70后作家創(chuàng)作日漸豐碩

上半年原創(chuàng)文學(xué)方面，在經(jīng)歷了上一個(gè)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)周期眾多長(zhǎng)篇小說(shuō)佳作的“井噴”之后，似乎略微有一些數(shù)量上的回落。在已出版的圖書(shū)中，一個(gè)很重要的收獲，就是張楚的《云落》。張楚過(guò)往創(chuàng)作過(guò)眾多優(yōu)秀的中短篇佳作，但從未創(chuàng)作過(guò)長(zhǎng)篇。這樣一位重要的70后作家，第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)自然是經(jīng)過(guò)了充分的醞釀和反復(fù)修改，一出版就廣受好評(píng)，登上了包括本報(bào)在內(nèi)的眾多圖書(shū)榜單。

小說(shuō)設(shè)置的地點(diǎn)是名為云落的縣城。張楚在縣城住了40年，對(duì)縣城生態(tài)可謂十分熟悉。超過(guò)40萬(wàn)字的篇幅，容納了縣城背景下的眾生態(tài)。就如同腰封所說(shuō)，這部書(shū)是“一幅中國(guó)縣城的清明上河圖”。在圖書(shū)出版之后的眾多宣傳中，“縣城書(shū)寫(xiě)”自然也被列為一個(gè)醒目的標(biāo)簽。在中國(guó)近幾十年的巨大城鄉(xiāng)變革中，縣城作為連接城市和鄉(xiāng)村的中間點(diǎn)，成為了解認(rèn)識(shí)中國(guó)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的一個(gè)窗口。張楚以其擅長(zhǎng)的細(xì)膩觀察和文字，書(shū)寫(xiě)的又何嘗不是城鎮(zhèn)化大背景中的蕓蕓眾生？

另一位70后重要作家李修文，也帶來(lái)了暌違多年的長(zhǎng)篇新作《猛虎下山》。這部頗具寓言色彩的小說(shuō)，讓人不禁聯(lián)想起改制大潮中的眾多工業(yè)省份曾經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。有形的猛虎固然可怕，無(wú)形的“虎”才是關(guān)乎人們生存的夢(mèng)魘和要義。古典志怪小說(shuō)中“人化虎”，給了作家啟發(fā)，卑微懦弱的主人公，最后竟然“變成”人們口中的猛虎，整部作品也充滿了戲劇性。

同為70年代生人的作家韓松落，上半年出版了小說(shuō)集《晚春情話》，6篇小說(shuō)形色各異。在傳統(tǒng)媒體盛行的時(shí)期，韓松落曾經(jīng)開(kāi)設(shè)了眾多專(zhuān)欄。在2016年前后紙媒斷崖下滑之后，厚積薄發(fā)的韓松落，又將重點(diǎn)轉(zhuǎn)向純文學(xué)寫(xiě)作，并且不斷有新作問(wèn)世。

作家盛可以《建筑倫理學(xué)》，由5個(gè)中短篇小說(shuō)構(gòu)成，主打中篇小說(shuō)《建筑倫理學(xué)》以女主人公萬(wàn)紫回鄉(xiāng)蓋房子為線索，刺探鄉(xiāng)村世情倫理，揭示個(gè)體隱秘的情感與內(nèi)心世界。東君的《無(wú)雨燒茶》，通過(guò)10個(gè)隱沒(méi)于煙火日常的故事，一座南方老城的前世今生。

以上介紹幾位70后作家，并非說(shuō)其他年齡的作家們沒(méi)有重磅新作。事實(shí)上眾多成名已久的前輩作家們創(chuàng)作力仍然十分旺盛，80后以及更年輕的90后作家，也開(kāi)始有厚重之作推出。盡管以代際劃分作家已經(jīng)越來(lái)越困難，但在那個(gè)時(shí)間段出生成長(zhǎng)的作家們，正在逐漸產(chǎn)出重要的作品，并越來(lái)越多斬獲包括茅盾文學(xué)獎(jiǎng)在內(nèi)的最高文學(xué)獎(jiǎng)，這也是上半年文學(xué)圖書(shū)的一個(gè)印象。

名家新作不斷

創(chuàng)作力旺盛更勝年輕人

在名家新作方面，上半年還是有很多重量級(jí)新書(shū)的。格非的《登春臺(tái)》通過(guò)4個(gè)人的故事，對(duì)城市化進(jìn)程中的社會(huì)和人性進(jìn)行觀察和探討。麥家在《人生海海》5年之后，推出了新作《人間信》，重返故鄉(xiāng)和童年。劉慶邦的《花燈調(diào)》是一部脫貧攻堅(jiān)主題的長(zhǎng)篇小說(shuō)，作品同時(shí)入選“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”。 老藤的《草木志》圍繞由古驛站演變而來(lái)的村莊——墟里村的振興發(fā)展，講述了駐村干部“我”、村主任邵震天等人帶領(lǐng)村民，因地制宜，發(fā)展產(chǎn)業(yè)，終于讓該村發(fā)生翻天覆地的變化。張煒《去老萬(wàn)玉家》，是他“寫(xiě)給一代青年的記憶之書(shū)”，也是他“面對(duì)時(shí)代洪流的倔犟心語(yǔ)”。《如風(fēng)似璧》作為張欣的首部民國(guó)題材小說(shuō)，是她創(chuàng)作生涯中的一次重要嘗試和突破，寫(xiě)出了一個(gè)活色生香的廣州味道。作家鬼子的《買(mǎi)話》以返鄉(xiāng)人劉耳的故事，講述離鄉(xiāng)人重新融入故鄉(xiāng)之難。王朔系列新作的收官之作《起初·魚(yú)甜》，也于上半年推出。不過(guò)從上市后的反響看，沒(méi)有第一部剛出的時(shí)候關(guān)注度高。

萬(wàn)瑪才旦的遺作小說(shuō)集《松木的清香》也在最近出版，在文學(xué)和影視結(jié)合日趨緊密的當(dāng)下，這樣一位可以跨越連接兩個(gè)領(lǐng)域的藝術(shù)家，即便已經(jīng)離世1年，還是讓人十分惋惜。周大新《站在人生長(zhǎng)河的下游》收錄了自言“已步入人生長(zhǎng)河下游”的周大新近年來(lái)創(chuàng)作的散文隨筆近70篇。《東北故事集》收錄作家遲子建近年創(chuàng)作的3篇中短篇小說(shuō)，鉤沉東北歷史，展現(xiàn)人的命運(yùn)。

80后作家寫(xiě)80萬(wàn)字巨著

創(chuàng)作日趨成熟

80后作家逐漸步入或接近40歲，創(chuàng)作視野上也更加開(kāi)闊。作家馬金蓮《親愛(ài)的人們》近期由湖南文藝出版社推出，全書(shū)分為上下兩部，共80多萬(wàn)字。作品以西海固地區(qū)農(nóng)民家庭馬一山家3個(gè)子女祖祖、舍娃、碎女的奮斗故事為核心，從20世紀(jì)80年代末寫(xiě)到21世紀(jì)的當(dāng)下，既有個(gè)人和家庭的命運(yùn)史，又有整體易地扶貧搬遷的村莊鄉(xiāng)鎮(zhèn)變遷史，還有改革開(kāi)放后尤其新時(shí)代以來(lái)的國(guó)家發(fā)展變化史。

作家陳崇正上半年相繼出版了2本新書(shū)。作家出版社出的《香蕉林密室》講述了一個(gè)家族在碧河鎮(zhèn)的香蕉林中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神秘的密室。這個(gè)密室隱藏著家族世代的秘密和歷史，以及一個(gè)關(guān)于陳家祖先的傳說(shuō)。花城出版社出的《歸潮》勾勒出中國(guó)式現(xiàn)代化背景下的新南方文學(xué)世界，從文化上重新辨識(shí)嶺南文化的特質(zhì)。

魏思孝新作《土廣寸木》聚焦鄉(xiāng)村，書(shū)名即為“村莊”二字的拆解。作品如一部當(dāng)代鄉(xiāng)村的文字紀(jì)錄片，充滿切近的細(xì)微觀察及深刻而具體的關(guān)懷。

非虛構(gòu)作品緊貼現(xiàn)實(shí)

非虛構(gòu)、紀(jì)實(shí)作品，因其與現(xiàn)實(shí)緊密相連，往往一經(jīng)出版即引發(fā)廣泛關(guān)注。上半年這方面的作品也有不少。

學(xué)者、評(píng)論家劉大先的《去北川》以羌族悠久歷史流續(xù)為經(jīng)，以北川的農(nóng)耕發(fā)展、人文構(gòu)建、百姓命運(yùn)為緯，書(shū)寫(xiě)了從老北川到新北川歷史性的壯麗轉(zhuǎn)變。作者結(jié)合自己的掛職經(jīng)歷，還融入了人類(lèi)學(xué)、民族學(xué)的思考。南京師范大學(xué)何平教授認(rèn)為，“北川”應(yīng)該是當(dāng)代國(guó)民記憶的重要部分，也應(yīng)該得到文學(xué)持續(xù)關(guān)注。《去北川》是紀(jì)實(shí)文學(xué)的有益開(kāi)拓和積極的探索。

調(diào)查記者出身的作家袁凌，今年推出了《我的皮村兄妹》。該書(shū)是對(duì)皮村文學(xué)小組成員們?nèi)松适碌娜笆接涗洠彩菍?duì)當(dāng)代勞動(dòng)者文學(xué)、新工人文學(xué)的一次全面展現(xiàn)。

胡安焉帶有回憶錄性質(zhì)的《我比世界晚熟》，黑桃的《我在上海開(kāi)出租》等作品出版后也有很好的反響。單讀、鑄刻文化策劃的《邊界的誘惑：尋找南斯拉夫》《可能的世界》延續(xù)了該系列對(duì)于世界的思考和探索。學(xué)者黃燈在《我的二本學(xué)生》推出的《去家訪》則再次聚焦教育問(wèn)題，保持了很高的熱度和討論度。