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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    作家、編劇劉震云做客第五屆海南島國(guó)際電影節(jié)大師班 電影像豹子 文學(xué)像大象
    來源:海南日?qǐng)?bào) | 張琬茜 余佳琪(見習(xí)記者)  2023年12月21日15:52

    臺(tái)上的劉震云,身著一身藍(lán)黑色休閑服,放松地坐著。再次來到海南島國(guó)際電影節(jié),這位老友與觀眾侃侃而談。

    12月20日,第五屆海南島國(guó)際電影節(jié)大師班活動(dòng)在三亞舉行。知名作家、編劇劉震云出席該活動(dòng),以“無聲的洪流改變有聲的世界”為主題,分享創(chuàng)作的靈感與心得。

    電影和文學(xué)有著何種關(guān)系

    “文學(xué)夢(mèng)是何時(shí)種下的?”面對(duì)主持人拋出的問題,劉震云幽默答道:“我們村種過玉米、小麥、棉花的種子,但沒給我種過文學(xué)的種子。我也沒想到,如今能在貧瘠的土地里種出一些還不錯(cuò)的‘莊稼’。”

    “幽默的段子手”是劉震云的新標(biāo)簽。作為一名作家、編劇,他“種”出的文學(xué)“莊稼”可不少。

    身為作家,劉震云善于描寫生活中的小人物,他用文字勾勒出一個(gè)個(gè)真實(shí)而鮮活的世界。其作品《一句頂一萬句》曾于2011年獲得中國(guó)第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng),先后被翻譯成英語、法語、德語、意大利語、瑞典語等20多種語言。

    作為編劇,自1995年作品《一地雞毛》被改編成同名劇集并獲得佳績(jī)后,劉震云的許多小說都被成功影視化。改編自《溫故一九四二》的電影《一九四二》,先后斬獲華表獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)的優(yōu)秀改編劇本獎(jiǎng),成為他在影視行業(yè)的又一部代表作。

    電影和文學(xué)之間有著怎樣的關(guān)系?在劉震云看來,那是一種“意象和具象之間的辯證關(guān)系和量子糾纏”。他打了個(gè)比方——小說注重心理描寫,不愛反轉(zhuǎn),影視卻需要反轉(zhuǎn),因此從速度上看,電影像跳躍著往前走的豹子,小說則更像邊走邊想事的大象。

    “世界上有萬千的人揣著萬千的心事往前走,萬千的心事就匯成了洪流。無聲的洪流有時(shí)候確實(shí)能改變有聲的世界,正如無聲的文字能夠滋養(yǎng)有聲的電影。”劉震云說。

    創(chuàng)作是不斷求新的過程

    從20世紀(jì)90年代《故鄉(xiāng)天下黃花》《故鄉(xiāng)相處流傳》《故鄉(xiāng)面和花朵》《溫故一九四二》等“故鄉(xiāng)系列”小說,到21世紀(jì)初的《一腔廢話》《手機(jī)》《我叫劉躍進(jìn)》等,再到近十年來的《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》,以及最新小說《一日三秋》,讀者能明顯感覺到,劉震云的寫作風(fēng)格在不斷變化。

    在大師班上,劉震云談及作家的寫作風(fēng)格時(shí)說:“作者形成自己的風(fēng)格,其實(shí)是一件非常‘駭人’的事,這說明作者的寫作是在一個(gè)系統(tǒng)里面運(yùn)行,可能他的能力和才華已經(jīng)到達(dá)一種極限。”

    劉震云用自己的作品,舉了一個(gè)幽默的例子。“我曾經(jīng)寫過小說《一地雞毛》,有人建議我之后可以寫《一地鴨毛》《一地鵝毛》;寫完《我不是潘金蓮》,還可以再寫一部《我不是西門慶》,肯定很順利。”

    劉震云說,如果順著這個(gè)思路往下寫,作者的創(chuàng)作就會(huì)像坐滑梯一樣舒服、順暢。但當(dāng)寫作變得駕輕就熟時(shí),出來的作品一定不是一個(gè)好的作品,是對(duì)自己創(chuàng)作的重復(fù)。重復(fù)別人或許是借鑒,但重復(fù)自己就是一種下滑,“如果作者能有新的創(chuàng)作,可能意味著其認(rèn)知能力到達(dá)了一個(gè)新的階段。”

    交流的最后,劉震云透露,明年下半年或后年上半年,他可能會(huì)出一本新書。“這本新書肯定和《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》不一樣。”他笑著說。

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