2023年中國電視劇在政策引導(dǎo)以及不斷變化的市場環(huán)境下，繼續(xù)減量提質(zhì)、深耕內(nèi)容，打造了一批高品質(zhì)的優(yōu)秀劇集。數(shù)據(jù)顯示：2023年全年劇集數(shù)量達(dá)294部，比上一年度減少10.6%，但是正片播放指數(shù)卻增長了7.7%，從中可見中國電視劇提質(zhì)減量取得的顯著成效。本年度電視劇以積極向上的價(jià)值導(dǎo)向和溫暖溫馨的情感調(diào)性，以日益豐富的傳播渠道和樣態(tài)觸達(dá)更多觀眾，并對文旅產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了突出的拉動效應(yīng)，創(chuàng)造出中國電視劇生產(chǎn)與消費(fèi)的全新時(shí)代性景觀。

聚焦重大主題，突出價(jià)值引領(lǐng)

在習(xí)近平文化思想的精神指引下，本年度的重大主題電視劇創(chuàng)作體現(xiàn)出新時(shí)代打造中華民族現(xiàn)代文明的大國精神氣度和價(jià)值追求，對新時(shí)代中國的道路自信、理論自信、制度自信、文化自信作出了生動詮釋。

2023年恰逢毛澤東同志誕辰130周年，本年度以《問蒼茫》《鯤鵬擊浪》為代表的獻(xiàn)禮片再一次把毛澤東題材和主題影視劇創(chuàng)作推向了新的高潮。《鯤鵬擊浪》以1918年毛澤東從湖南第一師范畢業(yè)到1921年參加中共一大這一時(shí)期故事為主線，為我們塑造了以青年毛澤東為代表的一批真實(shí)、飽滿、立體、進(jìn)步的青年群體形象。電視劇《問蒼茫》則首次將筆墨落在毛澤東同志從熱血青年逐漸走向成熟的特殊階段，也就是1921年建黨至1927年上井岡山之前的這一段時(shí)間，講述了毛澤東從一個(gè)年輕的共產(chǎn)黨員逐漸成長為成熟的革命領(lǐng)袖的曲折起伏而又豐富多彩的人生故事，為我們塑造了一個(gè)充滿青春浪漫氣質(zhì)同時(shí)又不失沉穩(wěn)堅(jiān)定的青年革命家形象。

在共建“一帶一路”倡議和習(xí)近平總書記構(gòu)建人類命運(yùn)共同體理念提出十周年之際，為紀(jì)念中國援外醫(yī)療隊(duì)派遣60周年，電視劇《歡迎來到麥樂村》第一次將中國援外醫(yī)生的群像呈現(xiàn)在電視劇創(chuàng)作中。該劇以國際主義精神加浪漫主義風(fēng)格，創(chuàng)造性地打造了麥樂村這一獨(dú)特空間，并在此展開了中非醫(yī)患之間感人肺腑的情感故事，謳歌了在偉大的國際主義精神感召下中非人民綿延至今的深厚情誼。

直面現(xiàn)實(shí)矛盾，給人信心力量

本年度電視劇創(chuàng)作既直面尖銳的現(xiàn)實(shí)問題，同時(shí)又給觀眾以信心力量。《狂飆》《漫長的季節(jié)》《問心》《白色城堡》等一批現(xiàn)實(shí)題材電視劇，既能夠深入現(xiàn)實(shí)生活去剖析和揭示現(xiàn)實(shí)矛盾及其背后的社會問題，但又不陷入灰暗，而是以溫暖的人文關(guān)懷給人奮進(jìn)力量。2023年開年大劇《狂飆》全景式呈現(xiàn)了當(dāng)今掃黑除惡專項(xiàng)斗爭中驚心動魄、暗潮洶涌的場景和情節(jié)；懸疑劇《漫長的季節(jié)》在“燒腦”的背后同樣揭示出在社會發(fā)展過程中出現(xiàn)的人性與情感的復(fù)雜矛盾乃至激烈沖突；以安貞醫(yī)院急診團(tuán)隊(duì)為原型呈現(xiàn)人生百態(tài)的《白色城堡》在刻畫急診科室群像的同時(shí)更對生命與死亡、理想與現(xiàn)實(shí)等問題進(jìn)行了深刻思考。可以看到，這些現(xiàn)實(shí)題材劇集在創(chuàng)作上面對多樣復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)問題不回避、不逃避，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作敢于批判、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)膭?chuàng)作取向，但是這些創(chuàng)作又不是簡單粗暴地將社會中的黑暗與陰冷直接搬上熒屏，而總能從中發(fā)掘出令人鼓舞的正能量，無論是正氣凜然堅(jiān)決與黑惡勢力斗爭的安欣，還是憨厚老實(shí)又善良正直的王響，或是敢闖敢拼在急診室救死扶傷的年輕醫(yī)生們，他們身上都帶著強(qiáng)烈的理想主義和浪漫主義的氣質(zhì)，讓作品在對現(xiàn)實(shí)的批判中融入了令人進(jìn)取和感動的溫暖色調(diào)。

創(chuàng)新品種類型，探索多元表達(dá)

品種類型的突破與創(chuàng)新是2023年中國電視劇創(chuàng)作的又一突出表征。一方面，本年度電視劇將過往如古裝劇、現(xiàn)實(shí)題材劇等常規(guī)類型進(jìn)行雜糅，在視聽語言、表達(dá)方式上都做出新的嘗試；另一方面，本年度以科幻劇為代表的一批作品首次登上中國電視劇熒屏，極大拓展了中國電視劇創(chuàng)作與想象的空間。

《蓮花樓》《繁城之下》將解謎破案的重重懸疑與中國古代市井的風(fēng)俗人情相結(jié)合，為觀眾打造出極具東方古典美學(xué)特質(zhì)的懸疑故事。《人生之路》《夢中的那片海》則實(shí)現(xiàn)了“偶像劇+年代劇”的類型融合，把當(dāng)紅偶像明星置放于充滿紋理質(zhì)感的年代當(dāng)中，演技在線的同時(shí)，作品呈現(xiàn)既有流量也有質(zhì)量。《白色城堡》《歡迎來到麥樂村》作為醫(yī)療行業(yè)劇，在保持對醫(yī)療、醫(yī)學(xué)嚴(yán)肅性的尊重的前提下，融合了輕喜劇的表達(dá)風(fēng)格從而給人帶來輕松愉悅之感，但又沒有流于表面的娛樂而忽視更為深層的包括對生命、社會等問題的思考，其中甚至還有劇集大膽進(jìn)行悲劇與喜劇類型或元素上的融合，最終給觀眾以豐富飽滿的戲劇效果。

本年度電視劇的創(chuàng)新探索突出體現(xiàn)在以開年科幻大劇《三體》為代表的作品開創(chuàng)性地拓展了中國電視劇創(chuàng)作的新空間。《三體》改編自中國科幻作家劉慈欣的同名小說，這是國內(nèi)電視劇首次對科幻文學(xué)作品進(jìn)行改編，該劇收獲廣泛好評，豆瓣評分達(dá)8.7分，以亮眼的高品質(zhì)表現(xiàn)開創(chuàng)了中國特色科幻電視劇創(chuàng)作的先河。此外，2023年電視劇積極發(fā)揮心靈療愈的功能，值得關(guān)注。《田耕紀(jì)》《去有風(fēng)的地方》把觀眾視野帶回到闊別已久的土地，充滿鄉(xiāng)土氣息的生活切片，飽含善意與溫暖的人際關(guān)系，是這兩部劇的突出特點(diǎn)。其中，《去有風(fēng)的地方》沒有特別突出的類型標(biāo)簽，也沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，而是回歸鄉(xiāng)村與土地，講述了一段青年男女在云南大理去進(jìn)行心靈療愈的旅程，既展現(xiàn)出中國鄉(xiāng)村的別樣景致和村民的淳樸善良，又表達(dá)了都市青年在緊張激烈的都市社會生活中對慢節(jié)奏、安逸的美好生活的追求與向往。

構(gòu)建傳播矩陣，拉動文旅產(chǎn)業(yè)

2023年中國電視劇在國內(nèi)與國外均取得可喜成績，傳統(tǒng)媒體聯(lián)動短視頻等互聯(lián)網(wǎng)新媒體搭建起電視劇作品的傳播矩陣，“大屏”+“小屏”+“豎屏”的傳播方式構(gòu)建起電視劇傳播的全新格局，面向更廣泛的不同用戶群體，大大拓展了國產(chǎn)電視劇的傳播力與影響力。

國際傳播方面，國產(chǎn)劇集吸引大批海外觀眾并形成了強(qiáng)大影響力。《狂飆》在泰國等東南亞國家掀起觀劇熱潮，《三體》在海外的傳播覆蓋了美國、日本、韓國、俄羅斯等國家和地區(qū)，并收獲較高口碑與評價(jià)，國外頭部流媒體視頻平臺Netflix買下《漫長的季節(jié)》版權(quán)并于2023年10月上線開播，《去有風(fēng)的地方》在第18屆首爾國際電視劇大賞上奪得“最佳電視劇”獎項(xiàng)，這些都顯示出我們的國產(chǎn)劇集正在不斷“破圈”，在更廣闊的市場空間中尋找新的機(jī)遇。

今年國產(chǎn)電視劇對文旅產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)了有力推動，“影視+文旅”的跨界深度融合發(fā)展為中國文旅產(chǎn)業(yè)擘畫了全新發(fā)展藍(lán)圖和路徑。不少年輕人將當(dāng)紅影視劇拍攝地作為自己出游旅行的目的地。電視劇《狂飆》中的一碗“豬腳面”把“江門豬腳面”推上熱搜，同時(shí)也帶火了廣東省江門市的旅游產(chǎn)業(yè)，許多江門古跡和歷史街區(qū)成為年輕人競相前往的網(wǎng)紅打卡地，僅2023年江門市“五一”假期的旅游收入就相比去年同期翻了近兩番。《去有風(fēng)的地方》同樣也掀起云南的旅游熱潮，該劇播出后，不少游客來到云南追尋劇中世外桃源般的秀美景色以及當(dāng)?shù)卮緲闵屏嫉拿袼罪L(fēng)情。這讓我們看到中國電視劇在不斷走向成熟的同時(shí)，也在不斷衍生出更加豐富的功能和價(jià)值，為新時(shí)代中國文化和旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展打開新的渠道與可能。

總的來看，2023年中國電視劇涌現(xiàn)出一批“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的高品質(zhì)佳作，形成了蔚為壯觀的創(chuàng)作與傳播圖景，回顧本年度中國電視劇，可以看到其突出體現(xiàn)了以下三個(gè)特點(diǎn)。

一是主體性。2023年中國電視劇在以中國式現(xiàn)代化推進(jìn)打造人類文明新形態(tài)的過程中，持續(xù)深化馬克思主義理論的“第二次結(jié)合”，高揚(yáng)中華文化的主體性，植根中華文化沃土，將我們具有東方美學(xué)氣質(zhì)的優(yōu)秀文化大膽進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性表達(dá)，將中國精神與中國智慧融入劇集當(dāng)中的人物、故事以及視聽表達(dá)當(dāng)中，讓廣大觀眾能夠從更加豐富的維度去感知中華文化的魅力與價(jià)值。

二是主導(dǎo)性。本年度重大主題電視劇創(chuàng)作高舉習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會主義思想的偉大旗幟，主導(dǎo)和引領(lǐng)了社會價(jià)值導(dǎo)向和審美風(fēng)尚，自覺承擔(dān)起影視在中國特色社會主義文化事業(yè)中的價(jià)值與使命，其立意格局之高、思想內(nèi)涵之深、藝術(shù)表達(dá)之精在同時(shí)期作品中是突出而顯著的。以習(xí)近平文化思想為指引的重大主題電視劇創(chuàng)作彰顯了社會主義核心價(jià)值觀在新時(shí)代的強(qiáng)大引領(lǐng)能力，對全年電視劇創(chuàng)作當(dāng)有重要的領(lǐng)航意義。

三是主動性。2023年電視劇創(chuàng)作主動求新、求變，既有現(xiàn)實(shí)題材作品直面社會矛盾、給人溫暖力量，又有其他題材作品探索電視劇視聽表達(dá)的新空間，它們無不積極擁抱互聯(lián)網(wǎng)短視頻，以跨媒、跨屏的方式不斷釋放和擴(kuò)大作品的傳播效果與影響力。這都體現(xiàn)出國產(chǎn)電視劇正主動尋找突破點(diǎn)與增長點(diǎn)，以更加主動進(jìn)取的姿態(tài)來面對不斷變化的新環(huán)境。

2023年中國電視劇所取得的成績是令人欣喜和鼓舞的，顯現(xiàn)出電視劇創(chuàng)作的諸多全新可能，以一批高質(zhì)量的優(yōu)質(zhì)電視劇為中國影視的未來發(fā)展提振了信心，為社會主義文化強(qiáng)國建設(shè)提供了有力支撐。面向未來，中國電視劇將繼續(xù)以守正創(chuàng)新的姿態(tài)和勇氣開辟中國電視劇創(chuàng)作的新天地。

（作者系北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授）