根據(jù)金宇澄茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)同名作品改編的電視劇《繁花》于2023年12月27日登陸央視八套、央視一套、騰訊視頻，2024年1月2日起東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視跟播。根據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)，該劇平均收視率破1.785%；騰訊視頻站內(nèi)熱度高達(dá)31129，進(jìn)入騰訊視頻爆款俱樂部，超過27萬觀眾在豆瓣打出8.5的高分。該劇講述了20世紀(jì)90年代初，以青年阿寶為代表的群像人物，憑借迎難而上的勇氣和腳踏實(shí)地的作為，成功改寫命運(yùn)、實(shí)現(xiàn)自我成長的故事。1月17日，由中國電視藝委會(huì)、中國視協(xié)主辦的電視劇《繁花》研討會(huì)在京舉行。原著作者金宇澄，編劇秦雯，主演胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾等主創(chuàng)代表分享了該劇背后的故事，與會(huì)專家共話該劇對影視文學(xué)改編的啟示意義。

撒一張“大網(wǎng)”，用三維的方式從文字走入畫面。金宇澄同王家衛(wèi)剛認(rèn)識(shí)的時(shí)候，導(dǎo)演問了他一個(gè)問題，“你看《花樣年華》，第一眼看到的是什么？”金宇澄回答說，第一眼看到的就是廚房里張曼玉同別人聊天。王家衛(wèi)又說：“我問的不是人，是東西。”原來，王家衛(wèi)想讓他注意的東西是一個(gè)電飯煲。王家衛(wèi)說，這個(gè)電飯煲大概是20世紀(jì)60年代末、70年代初香港最早的電飯煲，找了很久很久。后來金宇澄才明白，導(dǎo)演費(fèi)盡心思找到這個(gè)電飯煲意味著什么。“有了這樣的電飯煲，香港女人下午就有時(shí)間出去玩兒了。到了下班時(shí)間，先生會(huì)說太太好辛苦。實(shí)際上電飯煲是定時(shí)的，大大節(jié)省了時(shí)間。但是你說看電影有幾個(gè)人會(huì)注意這個(gè)？導(dǎo)演不管，他必須找到這種有深意的東西放進(jìn)作品。”

彼時(shí)導(dǎo)演王家衛(wèi)還沒有定《繁花》到底是拍劇集還是拍電影，作家金宇澄也曾給他介紹一些寫電影劇本的朋友。“后來我發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演特別在意一件事。比如他要求編劇寫一場戲或者準(zhǔn)備小說里的某個(gè)橋段，說自己明天就要拍，這種事情我聽著都緊張。第二天編劇寫好了，導(dǎo)演看著劇本問：你告訴我，男演員這時(shí)候眼睛是往里看還是往外看？編劇一時(shí)答不出來。出來的時(shí)候編劇說，怎么一下子變成讓我寫分鏡頭劇本了？”

在金宇澄看來，導(dǎo)演的“網(wǎng)”撒得特別開。他曾陪王家衛(wèi)去往小說《繁花》中寫到的藝術(shù)園區(qū)M50、澳門路、中山公園等多地做田野調(diào)查，一次在中山公園看過廣場舞后，王家衛(wèi)便展開了對上海跳舞文化的研究，并通過訪談積累了大量口述史。拍攝電視劇《繁花》和平飯店的戲份時(shí)，美術(shù)總監(jiān)屠楠特別辛苦。“比方說，美術(shù)部門已經(jīng)搭好了20世紀(jì)八九十年代和平飯店房間內(nèi)部的景，導(dǎo)演進(jìn)來會(huì)拿著照片比對說，那個(gè)年代和平飯店房間內(nèi)部的景和現(xiàn)在搭的不是一模一樣，重來。”

編劇秦雯直言，自己也曾被導(dǎo)演問懵過。“剛開始跟導(dǎo)演聊劇本的時(shí)候，見面他就問我：你覺得李李平時(shí)是站在至真園幾樓的什么位置望向窗外？”“當(dāng)時(shí)還沒有故事，我們甚至不知道至真園該有幾層，但后來我知道他其實(shí)是在用三維的方式，把我?guī)氲疆嬅嬷腥ァ！?/p>

在電視劇《繁花》創(chuàng)作過程中，秦雯收到導(dǎo)演王家衛(wèi)準(zhǔn)備的許多精美圖冊，圖文結(jié)合，精細(xì)到一枚郵票、至真園的某一層。秦雯說，這些“冊子”進(jìn)一步令自己感受到三維思維的廣闊，不僅對編劇有用、對美術(shù)有用，對演員也有用，這得以使整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)能夠更好實(shí)現(xiàn)協(xié)同合作。

人生經(jīng)歷加持角色塑造，以生動(dòng)群像展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌。電視劇《繁花》不僅立足于時(shí)代大潮下的上海，也著眼于更廣泛的時(shí)代群像、人間煙火，無論是阿寶、玲子、汪小姐、李李、爺叔等主要人物，還是“小江西三姐妹”等群像角色，都各有故事，極具時(shí)代特征。

“阿寶”飾演者胡歌談到，拍攝前導(dǎo)演和自己聊過多次，但大部分時(shí)間并不是同他聊角色和人物，而是在聊他的成長、家庭、學(xué)校，包括情感經(jīng)歷。“他是把我的人生經(jīng)歷揉碎了，全部加到人物身上。”

“玲子”飾演者馬伊琍感受到導(dǎo)演對演員的愛。“王家衛(wèi)看了我之前演過的幾乎所有的戲，甚至拍攝過程中跟我討論當(dāng)時(shí)正在播出的我演的一個(gè)劇，以及在拍攝過程中我出去拍的其他戲，他也會(huì)跟我討論那些戲的造型和處理。其實(shí)，他對劇組所有演員都做了非常充分的功課，我覺得這就是一個(gè)導(dǎo)演對演員的愛。”此外，馬伊琍談到王家衛(wèi)會(huì)根據(jù)每個(gè)演員的特點(diǎn)取長補(bǔ)短，用這個(gè)演員最適合的、最能綻放他光彩的方式去創(chuàng)作適合演員的戲。

“汪小姐”飾演者唐嫣坦言，拍攝過程中自己一次次心態(tài)躲閃，又一次次重建信心，王家衛(wèi)導(dǎo)演給了她很大力量。“他一直非常堅(jiān)定地告訴我說，你就是汪小姐。”令唐嫣印象深刻的一場戲是小汪踩著上班鈴聲坐到自己的位置上、吃著早餐，這時(shí)師父金花跟她說：“小汪進(jìn)來。”當(dāng)時(shí)導(dǎo)演告訴唐嫣：“現(xiàn)在就是想看到你跟金花同時(shí)進(jìn)門，但是你要在她進(jìn)到辦公室的那一刻把早餐吃完、把所有準(zhǔn)備工作都做好。”唐嫣全力以赴，后來導(dǎo)演給她看回放時(shí)說：“你看你做到了”，這句話給了她莫大的鼓舞。

“李李”飾演者辛芷蕾談到這一角色，認(rèn)為李李是劇中相對比較特殊的女性，她是唯一一個(gè)北方人獨(dú)闖上海，不知道她從哪兒來，也不知道她要到哪兒去，李李身上有很強(qiáng)的漂泊感。《繁花》播出后，辛芷蕾經(jīng)常看到網(wǎng)友留言說“李李好美”，她對此感到高興的同時(shí)，又覺得李李的美不是空泛的，而是耐人尋味的。她的美不只屬于《繁花》，也屬于那個(gè)時(shí)代。

走出創(chuàng)作舒適圈，電視劇追求更高的審美境界。與會(huì)專家認(rèn)為，《繁花》在電視劇創(chuàng)作者尋求題材創(chuàng)新和藝術(shù)手法創(chuàng)新的時(shí)刻，顛覆了相對常態(tài)化、平庸化、舒適化、平靜化的創(chuàng)作現(xiàn)狀。電視劇《繁花》寫上海，也寫家國記憶、寫時(shí)代篇章，豐富和復(fù)雜恰恰是《繁花》最讓人迷戀的地方，它形塑了一種聚焦于上海的中國式、現(xiàn)代化的文化形態(tài)之美，即流溯之美。

專家談到，《繁花》體現(xiàn)了劇集創(chuàng)作的集中趨向：一方面加強(qiáng)文學(xué)性，另一方面加強(qiáng)電影感。該劇超越了大眾電視劇僅僅追求講好一個(gè)故事的階段，開始追求更高的審美境界、更豐富的審美意蘊(yùn)。

研討會(huì)最后，國家廣播電視總局電視劇司司長高長力表示，《繁花》帶來很多啟發(fā)，文藝工作者要用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活，反映時(shí)代洪流，眾多優(yōu)秀的劇集作品匯聚到一起，才能更好展現(xiàn)一個(gè)真實(shí)、立體、全面的中國。同時(shí)，該劇主創(chuàng)人員追求細(xì)節(jié)、精益求精的創(chuàng)作態(tài)度和工作方法值得大家學(xué)習(xí)借鑒。中國電視藝委會(huì)秘書長易凱進(jìn)一步從行業(yè)角度高度認(rèn)可《繁花》的價(jià)值，他表示《繁花》形成的追劇現(xiàn)象令人震撼，有力提升了行業(yè)士氣。