動(dòng)畫電影《天降大任》由導(dǎo)演宇宙之鐵（筆名）編劇并執(zhí)導(dǎo)，歷經(jīng)長達(dá)十年打磨。影片飽含了導(dǎo)演對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、西方蒸汽賽博文化與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)融會(huì)貫通的探索。該片以極具東方傳奇色彩的中國神話為底色背景，從中國神話傳說“龍生九子”其一的四子蒲牢視角出發(fā)，講述了本無交集的蒲牢、空、努瓦在機(jī)緣巧合下相遇相識(shí)后的蛻變之路，以一龍、一猴、一女孩的奇跡成長故事映射著大時(shí)代下小人物對(duì)夢(mèng)想的追逐與反思。該片無論從故事敘事架構(gòu)、創(chuàng)意表現(xiàn)角度及人物的場景設(shè)定，還是文化意蘊(yùn)里美學(xué)體系的呈現(xiàn)及中國哲學(xué)觀來講，都是一部極具中華美學(xué)價(jià)值又兼具國際流行藝術(shù)色彩、創(chuàng)新性極強(qiáng)的動(dòng)畫電影。

場景設(shè)計(jì)中體現(xiàn)的中西美學(xué)融合。從動(dòng)畫電影《天降大任》視覺表現(xiàn)來看，不難感受到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)影片整體視覺風(fēng)格的精雕細(xì)琢。片中，大量新鮮奇特的場景設(shè)計(jì)支撐起整部影片新穎獨(dú)特的東方氣度。不同以往國產(chǎn)動(dòng)畫電影中單一的東方傳統(tǒng)場景，《天降大任》中的場景設(shè)計(jì)囊括了中國奇幻、蒸汽賽博、工業(yè)廢土。其中多次出現(xiàn)的天人學(xué)院、地球，以及各式各樣的平行時(shí)空有著不同視覺風(fēng)格的場景在影片中穿插出現(xiàn)，基于動(dòng)畫藝術(shù)的表現(xiàn)特征，這些原本有著較大差異的場景被巧妙鏈接在一起，多種多樣極具想象力的創(chuàng)新性動(dòng)畫設(shè)計(jì)讓人眼前一亮，使觀眾沉浸在情節(jié)發(fā)展的同時(shí)不斷地體驗(yàn)著視覺驚喜。

另一方面，《天降大任》宏大的場景設(shè)計(jì)并不單單為觀眾帶來一場精彩紛呈的美學(xué)盛宴，在美學(xué)表現(xiàn)的背后，往往都蘊(yùn)藏著更深層次的內(nèi)涵與社會(huì)反思。《天降大任》中出現(xiàn)的各類奇幻色彩場景盡管橫亙了不同時(shí)間與空間，但其實(shí)在一定程度上象征著當(dāng)代社會(huì)的多元化發(fā)展。這種發(fā)展伴隨著文化融合、科技進(jìn)步與思想提升，而片中對(duì)于多時(shí)空?qǐng)鼍暗拿枥L與架構(gòu)則進(jìn)一步突出了世界之大、時(shí)代之大，主角們作為現(xiàn)實(shí)生活中普通人的代表，正是在這樣紛繁各異的世界中不斷突破自我迎難而上，他們的韌勁與堅(jiān)持，恰恰是萬千堅(jiān)韌不拔地走在追尋夢(mèng)想之路上普通人的縮影。

造型與道具的創(chuàng)新與探索。在奇幻絢麗的浩大場景之外，《天降大任》中人物的造型設(shè)計(jì)以及各式各樣的道具設(shè)計(jì)同樣十分出彩。由于影片中主角團(tuán)的奇幻旅程涉及許多差異性極大的情景，片中不僅描繪了中國神話傳說中的道觀仙山，更大量描繪了西方工業(yè)化的樓群，并在空間差異性與中西文化差異性之外，還展現(xiàn)了平行時(shí)空帶來的時(shí)間差異性，這也就為場景中對(duì)應(yīng)出現(xiàn)的人物及道具造型的時(shí)空一致性提出了較高要求。

值得一提的是，影片中雖然引入蒸汽賽博與工業(yè)廢土風(fēng)格，豐富了人物和道具在種類與樣貌上的多樣性，但并沒有厚此薄彼地削弱東方元素與中國傳統(tǒng)美學(xué)特點(diǎn)在造型設(shè)計(jì)中的占比，二者深度交織并落實(shí)在人物性格與道具功能之上，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)中國古代科學(xué)技術(shù)以及“陰陽五行”內(nèi)在美感的挖掘與探索，并在與西方科學(xué)技術(shù)甚至當(dāng)下最熱門的AI技術(shù)的創(chuàng)新性碰撞下，提供給觀眾全新的審美體驗(yàn)，在美的共性與個(gè)性、傳承與創(chuàng)新中找到了最契合當(dāng)代審美語境的平衡點(diǎn)。

《天降大任》這部極具東方奇幻色彩卻也與世界文化科技緊密融合的動(dòng)畫電影，在某種程度上為未來國產(chǎn)動(dòng)畫電影創(chuàng)作帶來了全新可能。動(dòng)畫的創(chuàng)新性表達(dá)已成為傳遞、弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與時(shí)代精神的重要途徑，這也讓市場與觀眾對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫電影美學(xué)的未來充滿期待。

（作者張杰系北京電影學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授，武烔旭系北京電影學(xué)院美術(shù)學(xué)院視覺藝術(shù)與理論專業(yè)碩士研究生）