卷首語

對作家李晉瑞而言，文瀛湖畔的“太原故事”寫不完。這一回，狀元橋、勸業(yè)樓、萬字樓再次默契而熟稔地回到他筆下，見證“海子邊禮堂”審判日本戰(zhàn)犯的莊重與威嚴(yán)。中篇小說《湖邊的審判》中，“我”和“我”的爺爺構(gòu)成雙重視角，于虛實切換中聚焦太原民眾對“太原審判”的精神響應(yīng)。小說的懸念在于“我”的爺爺所要極力回避的痛苦記憶，他對某個預(yù)期審判場景的執(zhí)著等待，含蓄著內(nèi)心深處的聲討與較量。一方是在侵略迫害下深埋了屈辱與仇恨的平民百姓，一方是在日本軍國主義罪惡史上囂張地充當(dāng)了某種“靈魂人物”，直至日本宣布戰(zhàn)敗投降仍舊滿心不服地要堅持殘留在山西的狂妄之徒——在這個設(shè)定于“我”的爺爺與河本大作（川端二郎）之間的抽象而又具體、懸殊而又緊張的對立、沖突之上，是對這座城市重大歷史關(guān)頭的細(xì)節(jié)刻畫，其間貫穿了對鮮為人知的人物、事件的探索和發(fā)現(xiàn)。在“我”的爺爺對瘸腿真相閉口不談的背后，是他被當(dāng)年那份恥辱深深湮沒的沉重，那種深不可測的罪惡令他刻骨難忘。小說中，“我”的爺爺在文瀛湖畔的沉浸式凝望尤顯意味深長，這個老太原人在見證審判過程中心緒隨波激蕩，實現(xiàn)著精神世界的重構(gòu)。與“我”的爺爺?shù)木裰円黄鹜l共振的，是萬千民眾在歷史教案前更加堅定起來的民族自信。文瀛湖水照見了正義的審判，照見了“我”的爺爺堅韌的沉默與熱情的行動，照見了由太原人性格深處煥發(fā)出的揚(yáng)眉吐氣、朝氣蓬勃。

程迎兵的短篇小說《回形針》中，丁小兵并未打消愛一個人的愿望。困惑于“愛與哀愁”的他，表現(xiàn)出一種獨(dú)自靜處的氣質(zhì)，卻接連有三十歲年紀(jì)的少婦徑自向他敞開私密空間，甚至衍生出幻境一般匪夷所思的情節(jié)。她們或是被甩出了正常的生活軌道，或是從人與人孤立而分隔的沉悶中逃逸而來，帶給他的只能是轉(zhuǎn)瞬即逝的錯覺與徒增隔膜的落寞。

趙加的短篇小說《舅歷三十二年》，妙在以超現(xiàn)實的邏輯映照現(xiàn)實處境。舅舅的“故弄玄虛”中，設(shè)定著包藏了星際愛情的宇宙時間，他困在三十二歲里循環(huán)往復(fù)之演繹，讓一切都變得有趣而浪漫起來。此間敘事更能呼應(yīng)精神性追求，一如繪畫藝術(shù)可以改變世界原有的樣子，而愛情和時間也擺脫“常識”限定，重新獲得表達(dá)。小說在不確定的情節(jié)中完成了確定的觀照。

關(guān)勝的短篇小說《夸父族》中，小人物張樹與“要做真的自己”的宏愿之間，隔著現(xiàn)實紛擾與黑色幽默，更隔著空洞的迷茫與“無根者”的軟弱。

手石的短篇小說《獎金》中，李勤攝影作品獲獎的意義，被一連串順理成章的“慶祝”消耗殆盡，他選擇“放下”，在庸常瑣碎中找回松弛。

高嶼喬的短篇小說《降臨》中，白亮與姐姐、外甥似乎陷入了生活魔咒。不得要領(lǐng)的他，亟須超越幼稚而草率的精神模式。

文 /劉照華（《都市》主編）

目錄

太原故事（中篇小說）

湖邊的審判 /李晉瑞

創(chuàng)作談：一次遺忘就是一次折疊 /李晉瑞

短篇小說

回形針 /程迎兵

舅歷三十二年 /趙加

夸父族 /關(guān)勝

獎金 /手石

降臨 /高嶼喬

名家隨筆·祥夫說

隨筆四章 /王祥夫

都市寫作者訪談

——特邀主持人：李昌鵬

劉鵬艷：完美的“孩子”，不像我有何用？

散 文

關(guān)于父親，我該回憶些什么 /趙俊

木槿花自由綻放 /劉英

老家新居 /桂榮伶

都市詩歌

在時光的流水上行走(組詩) /楊彩芬

明媚的日子(組詩) /劉國莉

怒江(外四首) /俞雪峰

石榴:從故鄉(xiāng)辭典的五月翻出紅(外一首) /程楊松

星光集

跨過山門(外一首) /張栓固

閃電的回聲 /尤 言

流水之鑒 /雪瑞彬

蛇皮袋 /落 葵

回首，在雨中 /魏永鵬