近日，由徐偉執(zhí)導(dǎo)、惠英紅和劉浩存主演的電影《燦爛的她》正在熱映。該片改編自韓國(guó)電影《季春奶奶》，兩者故事脈絡(luò)大致相近，講述了一對(duì)失散12年的祖孫，經(jīng)歷彼此錯(cuò)失的人生后重逢的故事。孫女徐嘉怡（劉浩存飾）背負(fù)著沉重的過(guò)去與不堪的往事，面對(duì)久違的親情逐漸解開(kāi)心結(jié)，與奶奶江秀枝（惠英紅 飾）上演了一段彼此溫暖救贖的“雙向奔赴”。

《燦爛的她》海報(bào)。資料圖

這是一部治愈系的溫情電影。上映之后，雖有爭(zhēng)議，但豆瓣上的評(píng)分一直高居8分以上。該片中國(guó)式的親情呈現(xiàn)，讓我們深刻地了解到：當(dāng)愛(ài)穿越了黑暗，就能開(kāi)出燦爛的花來(lái)。

喚回心底對(duì)愛(ài)的信仰

電影《燦爛的她》自上映以來(lái)，就以其深刻的情感內(nèi)涵和溫暖的治愈力量，贏得了廣大觀眾的喜愛(ài)。事實(shí)上，對(duì)于這種親情類(lèi)的影片，其敘事容易流于俗套，情節(jié)的設(shè)置對(duì)創(chuàng)作者而言是一個(gè)極大的考驗(yàn)。《燦爛的她》在劇情設(shè)置和敘事手法上頗具匠心，影片通過(guò)一系列巧妙的設(shè)計(jì)和反轉(zhuǎn)，將觀眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)懸念和感動(dòng)的世界。

該片很巧妙地構(gòu)建了一個(gè)引人入勝的故事框架，讓觀眾在祖孫倆層層剝開(kāi)的故事中找到了共鳴。該片情節(jié)緊湊，有真實(shí)感，仿佛就是我們生活中或新聞報(bào)道里常見(jiàn)的橋段，這使得整個(gè)觀影過(guò)程頗顯親切。與此同時(shí)，每一個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)折都充滿(mǎn)張力，情緒的拉伸恰到好處，觀眾幾乎都在期待與驚喜中度過(guò)。

愛(ài)，是這部影片的底色。惠英紅和劉浩存一老一少搭檔，飾演了一對(duì)沒(méi)有親緣關(guān)系的祖孫，慈祥寬容的奶奶與十二年前意外走失的孫女重逢，兩人從生疏到彼此依偎。其間，她們身上的秘密被一一揭開(kāi)。最終，奶奶拯救了這個(gè)處于生活邊緣的“孫女”。

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)外關(guān)于這種非直系親緣刻畫(huà)的電影有不少，都著墨于血緣關(guān)系之外的長(zhǎng)輩與子輩如何完成和解與救贖，進(jìn)而跨越血緣關(guān)系，形成兩者之間更深刻的情感羈絆。

譬如早些年馬儷文導(dǎo)演的電影《我們倆》，也是此類(lèi)題材，講述了一個(gè)90多歲的老太太（房主）和一個(gè)20歲出頭的小姑娘（房客）之間的一段情感故事。二十歲的小馬作為房客住進(jìn)一位寂寞又刁鉆的老太太家里，兩個(gè)人從常規(guī)的房租、電話(huà)費(fèi)、電費(fèi)、供暖矛盾到不可分離的忘年之交，情節(jié)雖簡(jiǎn)單，感情卻真摯，直逼人心。極為倔強(qiáng)的一老一少，吵架多于和平的時(shí)間，相互算計(jì)，最后卻是相依為命，生死相系。值得一提的是，片中的老太太的飾演者金雅琴憑借其爐火純青的表演，最終在東京電影節(jié)封后。

無(wú)論是當(dāng)年的《我們倆》，還是如今的《燦爛的她》，兩部片子都沒(méi)有華麗的畫(huà)面和高超的電腦特技，但片中緩慢流淌的愛(ài)和溫暖，一點(diǎn)一點(diǎn)地滲入人們的內(nèi)心深處，潛藏于心底的對(duì)于愛(ài)的信仰，也因此被無(wú)聲地喚回。

細(xì)節(jié)啟迪的藝術(shù)作品

《燦爛的她》是通過(guò)一種生活流的方式，講述了假扮的孫女是如何與奶奶之間建立起情感勾連的，影片中諸多細(xì)節(jié)的雕飾，皆以真情為顏料，這使得整部片子仿佛一幅正被油熏墨染的藝術(shù)作品，令人印象深刻。

影片在親情線之外，其實(shí)還有一條隱藏的暗線——成長(zhǎng)線。這條線的敘述，幾乎都由細(xì)節(jié)構(gòu)建而成：女孩要去省城參加繪畫(huà)比賽，而她惡魔般的父親李勝民露面索要錢(qián)財(cái)，此時(shí)，電影的矛盾沖突達(dá)到高潮，愛(ài)與痛、光明與黑暗在孫女的身上交織拉扯，而她身上的秘密也終于浮出水面——原來(lái)，她并不是江秀枝奶奶的孫女嘉怡，而是李勝民的親生女兒李斯然，當(dāng)年李勝民為了騙保給自己的女兒掛上嘉怡的海豚項(xiàng)鏈，讓她冒充嘉怡的身份，真正的嘉怡卻早已在11年前的車(chē)禍中喪生……被奶奶溫暖的李斯然決定不再在陰影下生活，她把奶奶的積蓄悉數(shù)返還，并報(bào)警揭發(fā)了當(dāng)年的騙局。

而對(duì)奶奶江秀枝來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是莫大的打擊。故事至此，人性與情感的復(fù)雜與矛盾，便在這個(gè)悖謬的情節(jié)中最大限度地顯露出來(lái)：李斯然起初不說(shuō)破身份，是出于逃離困境的陰差陽(yáng)錯(cuò)，更是貪戀這自小沒(méi)有得到過(guò)的溫暖，而決定告別奶奶的時(shí)候，她早已因?yàn)槟棠痰膼?ài)而看到了生命的光，對(duì)奶奶生出感情，在屋里貼滿(mǎn)了叮囑的紙條……影片通過(guò)這些細(xì)碎的生活瑣事，給這個(gè)孫女作了較為真實(shí)客觀的素描，而不是非黑即白的批判。世間的晦暗明亮，原本只在一張紙的正面與背面之間。整部電影的后半段，仿佛是一個(gè)少女在跟體內(nèi)的兩個(gè)名字進(jìn)行較量，一個(gè)是李斯然，一個(gè)是徐嘉怡。之后，她嘗試擺脫這個(gè)身份，勇敢地在畫(huà)作落款署上本名斯然，宣告自己的重生。而到了最后，她又因?yàn)槟棠汤先セ忌侠夏臧V呆癥而再次換回嘉怡的名字，以哄得奶奶的寬慰。

整部影片，細(xì)節(jié)叢生，祖孫倆的情感徐徐遞進(jìn)，兩人相互用愛(ài)將囿于黑暗的彼此救贖，帶來(lái)一種向著陽(yáng)光、向著希望前進(jìn)的力量。她們都是對(duì)方生命里的光。

蓬勃生長(zhǎng)的女性力量

《燦爛的她》的故事背景設(shè)定在現(xiàn)代都市，江秀枝與徐嘉怡之間的情感糾葛，不僅是一場(chǎng)關(guān)于身份和真相的探尋，更是一次關(guān)于愛(ài)與救贖的心靈之旅。在這個(gè)過(guò)程中，兩人都經(jīng)歷了內(nèi)心的掙扎和成長(zhǎng)，最終實(shí)現(xiàn)了彼此的救贖和情感的升華。片中兩位女主角的表演都十分亮眼，某種程度上彌補(bǔ)了該片有些生硬的劇情陳設(shè)和略顯單薄的白描。事實(shí)上，影片上映之后，關(guān)于女性成長(zhǎng)、獨(dú)立和追夢(mèng)的話(huà)題就在社交媒體上引發(fā)了廣泛討論。有不少網(wǎng)友認(rèn)為，這部影片不僅是對(duì)女性力量的贊美，更是對(duì)女性在社會(huì)中地位和價(jià)值的肯定。他們期待通過(guò)這部電影，看到更多女性角色的成長(zhǎng)和蛻變，感受到女性在不同領(lǐng)域中蓬勃生長(zhǎng)的魅力和力量。

而片中的主角之一惠英紅，近年來(lái)頻繁出現(xiàn)在一些備受好評(píng)的內(nèi)地與香港的電影中。同時(shí)，她也是一位真正意義上能做到作品與獎(jiǎng)項(xiàng)等身的女演員。1982年第一屆香港電影金像獎(jiǎng)的影后就是她，之后又憑借《心魔》《幸運(yùn)是我》兩部電影二封三封，而在金馬獎(jiǎng)上，她也憑借《血觀音》和《心魔》獲得過(guò)最佳女主角和最佳女配角的榮譽(yù)。

從上世紀(jì)香港社會(huì)最底層摸爬滾打起來(lái)的惠英紅，可以駕馭各種類(lèi)型截然不同的角色，無(wú)論是英姿颯爽的俠女，還是困苦彷徨的老婦，抑或獨(dú)立自強(qiáng)的警探，甚至是為愛(ài)復(fù)仇的絕望母親……近些年，惠英紅在角色的選擇上似乎更具人文關(guān)懷，《幸運(yùn)是我》《我愛(ài)你！》中的孤獨(dú)老人、《翠絲》中的變性人家屬、《我的非凡父母》中的失明母親，都是極具悲憫心的人物，而《燦爛的她》中的奶奶，無(wú)論是年齡上還是情感的把握上，對(duì)于惠英紅來(lái)說(shuō)，都是新的挑戰(zhàn)。

她接住了這個(gè)挑戰(zhàn)。她的表演十分細(xì)膩，尤其在表達(dá)內(nèi)心世界的曲折糾葛時(shí)，她表現(xiàn)出了一個(gè)老戲骨的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)。而片中的孫女劉浩存，似乎表現(xiàn)得更為搶眼，她成功塑造了一個(gè)復(fù)雜而立體的角色形象，將徐嘉怡內(nèi)心的掙扎、迷茫和最終的覺(jué)醒都展現(xiàn)得淋漓盡致。

某種意義上，惠英紅與劉浩存在片中的默契配合和精彩對(duì)手戲，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)視覺(jué)和情感的盛宴。她們之間的年齡差和化學(xué)反應(yīng)不僅讓影片的劇情更加引人入勝，也讓觀眾對(duì)于親情、人性，以及女性的成長(zhǎng)有了更深刻的理解和思考。