近期熱播的《大王別慌張》憑借不俗的口碑博得注目，成為早春影視行業(yè)的一匹黑馬。在投產(chǎn)比高風(fēng)險(xiǎn)的喜劇生態(tài)圈內(nèi)，低成本何以迎合眾口一直是個(gè)難題。以《少爺和我》《大王別慌張》為首的優(yōu)質(zhì)劇集嘗試探索“泛喜劇”之路，借熱門IP衍生品質(zhì)新作，積攢既有聲量，開拓觀眾來路。原班人馬喜相會，翻新創(chuàng)排再出發(fā)，以口碑搭檔為契機(jī)誕生的綜藝衍生喜劇體量雖輕，卻有著無限開發(fā)潛力。

《大王別慌張》自上線以來，于各大社交平臺持續(xù)引發(fā)劇情討論。或吐槽，或賞閱，聲量不斷。這樣一部集均20分鐘不到的短劇,相較時(shí)長動(dòng)輒40分鐘的影視大制作,更加貼近于晚會舞臺常見的娛樂小品——風(fēng)格犀利鮮明,成片迷你精巧。打包時(shí)新笑料,摻雜適量映射,一幕消遣短劇便能火熱上桌。從開播到完結(jié),一集一個(gè)回合的章節(jié)式情節(jié)完整而富有節(jié)奏,讓人啼笑間回味無窮。這得益于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的敘事思路,更脫胎于劇集編寫之初的創(chuàng)作契機(jī),這部劇集是綜藝《一年一度喜劇大會》的衍生作品。《一年一度喜劇大會》作為熱門競演綜藝,成功捧紅了不少喜劇組合。從撒狗血、無厘頭的三狗組合到默契十足的熒幕佳偶王皓、史策,再到刷屏全網(wǎng)、引起熱議的“少爺和我”,每一組搭配都是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，精彩對撞，有著豐富的二創(chuàng)塑造空間。

基于此衍生的小逗劇場“一年一度喜樂會”系列，積累了較為堅(jiān)實(shí)的觀眾基礎(chǔ),故而可以更從容地實(shí)現(xiàn)輕短劇的敘事創(chuàng)新,以更“小品”“喜劇”的方式呈現(xiàn)。從sketch小品到漫才式吐槽,我們都能在衍生劇中窺見改良后的版本。《大王別慌張》中,最引人矚目的兩個(gè)主角土豆和呂巖,原先就是一對頗受歡迎的漫才組合。而整部劇集,據(jù)導(dǎo)演所述,正是基于二人“胖達(dá)人”時(shí)期諸多舞臺作品構(gòu)思而成的,堪稱“量身定制式”短劇。故而,劇集中兩人所飾的鼴師、玲玲如此具有化學(xué)反應(yīng)。渾然天成的喜劇節(jié)奏與綜藝中默契十足的舞臺表現(xiàn)不謀而合,帶領(lǐng)影視觀眾快速入戲。而整部劇集情節(jié)架構(gòu)的反轉(zhuǎn)笑點(diǎn)也與綜藝中二人的作品《代號大本鐘》有所相似,互相呼應(yīng),為觀劇帶來別樣體驗(yàn)。可見,熱門IP的加持,讓衍生短劇更有創(chuàng)新底氣,也更有效果保障。

值得一提的是，由此類綜藝衍生的輕喜劇除本身內(nèi)容加持，戲外更有觀眾情懷的渲染,如“團(tuán)建”“群像”等附加魅力。好的綜藝必定有長尾效應(yīng),特定氛圍下打造出的組合總是能牽系觀眾情感,吸引粉絲長情關(guān)注。《少爺和我》正是出于主創(chuàng)情懷誕生的短劇。綜藝中劉波兒、龍傲天的戲劇式反差催生諸多經(jīng)典對話,至今仍是網(wǎng)絡(luò)流行熱梗。一句“你竟敢讓劉波兒劉海留疤兒”,讓不少觀眾記住了那個(gè)身姿板正、故作霸道的喜劇演員張哲華。而在他身旁兼職編劇的演員“鑫仔”也別有風(fēng)采。出于觀眾情懷,二人于短劇中再次合作,打造“少我宇宙”。12集內(nèi)容篇幅雖短,卻包含了許多獨(dú)立故事,構(gòu)成平行的喜劇宇宙,堪稱“少爺和我”追更必看之作。然而,劇集播出后反響平平的市場反饋,也證實(shí)了輕喜劇創(chuàng)作之難。IP雖能引流,但最終能否“留”住這股“流”還是得看作品質(zhì)量。一味針對組合本身進(jìn)行創(chuàng)作可能會本末倒置，偏離“喜劇”亮點(diǎn)后讓自己“限流”。

即使如此,仍有大量創(chuàng)作者選擇涌入“綜藝衍生喜劇”這片藍(lán)海。如由王皓、史策主演的喜劇電影《透明俠侶》，以及尚未上線的綜藝售后劇《千年又一回》。與《千年又一回》不同,《透明俠侶》并非小品故事衍生,但其主演正是綜藝組合“皓史成雙”的主角,不可不視為“皓史成雙”平行宇宙的一環(huán)。事實(shí)上,《一年一度喜劇大會》中各大組合碰撞出的精彩火花,讓不少影視創(chuàng)作者看到了喜劇演員的無限潛力。由他們主演的影視作品近年來開始走入大眾視野,如蔣龍、蔣易等主演的熱播劇《狗剩快跑》以及“三狗”組合參演的口碑電影《銀河寫手》等。不管是衍生綜藝、長篇?jiǎng)〖?還是專業(yè)電影,都不乏“喜人”的身影。從喜劇大賽走出的“喜人”們?yōu)橛耙暼硪还尚律α俊Ｔ谧呦蚋鼜V闊演藝人生的道路上,喜劇的初心未變。

不管是綜藝衍生短劇，還是“喜人”團(tuán)建劇，它們都是戲劇創(chuàng)作源源不停的活水。從形成產(chǎn)業(yè)鏈、走出小圈子，再到融入主流,喜劇還需打造品牌,提高品質(zhì),實(shí)現(xiàn)由“走量”到“走精”的轉(zhuǎn)變。在這一成長過程中,“喜劇人”身上固有的特色正是喜劇片最大的辨識度。以沈騰、馬麗、賈玲為首的喜劇人已經(jīng)成為電影圈賣座的“票房保證”，而網(wǎng)絡(luò)端低成本輕喜劇的市場需求還存在空缺。衍生IP不過是一種方法，在喜劇劇集式微的當(dāng)下吸引觀眾、宣傳口碑，打造喜劇新品牌。