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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    “我能夠在雨水中穿過”
    來源:文匯報(bào) | 黃德海  2024年06月26日08:32

    時(shí)不時(shí),我很想讀一點(diǎn)自己不熟悉領(lǐng)域的書,雖然沒辦法清晰地辨別這書在所屬領(lǐng)域的位置,也很難抵達(dá)專業(yè)級(jí)的精微妙處,卻可以遠(yuǎn)遠(yuǎn)看看書中人的樣子,比照下來,說不定可以校正自己某些方面的成見或偏見。

    拿杜尚來說吧,我早就知道他在藝術(shù)領(lǐng)域的大名,但看他的作品,總是有些摸不著頭腦。十幾年前,我讀過一本從英文轉(zhuǎn)譯的《杜尚訪談錄》,從書上幾近于無的勾畫痕跡來看,似乎沒留下多少深刻印象(不是翻譯問題,是因?yàn)樽约撼潭忍停_@次讀從法文翻譯的《爆破邊界:杜尚訪談錄》(中信出版集團(tuán),2024年1月版),稍微感受到了談話風(fēng)格的“自然、通透、明晰”,便接連看了兩遍,多少領(lǐng)會(huì)到了點(diǎn)杜尚的風(fēng)采。

    1887年,杜尚出生在一個(gè)富有的家庭,幼年在“非常福樓拜式的外省氛圍中長(zhǎng)大”,晚間,家人常一起下棋或演奏音樂。他的外祖父是位版畫家,母親也對(duì)繪畫感興趣,性情略有點(diǎn)冷淡。他有兩個(gè)哥哥,藝名雅克·維永的長(zhǎng)兄是不錯(cuò)的畫家,以杜尚-維永為人所知的二哥是很好的雕塑家,三個(gè)妹妹中的蘇珊娜·杜尚也在繪畫界有一席之地。

    家庭收入主要來自作為公證人的父親,他應(yīng)該是那個(gè)時(shí)代走在上升通道的人。杜尚對(duì)父親的職業(yè)偶有微諷,“政客的風(fēng)格和公證人的風(fēng)格是一樣的。我還記得父親家里的契約文書,那種語言風(fēng)格簡(jiǎn)直要笑死人”。不過,作為公證人的父親卻不像契約文書那么無趣,某種意義上甚至堪稱非凡。他不但沒有反對(duì)子女從事藝術(shù),還在他們成年后繼續(xù)提供生活費(fèi)用。不過,他提前告訴孩子們,成年后提供給他們的資助,將來分配遺產(chǎn)時(shí)要先行扣除。“大哥維永得到過很多資助,遺產(chǎn)一分未得,而我的小妹妹以前沒有要過任何錢(她一直和父母住在一起),便領(lǐng)到了很多遺產(chǎn)。”杜尚非常贊同父親的做法,覺得“應(yīng)該向所有的父親們這樣建議”。

    有兩位年長(zhǎng)自己十幾歲的哥哥引路,杜尚不到二十歲就進(jìn)入了藝術(shù)圈。他用不長(zhǎng)的時(shí)間摸索了當(dāng)時(shí)盛行的各流派技法,但沒有進(jìn)入特定的圈子。杜尚早期作品遠(yuǎn)算不上驚世駭俗,但表現(xiàn)人體處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的《正在下樓梯的裸女》,還是被1912年的獨(dú)立藝術(shù)家沙龍拒絕了。他也從此不再期望加入什么團(tuán)體,獨(dú)自走向了另一條道路。

    另走新路的杜尚,展示出藝術(shù)上強(qiáng)大的沖擊力。即便我們不熟悉他的整體制作,肯定也聽說過他那件被稱為《泉》的小便池,知道他涂在蒙娜麗莎唇上的髭須。稍微多了解一點(diǎn)的,會(huì)想到他的女裝照,提起他那塊費(fèi)時(shí)八年也沒完成的《大玻璃》,還有那扇即開即閉的《拉里街11號(hào)的門》。妹妹蘇珊娜結(jié)婚的時(shí)候,他送去的是一件被稱為“不幸的現(xiàn)成品”的制作,“那是一本幾何學(xué)概論,需要用幾根細(xì)繩掛在他們孔達(dá)米納公寓的陽臺(tái)上。風(fēng)查閱書籍,親自選擇各種幾何問題,吹散書頁并將它們撕碎”。

    即便在藝術(shù)界新潮不斷的當(dāng)時(shí),杜尚的制作都因過于大膽而顯得格格不入,雖然偶爾會(huì)引起反響,但他遇到最多的是不滿甚至抵制。有位女士向杜尚訂制一件作品,他便制作了《為什么不打噴嚏》,“我把大理石立方體弄成方糖大小,把一個(gè)溫度計(jì)和一塊墨魚的骨頭放在一個(gè)涂成白色的小鳥籠里,我賣了她三百美元。……這個(gè)可憐的女人接受不了,這東西令她發(fā)自內(nèi)心地?zé)溃职阉D(zhuǎn)賣給了她的姐姐凱瑟琳,沒過多久凱瑟琳也受夠了”。最終,以相同的價(jià)格,這件不受歡迎的制作回到了杜尚的長(zhǎng)期藏家阿倫斯伯格手上。

    很難評(píng)判杜尚在藝術(shù)史上的地位,甚至,連“評(píng)判”和“藝術(shù)史”都是杜尚極力反對(duì)的概念。對(duì)他來說,從事制作,“并不是感情的宣泄口,也不是自我表達(dá)的迫切需求”,更不是為了名聲或利益,而是要挑戰(zhàn)關(guān)于藝術(shù)的成見,讓人從思維的窠臼中掙脫出來。藝術(shù)中最大的成見,是視網(wǎng)膜霸權(quán),杜尚用現(xiàn)成品挑戰(zhàn)了這一霸權(quán),讓他從事的工作更直接地作用于人的大腦:“重要的不是現(xiàn)成品的視覺問題,重要的是使它存在這一事實(shí)本身。它可以存在于你的記憶之中。你不需要去看它,就可以進(jìn)入現(xiàn)成品的領(lǐng)域。……可以這么說,藝術(shù)品再也不可見了。它完全屬于大腦灰質(zhì),再也不屬于視網(wǎng)膜了。”藝術(shù)品作用于視網(wǎng)膜近乎天經(jīng)地義,短時(shí)間內(nèi),人們當(dāng)然很難接受如此激烈的挑戰(zhàn)。杜尚也明白,“我從來做不出什么能讓人立刻接受的東西”。

    在各種制作中,杜尚展示出他非凡的好奇心,不斷突破著藝術(shù)的邊界。這個(gè)訪談錄的新譯本被冠以“爆破邊界”的標(biāo)題,或許正是這個(gè)原因。有意味的是,跟不少天才藝術(shù)家把創(chuàng)造性的激烈?guī)нM(jìn)生活不同,日常中的杜尚完全沒有他在藝術(shù)上展現(xiàn)的那種沖擊性,相反,他看起來節(jié)制得近乎溫和。我有點(diǎn)懷疑,杜尚成年后處事泰然的風(fēng)度和文質(zhì)彬彬的舉止,部分跟家庭氛圍有關(guān),核心應(yīng)該來自父親的公正和母親的冷淡,卻又在某種程度上去掉了其中的生硬和刻板,展現(xiàn)出睿智淡然的神態(tài)。于是,杜尚贏得了周圍人的信任,他平靜地說,“我有很多朋友。我沒有敵人,或者說非常少”。

    此前,我最欽佩的人生態(tài)度,差不多是塞尚的“勞作,勞作,只有勞作”。這次讀杜尚,我意識(shí)到,杜尚幾近無為的慵懶,也非常令人心折。杜尚似乎無意在這個(gè)世界上留下任何痕跡,也不認(rèn)為自己負(fù)有什么天然的責(zé)任。他在談話中經(jīng)常說,這個(gè)無關(guān)緊要,那個(gè)我不缺乏,“我不期待任何東西,也不需要任何東西”。這一切表現(xiàn),并非因?yàn)閼嵤溃蔷売谔煨浴K麖牟患刀剩矎牟槐г梗挥X得人生會(huì)留下遺憾。耗時(shí)八年的《大玻璃》在運(yùn)輸中震裂了,杜尚并沒受到困擾,“帶些裂紋更好,好一百倍。這就是事物的命運(yùn)”。是這樣吧,“我們可以接受一切并且依然保持微笑”。

    對(duì)杜尚來說,人生最重要的并非藝術(shù),更不是工作,“我內(nèi)心深處有著一種巨大的懶惰。相比于工作,我更喜歡生活和呼吸。……我的藝術(shù)就是生活;每分每秒,每一次呼吸都是一件作品。一件不留痕跡的作品,既不屬于視覺也不屬于大腦。這是一種持久的愜意”。從事藝術(shù)和無所事事意義相當(dāng),不過是杜尚度過人生不同方式。從這個(gè)方向看,訪談錄第二版的標(biāo)題恰如其分——“荒廢時(shí)光工程師”。這個(gè)意思,亨利-皮埃爾·羅謝復(fù)述得好極了:“他最美的作品就是他對(duì)時(shí)間的使用方法。”

    訪談開始的時(shí)候——1966年4月,兩年多后杜尚就去世了——他就跟談話對(duì)象皮埃爾·卡巴納表示:“多虧了我的運(yùn)氣,讓我可以滴雨不沾身。”譯注云,這句法國(guó)諺語,直譯應(yīng)該是“我能夠在雨水中穿過”(J’ai pu passer à travers les gouttes)。這就是杜尚吧,他從世界穿行而過,人間箭矢般的雨滴卻一絲也沒有淋到他身上。我相信,下面這句話不是宣示,而是他無比平淡的自我認(rèn)知:“我擁有過絕對(duì)精彩的人生。”

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