在電視尚未普及的年代，看電影曾是一件充滿儀式感的事情。一群人相互簇?fù)碇哌M(jìn)漆黑一團(tuán)的電影院，擠在狹窄的座位上，在黑暗中隨著主人公歡笑落淚，體會(huì)別樣人生。

在娛樂(lè)活動(dòng)繁多的現(xiàn)代，看電影早已從“觀影儀式”轉(zhuǎn)換為一種大眾化的娛樂(lè)活動(dòng)。當(dāng)觀眾趕在電影開(kāi)場(chǎng)前的最后一分鐘跨進(jìn)放映廳，片頭音樂(lè)剛好響起。在發(fā)光的銀幕上，帶有電影風(fēng)格烙印的片頭映入觀眾眼簾，仿佛在提示剛剛落座的人們：“靜下心來(lái)吧，影片即將開(kāi)場(chǎng)。”這些經(jīng)過(guò)特殊設(shè)計(jì)的電影片頭常常被觀眾錯(cuò)過(guò)或忽視，但它們卻是提示影片風(fēng)格、引導(dǎo)觀眾進(jìn)入故事的重要線索。

好的片頭往往是一部獨(dú)立的作品。它既可以與影片呈現(xiàn)出的視覺(jué)風(fēng)格相呼應(yīng)，也可能與之完全不相干。片頭的設(shè)計(jì)從無(wú)定式，只要能夠起到正片的引入作用即可。好的設(shè)計(jì)既能引入故事，又能給觀者帶來(lái)與眾不同的視覺(jué)感受。比如在三維動(dòng)畫(huà)電影《丁丁歷險(xiǎn)記》的片頭中，丁丁以剪影的形式出現(xiàn)。配合構(gòu)成感強(qiáng)烈的場(chǎng)景構(gòu)圖和流暢的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)，片頭向我們提示：這是一部帶有懸疑色彩的類(lèi)型電影。

像這樣頗具設(shè)計(jì)感的電影片頭可不是從來(lái)就有。電影雖然有123年的歷史，但是在電影誕生之初，片頭和片名的設(shè)計(jì)與現(xiàn)在相比卻顯得簡(jiǎn)陋得多。通過(guò)查閱早期的影像資料，筆者發(fā)現(xiàn)最常見(jiàn)的片頭設(shè)計(jì)便是一張附著在膠片上的靜態(tài)招貼。用心的設(shè)計(jì)師會(huì)在字體和花紋上稍作文章，但終究逃脫不了在膠片上碼放文字的總體形態(tài)。那么電影片頭是從何時(shí)開(kāi)始變得充滿設(shè)計(jì)，并且從靜態(tài)招貼變成動(dòng)態(tài)影像的呢？

這不得不提及一位充滿創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)師——索爾·巴斯。2013年，谷歌的首頁(yè)引用了索爾·巴斯為8部電影設(shè)計(jì)的片頭，以紀(jì)念這位在電影片頭設(shè)計(jì)領(lǐng)域做出杰出貢獻(xiàn)的設(shè)計(jì)師的93歲誕辰。在創(chuàng)作動(dòng)態(tài)片頭之前，索爾·巴斯是一位為電影設(shè)計(jì)字體和標(biāo)識(shí)的平面設(shè)計(jì)師。20世紀(jì)50年代中期，他在導(dǎo)演奧托·普雷明格的兩部電影作品時(shí)從事設(shè)計(jì)工作，這兩部作品分別是《胭脂虎新傳》（1954）和《金臂人》（1955）。一次偶然的機(jī)會(huì)，普雷明格看了索爾·巴斯設(shè)計(jì)的海報(bào)后對(duì)他說(shuō)：“我們?yōu)槭裁床蛔屗鼊?dòng)起來(lái)呢？”一切是這么自然，于是索爾·巴斯開(kāi)始了動(dòng)態(tài)電影片頭的創(chuàng)作。

其中，希區(qū)柯克導(dǎo)演的《驚魂記》片頭設(shè)計(jì)是索爾·巴斯為人稱道的作品之一。《驚魂記》是一部懸疑片。女主角在旅館浴室中被殺害的段落成為這部影片流傳最廣的經(jīng)典段落。在《驚魂記》的片頭設(shè)計(jì)中，索爾·巴斯使用了巨大的瞳孔影像疊加旋轉(zhuǎn)的螺旋圖案。螺旋圖案不僅營(yíng)造出恐怖、迷幻的懸疑效果，更與女主在浴室中被殺害時(shí)瞳孔和浴缸中的漩渦相互疊加的鏡頭進(jìn)行了呼應(yīng)。

《金臂人》的片頭和它的海報(bào)如出一轍。不斷變換的直線伴隨著字幕的出現(xiàn)，最后幻化成一條彎曲的手臂。作為一部探討毒癮的影片，索爾·巴斯在片頭營(yíng)造了一種強(qiáng)烈的緊張感。

有學(xué)者認(rèn)為，索爾·巴斯的電影片頭設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代的動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)、電視包裝設(shè)計(jì)和電影片頭設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大的影響。在筆者看來(lái)，索爾·巴斯的最大貢獻(xiàn)不僅是他突破了片頭設(shè)計(jì)的局限，使靜態(tài)的平面設(shè)計(jì)成為了動(dòng)態(tài)影像的一部分；更重要的是他在實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)化的同時(shí)，將動(dòng)態(tài)效果的使用與影片的風(fēng)格和內(nèi)容進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合。

索爾·巴斯設(shè)計(jì)的電影片頭形式多樣，既有動(dòng)畫(huà)，也有實(shí)拍，更有二者的結(jié)合。他的片頭設(shè)計(jì)影響了一批設(shè)計(jì)師，同時(shí)豐富了視覺(jué)傳達(dá)領(lǐng)域的表現(xiàn)形式。