電影《三大隊》近期上映，受到關(guān)注和好評。同名電視劇也幾乎同步與觀眾見面。電影和電視劇《三大隊》均改編自作家深藍(lán)的紀(jì)實文學(xué)《請轉(zhuǎn)告局長，三大隊任務(wù)完成了》，講述主人公程兵和三大隊隊員們對一樁陳年舊案歷經(jīng)12年的千里追兇故事，體現(xiàn)了刑警隊隊員們即使失去了職業(yè)身份，卻不曾失去對職責(zé)的堅定履行、對正義的執(zhí)著追求和不惜付出的奉獻(xiàn)精神。

無論電影還是電視劇，都體現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)實主義風(fēng)格追求，以“平凡的人做不平凡的事”的情節(jié)鋪陳、情感表達(dá)，生動塑造平民英雄形象。

據(jù)報道，改編初期，電影《三大隊》的監(jiān)制陳思誠提出“唯真不破，以情動人”，將發(fā)生的“事”和人物的“情”展現(xiàn)出來，讓現(xiàn)實內(nèi)核、表達(dá)主題與觀眾情緒需求達(dá)成一致。電影和電視劇對主人公程兵的設(shè)定，均突破了原作中孤膽英雄的模式，將其放置在一個英雄的集體和較為復(fù)雜的社會關(guān)系之中。集體與社會關(guān)系是現(xiàn)實內(nèi)核，而由這種內(nèi)在關(guān)系所呈現(xiàn)出的溫暖與關(guān)愛、責(zé)任感、榮譽感，則是英雄人物成長和形成的沃土。

兩部作品中的主人公具有共同的特質(zhì)，那便是追求正義與直面艱難困境時的執(zhí)著篤定。直面艱難，對艱難的戰(zhàn)勝和超越，是人物成長的歷程。而這個歷程正是藝術(shù)創(chuàng)作的空間。艱難的強度與力度越大，則人物的情感張力越大，對觀眾的震撼力也越強。在時間跨度上，主人公程兵追蹤案件歷時12年之久；在追兇破案過程中，難度也是巨大的，意外致嫌疑人死亡，獲刑、坐牢、出獄、繼續(xù)追蹤逃犯；在主人公面對內(nèi)心煎熬與親情壓力方面，多地偵查未果、隊員一一離開、家人的不理解，等等。盡管觀眾并不懷疑最終結(jié)果，但這個過程卻比結(jié)果更為重要。相比于電影，電視劇因為可以延展敘事長度，內(nèi)容表現(xiàn)上有更大的篇幅，因此，對其中的一些沖突，有了更大的設(shè)置空間。比如對被害人一方的描摹和情感刻畫，設(shè)置了比電影更多的細(xì)節(jié)和過程，從而使得程兵追兇的合理性與迫切性也更加強烈，也增強了電視劇的厚度和廣度。

兩部作品均對主人公程兵的追兇之路極盡鋪陳。程兵在絕望時不輕易放棄，他對絕望的超越，更顯英雄品格。之后程兵絕地重生，再塑新我，完成了自我成長與和解。電視劇在這方面發(fā)揮了容量優(yōu)勢，用更大的篇幅去設(shè)置充滿懸念的情節(jié)，加大情節(jié)進(jìn)展的曲折性，在諸多引人入勝的情節(jié)鋪陳中滿足人物塑造的需要和觀眾的觀賞心理。

兩部作品的結(jié)局，看似是所謂“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”式的峰回路轉(zhuǎn)，但在主人公程兵那里，不是詩意化的閑適與恬淡，不是無心插柳的誤打誤撞，而是一份用全部身心和熱血投入的執(zhí)著所換得的一份必然。結(jié)果的意料之中與過程的超乎想象，這個反差與對立造就了這兩部作品悲壯的底色，又在這種底色中凸顯了一份崇高，一份屬于對社會正義和法律尊嚴(yán)的堅定信仰。英雄必有信仰，堅定的信仰是成就一個英雄的重要前提。這也是英雄人物的魅力所在。

兩部作品著力刻畫人物，努力讓每個人物都鮮活可信。在平凡生活的細(xì)節(jié)表現(xiàn)中，突出他們的精神氣質(zhì)。同時，又在性格色彩上賦予人物不同的特征：或活潑樂觀，或詼諧摳門兒，或固執(zhí)死板，等等。他們是我們生活中熟悉的平凡人，卻因做出不平凡的事而可親、可愛、可敬。

電影和電視劇《三大隊》以群像化的主題表達(dá)，運用現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，對真實事件、現(xiàn)實生活進(jìn)行藝術(shù)化再現(xiàn)，以“情”敘“事”，煥發(fā)出直擊觀眾心靈的信念感。兩部作品的熱映和熱播，從一個側(cè)面反映了我們這個時代是一個英雄輩出的時代，也是人們呼喚、崇尚英雄的時代。