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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    當(dāng)名畫遇上影視劇 
    來(lái)源:海南日?qǐng)?bào) | 張意薇  2024年01月30日08:13

    影視作品作為一種綜合性藝術(shù),可以將文學(xué)、繪畫、音樂、舞蹈等藝術(shù)形式熔于一爐。而優(yōu)秀的畫作尤其是名畫,體現(xiàn)了畫家對(duì)自然與生活的觀察和理解,具有凝練又豐富的審美意味。當(dāng)名畫出現(xiàn)在影視劇中,往往可以更生動(dòng)、更直接地傳達(dá)影像世界的某種意蘊(yùn)、趣味或調(diào)性。

    宋徽宗趙佶摹唐代畫家張萱《搗練圖》

    宋徽宗趙佶摹唐代畫家張萱《搗練圖》

    陳逸飛油畫《聚焦》出現(xiàn)在《繁花》中

    陳逸飛油畫《聚焦》出現(xiàn)在《繁花》中

    《戴珍珠耳環(huán)的少女》局部。

    《戴珍珠耳環(huán)的少女》局部

    《星空》局部。

    《星空》局部

    名畫為懸疑加點(diǎn)料

    口碑好的優(yōu)秀影視劇往往兼具藝術(shù)性與商業(yè)性。最近熱度很高的電視劇《繁花》中,海派油畫大師陳逸飛的《聚焦》《籠中女人5》等名作懸掛在上海黃河路至真園大酒樓里,典雅、華麗,有一種神秘高貴的東方氣質(zhì)。叱咤風(fēng)云的強(qiáng)總都不禁給至真園老板娘李李點(diǎn)贊:“好收藏!”李李表示,希望自己的藝術(shù)品投資能比股票投資收益好點(diǎn)。空降黃河路的李李怎么會(huì)有如此雄厚的財(cái)力?她到底有怎樣的來(lái)頭和背景?謎底在曲終人散前才緩緩揭開。王家衛(wèi)導(dǎo)演在《繁花》中不僅借用陳逸飛的名畫展現(xiàn)李李的藝術(shù)品位與投資眼光,還請(qǐng)來(lái)陳逸飛的胞弟、同樣是知名畫家的陳逸鳴飾演劇中暗戀玲子(馬伊琍飾)的鄰居畫家。劇中的道具竟是陳逸鳴30年前創(chuàng)作的、以馬伊琍為模特的少女肖像畫,這種戲內(nèi)外的奇妙聯(lián)動(dòng)很容易勾起觀眾對(duì)“海上舊夢(mèng)”的追懷情緒。

    梵高作為享譽(yù)世界的油畫大師,其人其作均已成為源源不絕的影視創(chuàng)作素材。關(guān)于梵高的傳記式電影頗多,動(dòng)畫長(zhǎng)片《至愛梵高·星空之謎》(2017)有著獨(dú)特的油畫風(fēng)格,最為國(guó)內(nèi)觀眾熟知。在這部電影中,郵差的兒子帶著梵高因何而死的疑惑去探尋畫家的生活軌跡。死因之謎很難解開,但知曉一個(gè)潛心于藝術(shù)的人曾怎樣活著或許更有意義。近兩年,在國(guó)內(nèi)掀起新一輪梵高熱的影片,無(wú)疑是陳思誠(chéng)導(dǎo)演的《消失的她》(2023)。該片英譯名為《Lost in the stars》(迷失在星空中),梵高名畫《星空》是貫穿影片的核心意象:何非引起李木子注意始于那件印著《星空》的白T恤,他作出帶李木子去看“海底星空”的許諾,讓李木子無(wú)限期冀。而讓李木子始料未及的是,曾如向日葵般帶給她光明和希望的何非已在虛偽和貪婪中迷失,處心積慮要將她葬于海底牢籠。影片在美術(shù)及人物設(shè)定等方面,都有明顯的“梵高色彩”。

    借名畫營(yíng)造氣氛、推進(jìn)劇情是懸疑類型影視劇常用的技法。改編自美國(guó)作家丹·布朗同名小說的懸疑驚悚電影《達(dá)·芬奇密碼》(2006年),以盧浮宮謀殺案為開端,符號(hào)專家羅伯特·蘭登和密碼破譯專家索菲·奈芙在《維特魯威人》《蒙娜麗莎》《巖間圣母》《最后的晚餐》等達(dá)·芬奇畫作中找到了被隱藏的信息,揭開了神秘組織“郇山隱修會(huì)”的面紗。在陳建斌、陳曉聯(lián)合主演的刑偵劇《塵封十三載》(2023)中,連環(huán)案兇手戴著貓頭鷹面具模仿世界名畫《人間樂園》作案。該畫作者為16世紀(jì)尼德蘭畫家博斯,其代表作《地獄之光》《七死罪》也是美國(guó)經(jīng)典懸疑驚悚片《七宗罪》(1995)的靈感來(lái)源。

    對(duì)名畫的傳神復(fù)現(xiàn)

    中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶敦煌壁畫,以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和豐富的文化內(nèi)涵,成為影視創(chuàng)作中的重要元素和靈感來(lái)源。動(dòng)畫片《九色鹿》(1981)根據(jù)敦煌莫高窟第257窟《鹿王本生圖》改編,崇德?lián)P善的價(jià)值取向與古韻悠然的藝術(shù)特色讓其成為超越時(shí)代的經(jīng)典之作。舞劇電影《絲路花雨》(1982)被譽(yù)為“活著的敦煌壁畫”,其中的反彈琵琶、千手觀音等舞蹈曼妙唯美。影片結(jié)尾部分,萬(wàn)邦通好的絲綢之路,仙女灑下的爛漫花雨,盡顯中國(guó)氣韻。近期上映的《吾愛敦煌》(2023)記述“敦煌女兒”樊錦詩(shī)堅(jiān)守大漠的動(dòng)人故事,影片使用了很多敦煌壁畫作為背景和視覺元素。敦煌莫高窟第156窟《張議潮統(tǒng)軍出行圖》所描繪的張議潮,是中晚唐驅(qū)逐吐蕃、收復(fù)河西、一心歸唐的著名將領(lǐng)。值得期待的是,以張議潮和大唐歸義軍為人物原型的電影《敦煌英雄》即將上映。導(dǎo)演曹盾再度攜手編劇馬伯庸,《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中的張小敬變成了張都尉(雷佳音飾),影片看點(diǎn)不少。

    影視劇中有不少讓名畫“復(fù)活”的經(jīng)典視效,這不僅提升了觀影的藝術(shù)氛圍和視覺享受,還能讓觀眾領(lǐng)略到文化之美與歷史傳承。電視劇《夢(mèng)華錄》(2022)的花月宴試圖復(fù)現(xiàn)古畫《搗練圖》和《簪花仕女圖》,氣氛到位,如真似幻。徐克執(zhí)導(dǎo)的電影《新蜀山劍俠》(1983)和《蜀山傳》(2001)改編自還珠樓主小說《蜀山劍俠傳》,將神魔玄幻元素與古裝武俠結(jié)合,其中的瑤池仙堡堡主(林青霞飾)和孤月大師(張柏芝飾)都以敦煌壁畫飛天仙女造型出現(xiàn),臂挽白練,翻飛飄逸。獲得多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名的奇幻冒險(xiǎn)電影《吹牛大王歷險(xiǎn)記》(1988)根據(jù)德國(guó)作家畢爾格的同名小說改編,劇中男爵在火神宅邸邂逅了代表著愛與美的女神維納斯,并與她相擁而舞。烏瑪·瑟曼飾演的維納斯出場(chǎng)時(shí)佇立在緩緩張開的大貝殼中,這一場(chǎng)景復(fù)現(xiàn)了意大利畫家桑德羅·波提切利名作《維納斯的誕生》。

    跟著影視劇去賞畫

    影視劇中用名畫烘托角色或場(chǎng)景的手法比較常見,許多名畫“登陸”影視劇后,被更多人關(guān)注和解讀。

    因明星仿妝和各種流行文化衍生品而在網(wǎng)上火出圈的《戴珍珠耳環(huán)的少女》(1665)是荷蘭畫家維米爾的代表作,畫中少女溫婉含蓄、耐人尋味,畫作色彩柔和、輪廓模糊,被稱為“北方的蒙娜麗莎”。電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》(2003)改編自崔西·雪佛蘭的同名小說,講述了畫家維米爾與少女葛麗葉之間因知道注定會(huì)分道揚(yáng)鑣而充滿了理智與隱忍的愛情。相見無(wú)日,見證他們之間曾暗生情愫的物件,只有一對(duì)珍珠耳環(huán)和一幅定格了脈脈相望那一刻的油畫。打出“畫見人心”宣傳語(yǔ)的電視劇《獵罪圖鑒》(2022)植入了《馬拉之死》《九相圖》等諸多名畫,其中《戴珍珠耳環(huán)的少女》出現(xiàn)在偵破“整容案”尋找密室機(jī)關(guān)的場(chǎng)景中。沈翊在畫中找到了“破綻”:“世人一直都以為這是珍珠耳環(huán),其實(shí)就是兩撇白色的顏料……少女的耳垂和這個(gè)所謂的珍珠之間并沒有連接物。”他因此推定密室機(jī)關(guān)就在“珍珠”上。

    名畫失竊是中外影視劇慣用的老梗,即便如此,觀眾不妨在看劇時(shí)欣賞一下這些傳世經(jīng)典。電影《天羅地網(wǎng)》(1999)里,印象派畫家莫奈的《日落》在美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館被盜;電影《盜走達(dá)·芬奇》(2008)中,木板油畫《抱銀鼠的女子》在波蘭的博物館被盜;電影《縱橫四海》(1991)中,國(guó)際大盜三人組在法國(guó)盜竊了莫迪利亞尼畫的《讓娜·海布特》。價(jià)值連城的名畫落入誰(shuí)手,如何找回?在這類影視劇中,名畫只是“拽”著觀眾去探尋答案的吸引物。

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