臺(tái)上的劉震云，身著一身藍(lán)黑色休閑服，放松地坐著。再次來到海南島國(guó)際電影節(jié)，這位老友與觀眾侃侃而談。

12月20日，第五屆海南島國(guó)際電影節(jié)大師班活動(dòng)在三亞舉行。知名作家、編劇劉震云出席該活動(dòng)，以“無聲的洪流改變有聲的世界”為主題，分享創(chuàng)作的靈感與心得。

電影和文學(xué)有著何種關(guān)系

“文學(xué)夢(mèng)是何時(shí)種下的？”面對(duì)主持人拋出的問題，劉震云幽默答道：“我們村種過玉米、小麥、棉花的種子，但沒給我種過文學(xué)的種子。我也沒想到，如今能在貧瘠的土地里種出一些還不錯(cuò)的‘莊稼’。”

“幽默的段子手”是劉震云的新標(biāo)簽。作為一名作家、編劇，他“種”出的文學(xué)“莊稼”可不少。

身為作家，劉震云善于描寫生活中的小人物，他用文字勾勒出一個(gè)個(gè)真實(shí)而鮮活的世界。其作品《一句頂一萬句》曾于2011年獲得中國(guó)第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，先后被翻譯成英語、法語、德語、意大利語、瑞典語等20多種語言。

作為編劇，自1995年作品《一地雞毛》被改編成同名劇集并獲得佳績(jī)后，劉震云的許多小說都被成功影視化。改編自《溫故一九四二》的電影《一九四二》，先后斬獲華表獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)的優(yōu)秀改編劇本獎(jiǎng)，成為他在影視行業(yè)的又一部代表作。

電影和文學(xué)之間有著怎樣的關(guān)系？在劉震云看來，那是一種“意象和具象之間的辯證關(guān)系和量子糾纏”。他打了個(gè)比方——小說注重心理描寫，不愛反轉(zhuǎn)，影視卻需要反轉(zhuǎn)，因此從速度上看，電影像跳躍著往前走的豹子，小說則更像邊走邊想事的大象。

“世界上有萬千的人揣著萬千的心事往前走，萬千的心事就匯成了洪流。無聲的洪流有時(shí)候確實(shí)能改變有聲的世界，正如無聲的文字能夠滋養(yǎng)有聲的電影。”劉震云說。

創(chuàng)作是不斷求新的過程

從20世紀(jì)90年代《故鄉(xiāng)天下黃花》《故鄉(xiāng)相處流傳》《故鄉(xiāng)面和花朵》《溫故一九四二》等“故鄉(xiāng)系列”小說，到21世紀(jì)初的《一腔廢話》《手機(jī)》《我叫劉躍進(jìn)》等，再到近十年來的《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》，以及最新小說《一日三秋》，讀者能明顯感覺到，劉震云的寫作風(fēng)格在不斷變化。

在大師班上，劉震云談及作家的寫作風(fēng)格時(shí)說：“作者形成自己的風(fēng)格，其實(shí)是一件非常‘駭人’的事，這說明作者的寫作是在一個(gè)系統(tǒng)里面運(yùn)行，可能他的能力和才華已經(jīng)到達(dá)一種極限。”

劉震云用自己的作品，舉了一個(gè)幽默的例子。“我曾經(jīng)寫過小說《一地雞毛》，有人建議我之后可以寫《一地鴨毛》《一地鵝毛》；寫完《我不是潘金蓮》，還可以再寫一部《我不是西門慶》，肯定很順利。”

劉震云說，如果順著這個(gè)思路往下寫，作者的創(chuàng)作就會(huì)像坐滑梯一樣舒服、順暢。但當(dāng)寫作變得駕輕就熟時(shí)，出來的作品一定不是一個(gè)好的作品，是對(duì)自己創(chuàng)作的重復(fù)。重復(fù)別人或許是借鑒，但重復(fù)自己就是一種下滑，“如果作者能有新的創(chuàng)作，可能意味著其認(rèn)知能力到達(dá)了一個(gè)新的階段。”

交流的最后，劉震云透露，明年下半年或后年上半年，他可能會(huì)出一本新書。“這本新書肯定和《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》不一樣。”他笑著說。