《被我弄丟的你》海報(bào)

電影《被我弄丟的你》改編自短篇小說(shuō)《被我弄丟兩次的王斤斤》，由原著作者鄭執(zhí)擔(dān)任編劇，韓琰執(zhí)導(dǎo)，檀健次、張婧儀領(lǐng)銜主演。

相較作于八年前的原著而言，電影在改編的意義上有比較大的調(diào)整，無(wú)論是劇情走向還是內(nèi)核都與小說(shuō)有明顯的不同，顯示出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的誠(chéng)意。小說(shuō)是一個(gè)以男主角第一人稱(chēng)為唯一視點(diǎn)的故事，關(guān)乎一個(gè)漸入中年的男人對(duì)愛(ài)情與婚姻的審視及自我剖析，電影則將視點(diǎn)落于男女主角兩端，在劇情的推進(jìn)中更傾向于照拂浪漫愛(ài)情的部分。

簡(jiǎn)而言之，原著像是一個(gè)男人對(duì)婚姻生活的甜蜜牢騷，電影則以小說(shuō)的故事為基底，編織了一個(gè)命中注定的羅曼蒂克故事，無(wú)論成功與否，都提示了愛(ài)情片的一種銀幕改編解法。

命運(yùn)的邏輯與愛(ài)情的形狀

“命運(yùn)是有邏輯的”，是愛(ài)倫·坡作品里的核心議題，作為電影《被我弄丟的你》的臺(tái)詞通向關(guān)于這部愛(ài)情片的觀看之道。

愛(ài)倫·坡是命運(yùn)邏輯的起點(diǎn)。白曉宇和王斤斤從小就是愛(ài)·倫坡的超級(jí)書(shū)迷，在他打造的哥特世界里安置自我，此人物背景設(shè)定作為主要線索聯(lián)結(jié)起男女主角的“緣分天注定”。薩布里納·切爾奎拉這樣形容愛(ài)情的淪陷：“愛(ài)情像雨水，浸透骨髓。”在高考的那天，白曉宇第一次見(jiàn)到王斤斤，一眼即萬(wàn)年，骨髓瞬間盡濕。這是一種雙重的誘惑，既是一場(chǎng)對(duì)自我秩序的顛覆，同時(shí)纏繞著關(guān)于命運(yùn)的某種宿命感，在一見(jiàn)鐘情的高峰體驗(yàn)里勾勒了愛(ài)情的輪廓。四年后，命運(yùn)的邏輯再次顯形，兩人再次邂逅，在愛(ài)·倫坡的精神世界里昭示出靈魂伴侶的唯一性。至此，一見(jiàn)鐘情的外在形式與靈魂伴侶的內(nèi)在精神共同創(chuàng)造了這場(chǎng)愛(ài)情的神話，描畫(huà)了愛(ài)情的特殊形狀。

羅蘭·巴特在《戀人絮語(yǔ)：一個(gè)解構(gòu)主義的文本》中提出愛(ài)情的三個(gè)階段，分別是初期的墜入愛(ài)情，是一種吸引、俘獲的體驗(yàn)；中期階段在聊天約會(huì)中了解彼此；后期階段陷入現(xiàn)實(shí)的困境與日常的瑣碎，并生出失戀的恐懼。《被我弄丟的你》前半部分集中呈現(xiàn)了初期、中期的浪漫愛(ài)情，后半部分重點(diǎn)摹寫(xiě)了愛(ài)情的“暗面”。當(dāng)愛(ài)情與現(xiàn)實(shí)生活的艱辛相撞，人的主體性會(huì)從愛(ài)情的眩暈里抽離，退回生活的真實(shí)里，于是靈魂高度契合的白曉宇與王斤斤亦未能免俗，掉入與現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)限周旋中。和生活的博弈加速了愛(ài)情刻度的無(wú)法同步，由此產(chǎn)生的愛(ài)情時(shí)差漸趨拉開(kāi)了兩人靈魂的距離，兩次忘帶鑰匙的細(xì)節(jié)對(duì)比正是這一距離的側(cè)寫(xiě)，映照了感情的搖搖晃晃。而命運(yùn)的邏輯通常不是以直線的形式示人，如影片里不斷提起的《麗姬婭》的“重生”隱喻，相愛(ài)的人始終會(huì)在一起，這恰是愛(ài)情的形狀。

弄丟的生活與懸置的愛(ài)情

與片名相呼應(yīng)，影片是一個(gè)關(guān)于“弄丟”的故事，在微妙的感情拉扯中通過(guò)“弄丟”來(lái)呈現(xiàn)愛(ài)情的分量，就像宣傳海報(bào)上所標(biāo)示的：“今年你弄丟了什么？誰(shuí)又弄丟了你？”

《被我弄丟的你》展示了兩次“弄丟”，第一次是兩人初次相遇后，第二次是經(jīng)歷了生活消耗后的分手。“弄丟”是一個(gè)感受性比較強(qiáng)的詞，指一種主觀上的疏忽或錯(cuò)誤而造成的丟失。電影里“弄丟”的主語(yǔ)是白曉宇，如果說(shuō)第一次“弄丟”是客觀原因所致，那么第二次“弄丟”則是他主動(dòng)的選擇。第一次“弄丟”的背后彰顯出白曉宇對(duì)王斤斤的無(wú)比堅(jiān)定，而第二次潛隱著他對(duì)這段感情的無(wú)奈和遺憾。

現(xiàn)實(shí)的柴米油鹽與愛(ài)情的理想主義在天平的兩端來(lái)回爭(zhēng)奪，延續(xù)了“愛(ài)情還是面包”的經(jīng)典命題，識(shí)別出現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷的初衷。然而比較遺憾的是，電影對(duì)生活細(xì)節(jié)的刻畫(huà)表現(xiàn)出明顯的割裂感，從而掉進(jìn)了空有概念沒(méi)有內(nèi)容的窠臼里，如此，電影“弄丟”的反而是生活本身。

作為電影里的主線之一，男女主角的事業(yè)軌跡被普遍地簡(jiǎn)單化處理，分割成一個(gè)個(gè)小的碎片，呈現(xiàn)為一帶而過(guò)的幾個(gè)鏡頭、主角的內(nèi)心獨(dú)白和他人的轉(zhuǎn)述，取而代之的是營(yíng)造氛圍的感傷音樂(lè)、加了濾鏡的慢鏡頭和陳舊的蒙太奇。可是，愛(ài)情之所以會(huì)“失勢(shì)”，在于現(xiàn)實(shí)生活的難以承受之重，正是它們?cè)?jīng)勢(shì)均力敵，歷經(jīng)坎坷后的情感濃度才會(huì)尤其深刻。

更重要的是，愛(ài)情的鏡面其實(shí)是自我，指涉一種本能的自我真實(shí)與精神完整性，它喚醒了個(gè)體在慣常秩序和日常參數(shù)之外的特殊經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)由親密關(guān)系獲得自我身份的一再確認(rèn)。當(dāng)《被我弄丟的你》里的生活被簡(jiǎn)化為一種概念或一個(gè)空殼，那么天平那端的愛(ài)情也隨之被懸置了。

要指出的是，影片里的愛(ài)情線索同樣有不少薄弱之處。開(kāi)頭過(guò)于快速的情節(jié)推動(dòng)使兩人的相愛(ài)動(dòng)力已顯示出某種牽強(qiáng)，中間的甜蜜浪漫也添加了多處工業(yè)糖精，大量的內(nèi)心表白與戀愛(ài)細(xì)節(jié)上的空洞匱乏形成鮮明的對(duì)照，令“在愛(ài)情里好好生活，在生活里好好相愛(ài)”的落腳點(diǎn)難以安置。

同樣是關(guān)于愛(ài)情與生活的角力，《花束般的戀愛(ài)》提醒了此類(lèi)型片繼續(xù)探索的樣本意義，影片花很多筆墨描摹愛(ài)情里那些微小的高度共鳴，和生活中逐漸折損感情的現(xiàn)實(shí)觸角，有了它們的承托，結(jié)尾處愛(ài)情的遺憾尤為強(qiáng)烈，余味難盡。在這個(gè)維度上，《被我弄丟的你》流露出某種失衡，結(jié)尾的和好如初在儀式上完成了敘事任務(wù)，卻弄丟了真正的內(nèi)核。

愛(ài)情片的市場(chǎng)密碼及其不滿

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片深陷一種制作怪圈里。隨著多種類(lèi)型片不斷地涌入電影市場(chǎng)，傳統(tǒng)的愛(ài)情類(lèi)型施展能量的空間受到擠壓，客觀上使其趨向選擇更為保守的制作方式。在創(chuàng)作上，大多遵循拿來(lái)主義，倚賴小說(shuō)改編或?qū)ν馄M(jìn)行翻拍，借由相對(duì)成熟的IP以保證電影的“正確”。在體量上，往往傾向以小博大的運(yùn)作模式，針對(duì)目標(biāo)受眾專(zhuān)項(xiàng)定制，甚至是粉絲限定。因此，我們看到這樣的愛(ài)情片怪象，清一色的流水線制作模式，愛(ài)情的面目被限定在某種特制的敘事結(jié)構(gòu)中。就這個(gè)意義而言，客觀來(lái)看《被我弄丟的你》表現(xiàn)出一些突破的努力，與當(dāng)下的時(shí)代情緒形成了某種呼應(yīng)，標(biāo)識(shí)出電影市場(chǎng)密碼的痕跡。

電影與原著最大的不同是加入了很多女性線索。原著中以白曉宇的第一人稱(chēng)視角剖白了與妻子王斤斤從相識(shí)到相戀再到進(jìn)入婚姻的故事，王斤斤作為“他者”被置于一個(gè)“被講述”的語(yǔ)境中，其中疊加了白曉宇對(duì)她的想象、揣測(cè)與解讀。電影在鋪排了新的故事基礎(chǔ)上增添了與“她”有關(guān)的線索，比如在愛(ài)情與生活的相撞中，一反慣常敘事里男人越來(lái)越忙、女人越來(lái)越不滿的老套路，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)了王斤斤的事業(yè)起伏，隨著她的世界越來(lái)越大，愛(ài)情的定義及其重量也在發(fā)生著微妙的變化，在“平庸的生活是沒(méi)有意義的”的追問(wèn)里試圖響應(yīng)當(dāng)下正熱鬧的女性議題。影片選擇婦女節(jié)上映也是一種“女性向”的策略。可這樣的努力還是顯現(xiàn)出淺嘗輒止的保守性，繼續(xù)從屬于“命中注定”這個(gè)浪漫愛(ài)的核心。就像片名中的語(yǔ)態(tài)所示，這段愛(ài)情里的主語(yǔ)是“他”，而非“她”。

值得玩味的是，盡管銀幕里的愛(ài)情與現(xiàn)實(shí)模樣正在漸行漸遠(yuǎn)，國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片也常被當(dāng)作一個(gè)靶子受到指摘，但其中的多數(shù)在票房上有不錯(cuò)的表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了以小博大的目的，這也是愛(ài)情類(lèi)型能持續(xù)在電影市場(chǎng)中扎根的原因所在。其背后實(shí)際上折射出大眾對(duì)愛(ài)情的內(nèi)在向往，因?yàn)閻?ài)情是一種本能，是人類(lèi)最深刻的情感體驗(yàn)。一份《國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影數(shù)據(jù)洞察》給出了網(wǎng)友關(guān)于愛(ài)情的熱議話題，包括“真的建議大家要主動(dòng)表達(dá)愛(ài)”“分手后一定要?jiǎng)h除對(duì)方嗎”“分享欲真的很重要嗎”等，是愛(ài)情作為本能的注腳。緣此，國(guó)產(chǎn)電影更加需要好的愛(ài)情片，如何跳出怪圈是亟待反思的命題。

（作者為西北大學(xué)文學(xué)院博士后、助理研究員）