在《繁花》引發(fā)的收視熱潮和爆款效應(yīng)的簇?fù)硐拢洞蠼蠛又畾q月如歌》（以下簡稱《大江大河3》）悄然上線。比起《繁花》的“熱搜體質(zhì)”和多重濾鏡，這部曾經(jīng)的“國民劇”續(xù)集顯得安靜了許多。正如有觀眾所注意到的，兩部劇幾乎回應(yīng)同一個歷史時期，《繁花》是一部傳奇色彩濃郁的時代劇，展現(xiàn)浪漫的英雄史詩和王家衛(wèi)式的男女情感；而《大江大河3》雖然命名為“歲月如歌”，卻掩蓋不住整個系列一貫的、撲面而來的泥土氣息。即便如此，在《繁花》大結(jié)局處引發(fā)的討論高潮卻聚焦在了觀眾對“堅(jiān)持改革開放”這一時代旋律的深刻認(rèn)同上。這一浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義的“引流”是如何實(shí)現(xiàn)的？接檔上線的《大江大河3》也許能給出答案。

現(xiàn)實(shí)題材主流劇集的“初代爆款”

2018年至2019年的歲末年初，《大江大河》以現(xiàn)實(shí)題材主流劇集的身份登場。彼時，中國的電視劇市場還是《延禧攻略》《如懿傳》和《宮心計(jì)2：深宮計(jì)》的天下，是《甄嬛傳》之后的又一個“后宮宇宙”創(chuàng)作高峰；此外，《天盛長歌》《香蜜沉沉燼如霜》等古裝劇、玄幻劇也依舊占據(jù)收視率頭部。正是在這樣的市場氛圍中，觀眾們卻在年末迎來了一批以改革開放為底色的現(xiàn)實(shí)題材影視劇的集中展播。

這其中，《大江大河》是這批現(xiàn)實(shí)題材電視劇的代表作。作為一部獻(xiàn)給改革開放40周年的重點(diǎn)劇目，它提供了一種獨(dú)特的電視劇敘事策略：讓大時代的話語落在每一個微觀個體的身上，使個人的命運(yùn)與時代緊密聯(lián)系起來，展現(xiàn)每個人的困境、沉浮與希望。

劇中宋運(yùn)輝念《人民日報(bào)》社論的“名場面”就是最好的注解：電視劇中人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折來自于歷史現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)折，這些不斷出現(xiàn)的歷史信息如同一個個清晰的路標(biāo)，堅(jiān)定地標(biāo)示著歷史前進(jìn)的正確方向；而每一個歷史信息對應(yīng)著一個改革節(jié)點(diǎn)，同時生產(chǎn)出新的戲劇動力，因此分外能夠產(chǎn)生共鳴。當(dāng)然，《大江大河》也有典型的情節(jié)設(shè)計(jì)與戲劇沖突，曾經(jīng)成為全網(wǎng)熱搜第一的“萍萍下線”橋段，就是對角色情感設(shè)計(jì)與戲劇性沖突的經(jīng)典運(yùn)用——六年后，《大江大河3》的彈幕里依舊有觀眾在懷念宋運(yùn)萍。

這樣的創(chuàng)作思路，既穩(wěn)定了電視劇的基本結(jié)構(gòu)，又將現(xiàn)實(shí)題材主流電視劇的任務(wù)融入在人物成長與情節(jié)推進(jìn)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上。更重要的是，《大江大河》由此沒有選擇主旋律影視劇走向市場的慣常路徑去加入強(qiáng)類型的風(fēng)格，而是通過在高品質(zhì)的戲劇沖突和影視劇美學(xué)中融入來自歷史現(xiàn)實(shí)的敘事力量，開拓了現(xiàn)實(shí)題材在電視劇市場的廣闊空間，奠定了同類電視劇在回應(yīng)歷史現(xiàn)實(shí)、設(shè)計(jì)戲劇沖突與營銷網(wǎng)絡(luò)口碑的基本方法論，令人格外“上頭”，也因此能夠獲得超越文化圈層、年齡代際和地域的認(rèn)同，形成了主流電視劇凝聚觀眾的強(qiáng)大功能，成為了先行者和典范——后來的《山海情》《覺醒年代》等主流電視劇也都是在敘事和美學(xué)層面率先獲得了認(rèn)可，又因突出的歷史現(xiàn)實(shí)質(zhì)感形成“破圈”效應(yīng)的作品。并且，《大江大河》也同2019年的中國電影“國慶檔”匯流，為2019年以后的主流影視文化奠定了市場基礎(chǔ)。

作為一個創(chuàng)作節(jié)點(diǎn)，《大江大河》在2015年以來的“網(wǎng)文IP”浪潮中，開拓出了現(xiàn)實(shí)題材劇的文化空間與市場空間。此后，《山海情》《覺醒年代》《功勛》等一批現(xiàn)實(shí)題材的主流“爆款”劇集紛紛上線，共同構(gòu)成了當(dāng)下中國電視劇市場的重要一環(huán)。

“大江大河”是“繁花”盛開的土壤

為現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，尤其是現(xiàn)實(shí)題材主流電視劇的創(chuàng)作尋找到可復(fù)制的經(jīng)驗(yàn)是非常重要的。在《大江大河》之前，之所以電視劇市場以古裝、宮斗和玄幻為主潮，正是因?yàn)?015年以來的“網(wǎng)文IP”改編為這些作品提供了基本的可遵循路徑。如果套用這一行業(yè)流行的概念，那么2019年就是“現(xiàn)實(shí)題材主流電視劇元年”，實(shí)現(xiàn)了這一類型在市場和傳播層面跨越地域、性別和年齡圈層的影響力。

優(yōu)秀主流劇作集中出現(xiàn)的文化現(xiàn)象，不僅豐富了國產(chǎn)影視劇的文化版圖，也為中國的影視劇提供了一種融合現(xiàn)實(shí)與戲劇、貫通歷史與當(dāng)下、鏈接觀眾與時代的審美和文化參照系。從文化傳播的角度來看，自從《甄嬛傳》實(shí)現(xiàn)了中國影視劇出海的突破后，“后宮宇宙”與“網(wǎng)文IP劇”確實(shí)利用其獨(dú)特的中國文化審美和具有網(wǎng)感的敘事表達(dá)，形成了國產(chǎn)劇出海的壯觀陣容。但現(xiàn)實(shí)題材主流劇集的文化功能則更內(nèi)斂和厚重，它無法輕易揚(yáng)帆出海，但作為主流文藝觀念的實(shí)踐，卻能夠成為國產(chǎn)影視劇文化的可靠錨點(diǎn)。

2023年的《繁花》是一部特殊的現(xiàn)象劇，原著小說、王家衛(wèi)、滬語、全明星陣容、電影級的攝影與置景都是它的額外增益。確實(shí)，《繁花》也實(shí)現(xiàn)了突破圈層的“爆款”效益，但這些“網(wǎng)紅體質(zhì)”的匯聚，使這部劇在制作層面（例如制片成本）和傳播層面都很難復(fù)制和再現(xiàn)；而年代劇疊加傳奇劇的濾鏡，也容易遮蔽其“中心思想”——它確實(shí)是一部聚焦改革開放前沿陣地、具有現(xiàn)實(shí)基因的劇作，但也太容易被導(dǎo)向?yàn)閷?qiáng)烈作者風(fēng)格的迷戀。不過，一些不經(jīng)意的細(xì)節(jié)卻使它在自帶的光環(huán)之外產(chǎn)生了增值。《繁花》大結(jié)局的彩蛋中，尚顯青澀的印海蓉播報(bào)東方明珠投入使用的新聞資料畫面令人猝不及防地出現(xiàn)，也讓觀眾瞬間“破防”。在大結(jié)局之后的討論中，“一定要堅(jiān)持改革開放”突然刷屏社交網(wǎng)絡(luò)。就如同在王家衛(wèi)制造的懷舊幻夢中突然蘇醒一樣，真實(shí)新聞畫面讓人們突然回到了歷史現(xiàn)場、回到了繁花簇?fù)硐碌牡讓舆壿嫛?/p>

這是觀眾自發(fā)的致敬，是觀眾通過觀看行為的致敬。組織起這一層邏輯的要素，則是在2019年以后的主流敘事中沉淀下來的，觀眾對時代邏輯的深刻理解和認(rèn)同。誠然，“寶總”們光鮮亮麗、叱咤風(fēng)云，但將這一份光環(huán)推到臺前的，卻是在泥濘的土地上奮斗、探索的“小輝”們。換句話說，正是因?yàn)橛小洞蠼蠛印芬詠碓鶜v史與現(xiàn)實(shí)土壤的影視文化積淀，更多《繁花》式的“花式整活”才具有了更穩(wěn)定的核心價(jià)值，能夠有條件展開更多風(fēng)格、題材與美學(xué)上的多元探索。

《大江大河3》中雷東寶帶動村辦企業(yè)“雷霆”探索出口貿(mào)易時，彈幕紛紛刷過“搞外貿(mào)找寶總”——兩部聚焦同一時代卻風(fēng)格迥異的作品因此被更緊密地聯(lián)系起來了。也許正是因此，風(fēng)流倜儻的寶總就不需要背景和前傳，因?yàn)樗芜\(yùn)輝、雷東寶和楊巡，就是他的人物小傳。

《繁花》因此是幸運(yùn)的，它能夠成為國產(chǎn)電視劇對現(xiàn)實(shí)題材和時代敘事的大膽探索者，是因?yàn)?019年以來的現(xiàn)實(shí)題材主流電視劇實(shí)踐，為它提供了豐富的思想資源和對時代認(rèn)同愈發(fā)成熟的主流觀眾。

（作者為上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院副教授）