由羊城晚報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)主辦的“向山海走去”青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃(以下簡(jiǎn)稱“山海計(jì)劃”)，近日在香港文化中心舉行作品展映和映后交流活動(dòng)。三部以“海”為背景的山海短片首次與當(dāng)?shù)赜^眾見(jiàn)面，香港著名導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制高志森和香港浸會(huì)大學(xué)電影學(xué)院MFA課程副主任溫文杰暢談對(duì)“海”的理解，更對(duì)2023“山海計(jì)劃”的青年導(dǎo)演們提出中肯建議和殷切期待。

聊對(duì)“海”的理解

香港文化擅長(zhǎng)從文化交匯中汲取養(yǎng)分

這次“山海計(jì)劃”香港展映，三個(gè)關(guān)于“海”的故事組成了一段獨(dú)特的“山海記憶”。談及對(duì)“海”的理解，曾為經(jīng)典港片《花街時(shí)代》《雞同鴨講》《精武英雄》《無(wú)敵幸運(yùn)星》掌鏡的溫文杰表示，香港身處海邊，絕美的海景是人們對(duì)此地最直觀的印象之一。與此同時(shí)，“海”之一字，更寓意著香港文化擅長(zhǎng)從多種文化交匯中汲取養(yǎng)分的特點(diǎn)。

曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《富貴逼人》《家有喜事》《花田喜事》《南海十三郎》等經(jīng)典港片的導(dǎo)演高志森同樣認(rèn)為，“海”對(duì)香港至關(guān)重要，“這個(gè)城市連風(fēng)都帶著一絲咸味”。在他理解中，“海”常與遷徙有關(guān)。高志森回憶，20世紀(jì)80年代末，部分香港人對(duì)海外移民的生活很好奇，為此他執(zhí)導(dǎo)了電影《富貴再逼人》，“讓大家親眼看看海外的生活究竟什么樣”。電影里，董驃和沈殿霞扮演的驃叔驃嬸不懂英文又沒(méi)有駕照，導(dǎo)致他們?cè)诤Ｍ獾纳羁芍^“又‘盲’又‘聾’又‘啞’又‘瘸’”。

溫文杰認(rèn)為，香港文化結(jié)合了傳統(tǒng)與前衛(wèi)，優(yōu)點(diǎn)是中西交流多，但這也帶來(lái)了過(guò)去香港文化缺乏堅(jiān)固根系的弱點(diǎn)。他說(shuō)：“我希望香港的藝術(shù)工作者能多沉浸于本土生活，更多挖掘藝術(shù)中的本土特色。”在這個(gè)話題上，高志森回憶：“當(dāng)年拍《雞同鴨講》，我和許冠文看明爐燒鴨都看了好幾回，看別人炸臭豆腐也看了幾個(gè)小時(shí)。因此，無(wú)論你想拍什么，你都要‘浸’進(jìn)去，‘活’在里頭。”

談大灣區(qū)電影的方向

拍城市特色，也別忘記人性是共通的

2023“山海計(jì)劃”立足于粵港澳大灣區(qū)，面向全球?qū)ふ倚落J導(dǎo)演力量。什么才是粵港澳大灣區(qū)電影？高志森認(rèn)為：“它絕不僅僅是指粵港澳電影人合拍的電影。更重要的是，我們的受眾是八千多萬(wàn)的粵港澳大灣區(qū)人。”他解釋?zhuān)?jīng)的港產(chǎn)片基本靠香港市場(chǎng)就能收回成本，因此作品從劇本到拍攝風(fēng)格都要為香港觀眾的口味服務(wù)。但如今，一個(gè)香港市場(chǎng)已經(jīng)不能滿足一部電影的盈利需求，這才是港產(chǎn)片逐漸淡出歷史舞臺(tái)的根本原因。

那么，如何同時(shí)滿足粵港澳大灣區(qū)數(shù)千萬(wàn)觀眾的口味？溫文杰認(rèn)為：“當(dāng)代的城市生活變得越來(lái)越相似，人的喜怒哀樂(lè)都可以共鳴。”高志森也表示：“先把自己城市的特色拍好，與此同時(shí)，也不要忘記人性是共通的。”

2023“山海計(jì)劃”，方言表達(dá)是一大特色。這次在香港展映的三部短片——香港導(dǎo)演蘇澤朗的《家庭旅行》、潮州導(dǎo)演陳堅(jiān)杭的《The River That Holds My Hand》、湛江導(dǎo)演陳家操的《中狀元》，均通過(guò)創(chuàng)作者熟悉的家鄉(xiāng)方言，講述自我與外界、家鄉(xiāng)與世界的關(guān)系。對(duì)“山海計(jì)劃”青年導(dǎo)演們的這一選擇，兩位嘉賓表示贊賞。高志森說(shuō)：“譬如拍粵語(yǔ)地區(qū)的題材，我們就充分發(fā)揮粵語(yǔ)的魅力，其他地區(qū)上映時(shí)需要的普通話版甚至海外版，都可以后面再配音。總之，我們先打動(dòng)講粵語(yǔ)的那批觀眾再說(shuō)！”他還指出了他近年觀察到的一個(gè)現(xiàn)象：“我發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的內(nèi)地觀眾很喜歡粵語(yǔ)，粵語(yǔ)甚至已經(jīng)成為一種時(shí)尚潮流。”

給新一代導(dǎo)演的建議

什么事讓你開(kāi)心過(guò)、凄涼過(guò)？去拍它

對(duì)于當(dāng)代中國(guó)青年導(dǎo)演，兩位資深電影人有何建議？高志森說(shuō)：“電影不是說(shuō)出來(lái)的，我最大的建議就是多拍。杜琪峰，許鞍華都曾在電視臺(tái)拍了很多年的劇，什么類(lèi)型都拍，身經(jīng)百戰(zhàn)之后才去的電影圈。我們不能期待一個(gè)什么經(jīng)驗(yàn)都沒(méi)有的新導(dǎo)演，一出道就一鳴驚人，這不合理。”

溫文杰認(rèn)為，“山海計(jì)劃”給了一批青年導(dǎo)演們一次難得的實(shí)踐機(jī)會(huì)，“每一次拍攝經(jīng)歷，都是對(duì)新導(dǎo)演最好的磨煉”。這一點(diǎn)，“山海計(jì)劃”的青年導(dǎo)演們都表示認(rèn)同。陳家操在當(dāng)天的映后交流中坦承：“在參加‘山海計(jì)劃’之前，我已經(jīng)拍了兩三年的短視頻，當(dāng)時(shí)甚至覺(jué)得自己再也沒(méi)有機(jī)會(huì)去拍真正的作品了。”他說(shuō)，自己通過(guò)“山海計(jì)劃”美夢(mèng)成真，也希望看過(guò)《中狀元》的觀眾能從中得到鼓舞：“就像片中所說(shuō)，不管現(xiàn)在是不是小兵，你要相信只要肯堅(jiān)持，‘乞丐都能中狀元’。” 陳堅(jiān)杭則透露，其作品《The River That Holds My Hand》中的女主人公，過(guò)去曾出現(xiàn)在他所拍紀(jì)錄片的照片中，“因?yàn)橛小胶Ｓ?jì)劃’，她才從照片中走出來(lái)，講述自己的故事”。蘇澤朗表示，若未來(lái)某天自己真的有機(jī)會(huì)拍長(zhǎng)片代表作，“我一定會(huì)回想起今天在‘山海’的日子”。

蘇澤朗的《家庭旅行》拍出了家庭私影像的風(fēng)格、陳堅(jiān)杭的《The River That Holds My Hand》用紀(jì)實(shí)感拍劇情片、陳家操在《中狀元》中融入了非遺雷劇……對(duì)于青年導(dǎo)演們各有不同的影像風(fēng)格，高志森總結(jié)：“藝術(shù)不分對(duì)錯(cuò)，但年輕的創(chuàng)作者們?cè)诒磉_(dá)自我的同時(shí)，也別忘記在各方面關(guān)照觀眾的接受度。”他以字幕處理這一電影制作的小細(xì)節(jié)舉例：“曾經(jīng)我拍一部電影，有場(chǎng)戲是張國(guó)榮和麥嘉在桌子上做很多手勢(shì)。這一場(chǎng)整整拍了三個(gè)小時(shí)，但后來(lái)我還是決定重拍。原因是兩位演員的手部表演剛好被字幕擋住。從觀眾的角度考慮，這是不能接受的，所以浪費(fèi)多少菲林都得重拍。”

溫文杰建議青年導(dǎo)演：“當(dāng)你人生閱歷還不夠的時(shí)候，就多拍自己最熟悉的題材，不要去模仿別人拍的東西。模仿別人，通常會(huì)導(dǎo)致你對(duì)生活的觀察不夠，拍出來(lái)的作品顯得生硬。”那么，如何從熟悉的生活中提煉題材？溫文杰給了一個(gè)簡(jiǎn)單的方法論：“什么事讓你開(kāi)心過(guò)、緊張過(guò)、凄涼過(guò)、興奮過(guò)，你就拍它。總之，去拍那些能觸動(dòng)你心靈深處的東西。”