今年是影視行業(yè)回暖之年，也是品質(zhì)劇集爆發(fā)之年，劇集行業(yè)回歸內(nèi)容本質(zhì)，市場(chǎng)追求精品化趨勢(shì)明顯，涌現(xiàn)出《狂飆》《三體》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等一批口碑佳作。當(dāng)劇集行業(yè)走向復(fù)蘇時(shí)，熒屏綜藝則處于尋找破局新路徑的過程中。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》海報(bào)

《我在島嶼讀書》第二季海報(bào)

關(guān)鍵詞：不迎合

高口碑成高流量的密碼

現(xiàn)實(shí)主義在2023年成為真正的創(chuàng)作風(fēng)口，現(xiàn)象級(jí)爆款《狂飆》和口碑熱劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》都是當(dāng)之無(wú)愧的年度劇王，劇情大膽觸及現(xiàn)實(shí)問題，直面真實(shí)的沖擊力引發(fā)了觀眾的深切共鳴和廣泛熱議。國(guó)內(nèi)首部硬科幻劇《三體》也憑借不俗品質(zhì)成為中國(guó)科幻里程碑式的作品。

縱觀今年播出的好劇，會(huì)發(fā)現(xiàn)精品劇集的多樣化和題材深度都有了明顯拓展。《漫長(zhǎng)的季節(jié)》是一部文學(xué)性較高的作品，《三體》有一定觀劇門檻，它們敢于以獨(dú)特的方式敘述故事，或者不為追求收視而“魔改”原著，體現(xiàn)出創(chuàng)作者“不迎合”的勇氣，這些作品大獲成功在相當(dāng)程度上證明了觀眾和市場(chǎng)的包容度其實(shí)很高，影視行業(yè)的創(chuàng)作自由度其實(shí)很大。

影視行業(yè)重回健康軌道，精品意識(shí)深入人心。曾經(jīng)的浮夸作品配上流量明星就成“爆款”的現(xiàn)象一去不復(fù)返，“高口碑”成為了“高流量”的收視密碼。尊重觀眾而非迎合觀眾，已成為精品內(nèi)容創(chuàng)作的一條可行之路。

今年各個(gè)類型的現(xiàn)實(shí)題材劇集中，都可以看到對(duì)“人”的開掘日益深入，越來越多的作品在創(chuàng)作上走出“完人”情結(jié)。《追光的日子》《鳴龍少年》兩部高考題材劇不約而同講述了另類教師幫助后進(jìn)學(xué)生重拾自信的故事，作為領(lǐng)路人的教師也在幫助學(xué)生“追光”的過程中完成了自我療愈和心理創(chuàng)傷的修復(fù)，劇情表面上在講高考勵(lì)志故事，實(shí)際上聚焦了家庭這個(gè)“人格工廠”。都市劇《龍城》同樣把家庭中問題人格的代際復(fù)演清晰呈現(xiàn)于熒屏，希望觀眾像劇中人一樣自省和覺悟。《裝腔啟示錄》為都市男女的“裝腔”信仰祛魅，撕掉角色身上的不真實(shí)光環(huán)，顯露出“裝腔”之下的無(wú)力與無(wú)奈。

今年的熱門作品中，“缺陷”人物走向自我完整的角色模式越來越流行于熒屏。《新聞女王》使用了和《不完美受害人》相同的人物成長(zhǎng)模板，主人公在職業(yè)高光時(shí)刻“東窗事發(fā)”，心中隱秘被揭開后選擇誠(chéng)實(shí)面對(duì)真實(shí)自我。《歡迎來到麥樂村》塑造了一個(gè)和以往主旋律題材完全不同的主人公，男主角馬嘉性格有缺，步入中年危機(jī)，而援非醫(yī)療的過程意外成為他的心靈治愈之旅。主打返鄉(xiāng)治愈的《故鄉(xiāng)，別來無(wú)恙》溫情講述了年輕人如何處理好與原生家庭的關(guān)系，不再被心結(jié)所困。這些作品中可以看到傳統(tǒng)的全能人物、完美人物的角色塑造方式在消解，主角人物的落點(diǎn)不再是功利性地“向外求”，而是“往里走”安頓自己，這也對(duì)應(yīng)了社會(huì)文化的時(shí)代變遷。

關(guān)鍵詞：求突破

熒屏綜藝進(jìn)入轉(zhuǎn)型期

誰(shuí)也沒想到，2023年綜藝熒屏異軍突起的是一檔種地題材綜藝。作為國(guó)內(nèi)第一檔半記錄式的勞作紀(jì)實(shí)互動(dòng)真人秀，《種地吧》選拔10位年輕人組成“種地小隊(duì)”，在190天時(shí)間里，播種、灌溉、施肥、收獲，真實(shí)運(yùn)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)，直播帶貨、自負(fù)盈虧創(chuàng)立農(nóng)夫集市。這檔沒有流量明星加持，拍攝條件艱苦的綜藝一開始沒有獲得太多關(guān)注，而在播出后期，節(jié)目憑借著另類模式、精品制作以及具有懸念和戲劇性的敘事策略成功出圈。而在《種地吧》成為國(guó)產(chǎn)綜藝創(chuàng)新轉(zhuǎn)型成功范本的同時(shí)，慢綜藝元老級(jí)王牌節(jié)目《向往的生活》在走過七季之后，于今年播出了“告別季”。

新老交替潮起潮落，體現(xiàn)出熒屏綜藝進(jìn)入轉(zhuǎn)型期，求新求變才能突破。湖南衛(wèi)視今年推出的《聲生不息·家年華》將華語(yǔ)流行音樂置于家國(guó)命運(yùn)中講述，大敘事的立意格局讓人耳目一新。新興品類方面，圍繞都市青年的生活方式，體能綜藝今年走向制作熱潮，在健康運(yùn)動(dòng)社交真人秀《哎呀好身材》推出第五季后，熱血競(jìng)技生存真人秀《我可以47》和百人身體競(jìng)技真人秀《勢(shì)不可擋》先后面世。

在今年的各類綜藝中，文化主題節(jié)目仍占據(jù)核心位置。央視出品的《宗師列傳·唐宋八大家》以八位文化宗師波瀾壯闊的人生故事為線索，直擊傳承千載的“唐宋名篇”誕生歷史瞬間，探索出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的全新表達(dá)方式。《簡(jiǎn)牘探中華》選擇將“冷門絕學(xué)”作為呈現(xiàn)對(duì)象，從簡(jiǎn)牘文物這一更為精巧的垂直切口破題，實(shí)現(xiàn)了電視綜藝對(duì)傳統(tǒng)文化的又一次創(chuàng)新表達(dá)。北京衛(wèi)視播出的《博物館之城》第二季，從第一季北京范圍的博物館升級(jí)到全國(guó)范圍，同時(shí)從“探尋”到“溯源”，引領(lǐng)觀眾對(duì)文博有更深、更廣、更遠(yuǎn)的文化參與感。《最美中軸線》第三季“文脈季”從古圣先賢哲理中汲取人生智慧，多維度感受北京這座既古老又現(xiàn)代的城市全新的發(fā)展脈搏。《我在島嶼讀書》第二季憑借“有趣的閱讀”和“有趣的靈魂”拿下9.2分的網(wǎng)絡(luò)評(píng)分，成為年度高分文化綜藝。

歷經(jīng)十年井噴式發(fā)展，熒屏綜藝已告別粗放式增長(zhǎng)，市場(chǎng)現(xiàn)狀趨于理性，原有的制作邏輯被打破，明星效應(yīng)不斷遞減。面對(duì)創(chuàng)作瓶頸，只有從現(xiàn)實(shí)生活中找尋內(nèi)容創(chuàng)新動(dòng)力，以及創(chuàng)新各種宏大主題巧落地的敘事方式，才能破局。