說起看電視，年輕觀眾與中老年觀眾對作品類型的喜好，通常存在很大差別。可前段時間在央視八套播出的都市生活輕喜劇《小滿生活》，卻受到老中青不同年齡段觀眾的喜愛。播出期間，該劇收視峰值全程“破2”；播出結(jié)束，一些年輕人又繼續(xù)二刷。

這種現(xiàn)象并非孤例。從描繪貧嘴張大民幸福生活的《沒事偷著樂》，到塑造模范夫妻形象的《父母愛情》，再到講述笑中帶淚的愛情、友情、親情故事的《愛情神話》，這些作品在展現(xiàn)各個時代的問題和困境的同時，也用輕喜劇的方式軟化了生活的棱角，讓不同年齡的觀眾都看得十分輕松。

這種以輕喜劇書寫生活的方式，早在張愛玲的《封鎖》《太太萬歲》等作品中就已經(jīng)出現(xiàn)。作家以一種輕松詼諧的情調(diào)耐心地描摹都市人生活的真實面貌，呈現(xiàn)其中的市民趣味，盡顯她對日常生活的看重以及與普通人的共情。這種輕喜劇的創(chuàng)作風格，后來被很多創(chuàng)作者繼承下來，成就了一部又一部讓觀眾難忘的佳作。

輕喜劇引人發(fā)笑，關(guān)鍵在“輕”字。它常常以生動的臺詞、演員略帶夸張的動作表情、輕松愉快的配樂作為弱化悲劇情緒的手段。輕喜劇中的主人公接近正劇中的普通人，其性格有可笑夸張的一面，但本質(zhì)善良；輕喜劇對于社會問題和人物缺陷的諷刺也較為溫和，結(jié)局往往溫馨、圓滿。與傳統(tǒng)喜劇大尺度的夸張、變形相比，輕喜劇具有更接地氣、更生活化的特點。

目前，現(xiàn)實題材劇已經(jīng)成為行業(yè)主流。既然是現(xiàn)實題材，就不能回避現(xiàn)實社會中的矛盾和人生困境，但若滑入過度鋪排渲染問題和矛盾的“灰度空間”，作品的調(diào)子就會過于低沉。這是很多創(chuàng)作者面臨的兩難挑戰(zhàn)。

輕喜劇為現(xiàn)實題材創(chuàng)作找到了一個突破口。用輕喜劇的方式呈現(xiàn)現(xiàn)實題材，能以輕松化解沉重，能將現(xiàn)實題材所涉及的各種社會矛盾、人生困境以一種輕松幽默的方式呈現(xiàn)，既展現(xiàn)了矛盾和沖突，又不放大矛盾、渲染焦慮，更重要的是，演員幽默的表演方式，體現(xiàn)的是與生活和解的態(tài)度。就像《小滿生活》，葉逸凡與何嘉如夫妻和美但也麻煩不斷，田甜與老公因生活態(tài)度產(chǎn)生差異面臨婚姻危機，陳立的女兒因沒有本地戶口而不得不回老家上學……劇中關(guān)于家庭、事業(yè)、婚姻、情感、隔輩帶娃的沖突，既緊貼現(xiàn)實，又引人深思。但面對種種矛盾，作品選擇讓壓力消釋在家人的支持、愛人的理解、朋友的關(guān)懷之中，將生活的暖流注入觀眾心中，輕巧輸出著“小滿勝萬全”的生活觀。

以“小人物”形象塑造作為重點的基層敘事，一直是中國文藝創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。輕喜劇十分有利于塑造“小人物”形象。有別于傳統(tǒng)喜劇中常見的丑角，輕喜劇中的人物與現(xiàn)實生活中的人物相似，他們往往都是有一定缺陷的好人，作品展現(xiàn)出的滑稽可笑只是人物性格中的某一個側(cè)面。比如，《漫長的季節(jié)》中，三個偵探都是“小人物”，作品不僅圍繞他們制造了很多喜劇笑點，還圍繞他們將豐富的父子情、夫妻情、戀人情、姐弟情、工友情等細膩地描繪出來。還有《瘋狂的石頭》中的下崗工人、《平原上的夏洛克》中的農(nóng)民、《我在他鄉(xiāng)挺好的》中到大城市打拼的年輕人，這些身上有各種缺陷的“小人物”形象，都是通過輕喜劇的方式塑造出來的。正是通過這些有缺點不完美的人物形象，才成功演繹出現(xiàn)實生活中普通人之間的故事，才引起觀眾的共鳴和共情。

總之，工作生活壓力很大的現(xiàn)代人，需要輕松的娛樂內(nèi)容作為神經(jīng)的“松弛劑”。作為一種以滿足觀眾減壓放松需求、迎合社會大眾審美趣味的藝術(shù)形式，輕喜劇以喜劇方式消解焦慮，用溫情善意撫慰觀眾，并在娓娓道來的情景故事中，凈化和提升觀眾對生活的認知和審美情趣，為社會帶來一種療愈力量。無論時代如何變遷，能夠激勵觀眾的一定是樂觀與勇氣，能夠讓觀眾感動的也一定是溫情和善意，所以充滿溫情的高質(zhì)量輕喜劇永遠有旺盛的生命力。

（作者：桂琳，系中國社會科學院大學文學院教授）