某一些情緒當中，聽作者娓娓道來的那種感受。出于職業(yè)習慣，秦雯坦陳自己更多關注的是小說里面的情感關系。她認為，《金農(nóng)的水仙》是收藏圈的現(xiàn)代版《了不起的蓋茨比》，作家在處理情感關系時，男性也好，女性也好，沒有純粹說全部是喜歡或者不喜歡，很多時候是看著對方的進退來決定自己的進退，它更像是一個雙人舞，永遠在一個距離里面來回走。秦雯認為，《金農(nóng)的水仙》提供了一個很好的底板，有潛力去做影視的改編。

作為一名資深編劇，秦雯坦言，很多時候編劇寫東西，因為對某個行業(yè)不了解，會回避掉一些行業(yè)的細節(jié)，但是那些回避的行業(yè)細節(jié)其實對作品的內(nèi)容和人物情感是有削弱的。她認為對于從事藝術品拍賣行業(yè)的陳佳勇來說，寫《金農(nóng)的水仙》有著很大優(yōu)勢，寫起來簡直是行云流水。秦雯笑言，陳佳勇干過那么多工作，懷疑他是為了寫小說才潛伏在各個行業(yè)。

談到如何將豐富的從業(yè)經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為寫作資源，陳佳勇表示，經(jīng)歷了很多職場上的事情之后，當他重新拿起筆來，很想把一些故事和感受分享出來，雖然有些看法可能是粗淺的、個人的。十多年前，他是把文字當工具，現(xiàn)在他是把文字當朋友。陳佳勇坦言，如果沒有既往的經(jīng)歷，不可能寫出《老板不見了》和《金農(nóng)的水仙》，前者的青年主人公身上有一半是自己的影子，而后者更像是一個人到了四十歲之后的一些沉淀。陳佳勇把藝術品拍賣寫到《金農(nóng)的水仙》里，其實想表達的是，這世界從來就不是人擁有了物，而是物倒過來擁有并記錄了人的情感和記憶。

二十五年前，陳佳勇以首屆新概念作文大賽一等獎得主的身份被保送至北京大學中文系，當年他本來有機會參加上海書城的一場新書發(fā)布會，但因為人在北京上學，沒能到場。如今，他帶著自己的長篇小說新作在上海書城舉辦新書發(fā)布會，終于實現(xiàn)了二十五年前的愿望。“感謝文學，感謝小說，能夠讓我們通過文字來表達的時候，既能表達我自己的觀點，也有對自己的一種檢驗。如果我們每個人都變成一個對于自己的現(xiàn)實生活的書寫者和記錄者的話，回望的時候會很美妙。”在新書發(fā)布會的最后，陳佳勇如是說。