《不止考古·我與三星堆》劇照 資料圖片

據(jù)國家廣電總局監(jiān)管中心統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，截至2023年12月12日，全網(wǎng)上線紀(jì)錄片678部，其中網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片394部，網(wǎng)播電視紀(jì)錄片284部，超過2022年紀(jì)錄片全年上線總量。這些紀(jì)錄片堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，結(jié)合新的時代要求傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，既表現(xiàn)出對家國情懷、復(fù)興夢想、崛起奮斗的堅(jiān)定追求，也流淌著對生存智慧、生活審美、生命價值的活躍表達(dá)，生動展現(xiàn)出中華文化的獨(dú)特風(fēng)貌，鮮活描繪了中國式現(xiàn)代化征程上的絢麗圖景。

記錄時代強(qiáng)音，暖心陪伴成長

真實(shí)是紀(jì)錄片的底色。2023年的紀(jì)錄片充分發(fā)揮“時代影像志”的作用，生動講述中國故事，為人民立言、為時代立傳。《習(xí)近平的文化情緣》《新時代文化》等作品把習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想融入故事之中、蘊(yùn)含于講述之內(nèi)，用當(dāng)代中國人民的奮斗之志、創(chuàng)造之力、發(fā)展之果全景式展現(xiàn)新時代精神氣象，推動黨的創(chuàng)新理論“飛入尋常百姓家”。

圍繞“一帶一路”倡議提出10周年等重要節(jié)點(diǎn)，《你我的絲路》等作品創(chuàng)新重大主題表現(xiàn)方式，以小切口反映大主題、以小人物折射大時代，在層層遞進(jìn)的影像探尋中，捕捉身邊的典型人物以及發(fā)生在他們身上的代表性瞬間，不僅充滿了內(nèi)在的邏輯張力，更潤物無聲地走進(jìn)人們的心里。面對京津冀暴雨等突發(fā)自然災(zāi)害和社會熱點(diǎn)事件，《愛在落坡嶺》等微紀(jì)錄片，用短小的體量及時回應(yīng)社會關(guān)切、澄清謬誤，將事件現(xiàn)場的真實(shí)畫面、守望相助的人間大愛第一時間傳遞給觀眾，贏得全網(wǎng)關(guān)注和熱議，進(jìn)一步說明紀(jì)錄片這一視聽樣態(tài)完全有能力在時度效方面發(fā)揮更大積極作用。

青年是整個社會力量中最積極、最有生氣的力量。國家的希望在青年，民族的未來在青年。2023年的紀(jì)錄片，貼近青年生活、關(guān)注青年所想、回應(yīng)青年訴求，幫助不同人生階段、不同生活境遇、不同教育背景的青年群體更好感知自我、表達(dá)自我、認(rèn)同自我。《逐夢》《閃閃的兒科醫(yī)生》等作品，聚焦軍人、醫(yī)生等不同群體的平凡日常，帶領(lǐng)觀眾突破圈層看到不同群體、行業(yè)和地域的人，打開青年群體觀察社會的“多棱鏡”；《我是檢察官》《不止考古·我與三星堆》等作品，以年輕化的表達(dá)方式、契合青年人審美的跳躍式剪輯、頻頻出圈的話題梗，受到廣大網(wǎng)友的好評；《追光者》等作品將鏡頭對準(zhǔn)平凡崗位上的追夢人、堅(jiān)守老手藝的匠人，用結(jié)構(gòu)化的表達(dá)、沉浸式的敘事，打開青年觀眾的感知通道，為他們提供重要的情緒價值。一個個看似平凡實(shí)則了不起的人物和故事，讓青年群體更有勇氣面對人生的起落、堅(jiān)定前行的信心。

扎根中華文化沃土，向世界講好中國故事

2023年上線的國產(chǎn)紀(jì)錄片，近四分之一圍繞中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化鋪陳展開。這些紀(jì)錄片賦予中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化以現(xiàn)代表達(dá)，賦予當(dāng)代中國形象以歷史底蘊(yùn)，真正將時代發(fā)展的全新面貌與歷史文化的豐厚積淀相融合，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在互聯(lián)網(wǎng)時代煥發(fā)蓬勃生命力。

紀(jì)錄片《中國第三季》借助沉浸式、數(shù)字化的表達(dá)方式，帶領(lǐng)觀眾追溯中華民族的“童年時代”，讓人們更加直觀、形象地體驗(yàn)中華民族悠久的歷史、燦爛的文明、博大的胸懷；《敦煌歲時節(jié)令·二十四節(jié)氣》在敦煌壁畫營造的藝術(shù)時空里，細(xì)致生動而富有詩意地解讀二十四節(jié)氣與敦煌壁畫中人物和場景的淵源，詮釋古老東方智慧的價值與引領(lǐng)、傳承與發(fā)展。通過深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中獨(dú)特的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范，紀(jì)錄片讓人們在深入歷史肌理、縱覽山河豪邁的同時，進(jìn)一步堅(jiān)定文化自信，自覺做中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的守護(hù)者、傳承者、發(fā)揚(yáng)者。

2023年的國產(chǎn)紀(jì)錄片，主動融入構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的時代命題，致力于向全世界展示奮斗著的中華兒女、行進(jìn)中的中國，不僅記錄中國社會發(fā)展現(xiàn)實(shí)，也以國際視野展現(xiàn)外國人眼中的中國形象，用更多符合國際傳播規(guī)律的作品提升中華文化國際影響力。《零碳之路》“借嘴”說話，以外籍嘉賓的視角深入觀察中國在生態(tài)治理、節(jié)能減排等方面的努力和實(shí)踐，以生動感人的人物故事、真實(shí)靈動的視聽語言，彰顯中國應(yīng)對人類共同挑戰(zhàn)時的積極作為和大國擔(dān)當(dāng)；《國道巡航》沿著318國道探訪新時代中國的發(fā)展實(shí)踐，將鏡頭對準(zhǔn)人民生活、探向廣袤大地，通過一個個生動鮮活的“貼地”故事、一個個可知可感的真實(shí)細(xì)節(jié)、一串串真實(shí)客觀的數(shù)據(jù)，立體呈現(xiàn)中國道路、中國理論、中國制度在新時代偉大征程中煥發(fā)出的蓬勃生機(jī)。隨著全球化視野、國際化表達(dá)的深度融入，越來越多的海外觀眾通過紀(jì)錄片解碼中國發(fā)展奇跡、感知中國道路內(nèi)涵、鏡鑒中國發(fā)展經(jīng)驗(yàn)。國產(chǎn)紀(jì)錄片日漸成為海外觀眾讀懂當(dāng)代中國的窗口。

創(chuàng)新表達(dá)方式，豐富內(nèi)容形式

2023年，國產(chǎn)紀(jì)錄片持續(xù)運(yùn)用新理念、新技術(shù)創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式，“紀(jì)錄片+綜藝”“紀(jì)錄片+互動”等跨界混搭不斷涌現(xiàn)。《守護(hù)解放西第四季》巧妙融入綜藝元素，通過別出心裁的剪輯手法，恰到好處的花字、貼紙和音效，串聯(lián)起公安民警工作日常，在笑與淚中讓公安民警的形象更加鮮活有趣。片中的“名場面”還被網(wǎng)友用作二次創(chuàng)作，進(jìn)一步推動普法宣傳。《青年理工工作者生活研究所第二季》以“硬核”科普為內(nèi)核，用桌面化演繹的形式，透過多屏視窗與觀眾實(shí)現(xiàn)溝通與交流。《美術(shù)里的中國》利用色素粒子展現(xiàn)油畫中潮涌的澎湃力量，以3D建模技術(shù)讓山水畫實(shí)現(xiàn)“可觀、可居、可游”，用微距鏡頭突破肉眼極限，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入筆墨與色彩交織的微觀世界，讓留存于紙面、沉睡于時間里的靜態(tài)畫作“動”起來、“活”起來。《風(fēng)起東方》引入XR、AR等新技術(shù)，借助數(shù)字人連通古今，在古今對照中凸顯絲綢之路的變與不變，實(shí)現(xiàn)作品表現(xiàn)力的突破革新。總之，過去一年，在新技術(shù)、新手段的加持下，國產(chǎn)紀(jì)錄片的藝術(shù)表達(dá)和呈現(xiàn)方式不斷創(chuàng)新，不僅拓寬了紀(jì)錄片的邊界，也打開了紀(jì)錄片未來發(fā)展的無限想象空間。

紀(jì)錄片的全媒體傳播力度越來越大，在塑造主流輿論新格局上發(fā)揮的作用也越來越大。那么，如何創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的紀(jì)錄片？如何更好地用紀(jì)錄片塑造主流輿論新格局？

面對紛繁復(fù)雜的世界，堅(jiān)持真實(shí)性原則，用冷靜態(tài)度觀察時代、記錄時代、思考時代，應(yīng)當(dāng)是紀(jì)錄片始終堅(jiān)持的創(chuàng)作原則；鼓勵自信自立，幫助人們尋找向上向善的力量，應(yīng)當(dāng)是紀(jì)錄片始終不變的創(chuàng)作初心。具體而言，紀(jì)錄片要用鏡頭傳遞溫度，讓作品既有從火熱生活中流淌而出的溫情，也有從平凡瑣碎中挖掘出的深刻。同時，紀(jì)錄片要堅(jiān)持自身主體性，絕不能為了噱頭和吸睛，拍攝脫離實(shí)際的“偽紀(jì)錄片”。

此外，廣大紀(jì)錄片工作者要勇于嘗試新手法新語態(tài)，大膽利用新技術(shù)新表達(dá)，敢于嘗試新樣態(tài)新路徑，從選題策劃、剪輯方式到技術(shù)與藝術(shù)的融合，全方位推動敘事語態(tài)年輕化，爭取更多觀眾認(rèn)可。

總之，借著中華大地上的火熱創(chuàng)造，紀(jì)錄片的全媒體傳播，必將打開更為廣闊的天地。

（作者：史文璇，系國家廣播電視總局監(jiān)管中心主任編輯）