近日，香港導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電視劇《繁花》熱播，以現(xiàn)代性敘事、地域性特色與電影化影像，收獲了良好的收視與口碑。這是香港電影人聯(lián)手內(nèi)地推出的又一優(yōu)秀成果。

香港與內(nèi)地電影合作由來已久，尤其是2004年1月《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（以下簡(jiǎn)稱“CEPA”）的正式實(shí)施，為兩地電影業(yè)提供了更加廣闊的合作空間和市場(chǎng)機(jī)遇。CEPA實(shí)施二十年來，香港與內(nèi)地優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、合作共贏，合力打造華語電影品牌，助力中國(guó)電影走向世界。

1.CEPA暢通了香港與內(nèi)地電影合作渠道

早在二十世紀(jì)五六十年代，香港作為新中國(guó)當(dāng)時(shí)面向海外的“瞭望臺(tái)、氣象臺(tái)和橋頭堡”，長(zhǎng)城、鳳凰、新聯(lián)等香港電影公司獲準(zhǔn)與內(nèi)地合拍《野豬林》《七十二家房客》等影片，成為新中國(guó)對(duì)外交流的先鋒前沿。

80年代初，香港電影公司與內(nèi)地合拍的電影《少林寺》，以少林功夫與內(nèi)地名勝滿足了香港觀眾與東南亞華人華僑的懷鄉(xiāng)情結(jié)，實(shí)現(xiàn)了文化共鳴。此后，兩地合拍片正式興起，涌現(xiàn)出《新龍門客棧》《黃飛鴻之獅王爭(zhēng)霸》等一系列商業(yè)類型電影，并助力《大紅燈籠高高掛》等影片享譽(yù)國(guó)際。

彼時(shí)，香港與內(nèi)地合拍片經(jīng)歷了市場(chǎng)試水、藝術(shù)探索、文化碰撞等曲折過程。直至2002年電影《英雄》面世，創(chuàng)造當(dāng)年的票房奇跡，隨后《天下無賊》《捉妖記》等佳片接連收獲良好口碑，再到今年跨媒介跨地域合作的《繁花》，兩地電影電視合作呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的新態(tài)勢(shì)。

香港與內(nèi)地電影合作日益緊密的背后，國(guó)家政策的調(diào)整是至關(guān)重要的驅(qū)動(dòng)力。2003年6月29日，為了提振金融危機(jī)重創(chuàng)下的香港經(jīng)濟(jì)，順暢內(nèi)地與香港經(jīng)貿(mào)合作的路徑，內(nèi)地與香港特區(qū)簽署了CEPA，并于2004年1月1日正式實(shí)施。

當(dāng)時(shí)香港電影因金融危機(jī)影響處于低谷，國(guó)家相關(guān)部門將電影也納入重點(diǎn)扶持范疇，為香港電影量身制定了分階段實(shí)施的寬松優(yōu)惠政策，從根本上降低了香港電影準(zhǔn)入內(nèi)地電影市場(chǎng)的門檻，為兩地電影合作全線松綁，實(shí)實(shí)在在地為處于低谷的香港電影紓難解困，香港電影由此駛?cè)雰?nèi)地市場(chǎng)的快車道。

長(zhǎng)期以來，香港電影強(qiáng)烈依賴外埠市場(chǎng)。20世紀(jì)90年代上半葉至21世紀(jì)之初，由于亞洲金融危機(jī)、好萊塢強(qiáng)勢(shì)競(jìng)爭(zhēng)等影響，香港電影賴以生存的東南亞與中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)等傳統(tǒng)市場(chǎng)嚴(yán)重縮水，曾經(jīng)如日中天的香港電影產(chǎn)業(yè)跌入谷底，此時(shí)香港電影的唯一希望就是內(nèi)地。誠(chéng)如吳思遠(yuǎn)、陳可辛等導(dǎo)演表示，“不打開中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)，香港電影就沒有希望”“合拍片是香港電影的唯一出路”。

CEPA前所未有地?cái)U(kuò)大開放內(nèi)地市場(chǎng)，為香港電影解決了攸關(guān)生存的目標(biāo)市場(chǎng)問題。按照相關(guān)規(guī)定，香港電影只要通過內(nèi)地審查可不受進(jìn)口配額限制，香港與內(nèi)地合拍電影可被視作內(nèi)地電影進(jìn)行宣傳和放映。2008年簽訂的CEPA補(bǔ)充協(xié)議進(jìn)一步規(guī)定，香港與內(nèi)地合作拍攝的電影享有國(guó)產(chǎn)片待遇，香港電影不再列入進(jìn)口電影等。這些政策為兩地電影業(yè)的投資生產(chǎn)合作創(chuàng)造了無限空間，也為香港電影開辟了廣闊通途。

2.合拍片讓香港電影發(fā)揮優(yōu)勢(shì)再創(chuàng)輝煌

二十年來，在CEPA全力護(hù)航下，香港與內(nèi)地電影業(yè)密切合作，通過聯(lián)合融資、共同制作、協(xié)同發(fā)行等多元合作模式，推出了許多叫好又叫座的合拍片。

CEPA為兩地合拍片解除了原有主創(chuàng)比例、后期制作、拍攝場(chǎng)域等限制，合拍創(chuàng)作火速升溫并持續(xù)推進(jìn)。徐克、陳可辛等眾多電影人大舉北上，合拍片產(chǎn)量一路攀升，由1997~2001年年均不足10部，漸次提升至年均30~45部之間的高位，如今每年香港電影產(chǎn)量的50%~80%為合拍片。

合拍片繼承發(fā)揚(yáng)了多元港式類型優(yōu)勢(shì)并融合內(nèi)地特色，涌現(xiàn)出警匪片《掃毒》《毒戰(zhàn)》《拆彈專家》、動(dòng)作片《一代宗師》《刺客聶隱娘》《狄仁杰之通天帝國(guó)》、喜劇片《西游·降魔篇》《讓子彈飛》《功夫》等諸多佳片。徐克“狄仁杰”系列、王晶“澳門風(fēng)云”系列、周星馳“西游”系列等電影品牌的涌現(xiàn)，不僅最大限度挖掘了香港電影類型化創(chuàng)作潛能，也有效實(shí)現(xiàn)了商業(yè)化、品牌化等市場(chǎng)目標(biāo)。

通過《打擂臺(tái)》《歲月神偷》《激戰(zhàn)》等電影的懷舊表達(dá)，香港電影的“港味”美學(xué)、人文精神得以傳承。與此同時(shí)，以《智取威虎山》《紅海行動(dòng)》《非凡任務(wù)》等電影為代表，兩地合拍片創(chuàng)新性開發(fā)內(nèi)地主旋律題材，在大時(shí)代小人物故事中，糅合英雄敘事、視聽奇觀，造就了融匯港式美學(xué)、內(nèi)地文化價(jià)值的新主流電影范式。

從市場(chǎng)表現(xiàn)來看，合拍片的單片競(jìng)爭(zhēng)力與整體商業(yè)收益顯著提升，已發(fā)展成為內(nèi)地與香港電影的市場(chǎng)主力。《長(zhǎng)津湖》《紅海行動(dòng)》《美人魚》《捉妖記》等影片內(nèi)地票房強(qiáng)勁，《毒舌大狀》《明日戰(zhàn)記》《寒戰(zhàn)2》《梅艷芳》等影片位列香港電影史華語電影賣座前列。

3.從創(chuàng)作共融到市場(chǎng)共榮

內(nèi)地電影市場(chǎng)龐大、資金充分、資源豐富、人才眾多、文化深厚，而香港電影在類型創(chuàng)作、創(chuàng)意能力、制作技術(shù)、營(yíng)銷理念等方面優(yōu)勢(shì)顯著。CEPA實(shí)施二十年來，通過最大限度地放寬香港電影機(jī)構(gòu)與電影人參與內(nèi)地電影投融資、制片創(chuàng)作、宣傳發(fā)行、市場(chǎng)開發(fā)等，兩地合作方式越來越多元，為華語電影的發(fā)展創(chuàng)造了更多可能。

兩地合拍電影已經(jīng)成為國(guó)產(chǎn)電影最重要的形式之一。這在助推香港電影再創(chuàng)輝煌的同時(shí)，也有利于提升國(guó)產(chǎn)電影質(zhì)量、培養(yǎng)電影人才、拓展電影市場(chǎng)等。兩地電影行業(yè)的交流合作，也進(jìn)一步促進(jìn)了兩地人民生活和情感的交融。

目前，香港與內(nèi)地電影合作空前繁榮，一定程度上實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作共融、市場(chǎng)共榮。未來還可進(jìn)一步提升電影品質(zhì)并尋求商業(yè)與藝術(shù)的平衡、強(qiáng)化創(chuàng)意與文化，助推中國(guó)電影創(chuàng)新升級(jí)，助力實(shí)現(xiàn)2035年建成電影強(qiáng)國(guó)的發(fā)展目標(biāo)。

（作者：張燕，系北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、亞洲與華語電影研究中心執(zhí)行主任）