2023年中國(guó)電影:多元共生齊歡騰
2023年,既是中國(guó)電影的逆轉(zhuǎn)之年,又是中國(guó)電影市場(chǎng)的豐收之年。根據(jù)國(guó)家電影局發(fā)布的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù),截至11月14日,2023年全年總票房已經(jīng)突破500億元,其中國(guó)產(chǎn)影片的市場(chǎng)份額為83.98%。這一數(shù)據(jù)可以說明,國(guó)產(chǎn)電影贏得了觀眾的廣泛喜愛。
《河邊的錯(cuò)誤》海報(bào) (資料圖)
回顧2023年的中國(guó)電影銀幕,可以發(fā)現(xiàn):中國(guó)電影異彩紛呈,不僅題材多樣、內(nèi)容豐富,而且頗具藝術(shù)探索精神,體現(xiàn)了中國(guó)電影人的創(chuàng)造力和想象力。而通過盤點(diǎn)2023年的中國(guó)電影,我們不僅可以從中體驗(yàn)到影像帶來的感動(dòng),還可以看到當(dāng)代中國(guó)時(shí)代精神的表達(dá)。
名導(dǎo)持續(xù)推新作
今年,很多作為電影市場(chǎng)“頭部”的電影導(dǎo)演推出了自己的新作,他們厚積薄發(fā),具有巨大的市場(chǎng)號(hào)召力和影響力,以成熟的藝術(shù)表達(dá)獲得了觀眾的喜愛。
張藝謀寶刀未老,始終活躍在電影創(chuàng)作的一線。本年度,他有兩部新電影上映。《滿江紅》是春節(jié)檔的扛鼎之作,以45.44億的成績(jī)高居2023年票房榜的首位。該片包含多重的反轉(zhuǎn)設(shè)定,可稱一部古裝的劇本殺電影。而《堅(jiān)如磐石》是一部以掃黑除惡為主題的現(xiàn)實(shí)題材作品,也是頗具鋒芒的影片,獲得了國(guó)慶檔的票房冠軍。
同為第五代導(dǎo)演,陳凱歌的《志愿軍:雄兵出擊》也在國(guó)慶檔上映。這部電影是一部典型的“新主流”大片,也是“志愿軍三部曲”的首部。該電影以抗美援朝作為主題,屬于革命歷史的重大題材電影。值得注意的是,不同于早先上映的《金剛川》《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門橋》等以表現(xiàn)小人物和局部戰(zhàn)役為主的同題材電影,《志愿軍:雄兵出擊》展示了戰(zhàn)爭(zhēng)全景與立體多維的宏大敘事格局。
郭帆的《流浪地球2》也是宏大敘事的風(fēng)格。該電影在第一部的基礎(chǔ)上踵事增華,不僅特效更為逼真,視聽效果也更為震撼,凸顯了“重工業(yè)”科幻電影的魅力。而烏爾善的古裝“重工業(yè)”電影《封神第一部:朝歌風(fēng)云》,則躍升為年度黑馬之作。作為“封神三部曲”的首作,該片圍繞著父與子的倫理主題進(jìn)行展開,在奇崛瑰麗的視覺效果中展示了中國(guó)人的想象力,無疑是一部?jī)?yōu)秀的華語電影。
商業(yè)電影凸顯市場(chǎng)價(jià)值
在本年度的電影銀幕上,多元化的商業(yè)電影作品占據(jù)了市場(chǎng)的主流,為觀眾提供了復(fù)雜多樣的視聽娛樂產(chǎn)品,凸顯了自身的市場(chǎng)價(jià)值,這也是中國(guó)電影逐步走向成熟的體現(xiàn)。
其中,現(xiàn)實(shí)題材具有巨大吸引力。例如,申奧導(dǎo)演的《孤注一擲》是典型的現(xiàn)實(shí)題材電影,該片具有題材上的優(yōu)勢(shì):在大量調(diào)研和收集資料的基礎(chǔ)上,對(duì)網(wǎng)絡(luò)電信詐騙的駭人內(nèi)幕進(jìn)行揭秘。《孤注一擲》聚焦了當(dāng)代生活的熱點(diǎn)話題,把握到了觀眾的時(shí)代情緒,獲得了票房上的巨大成功。
犯罪懸疑題材電影在本年度可謂異軍突起。陳思誠(chéng)監(jiān)制、崔睿與劉翔導(dǎo)演的《消失的她》是暑期檔的“爆款”,該電影以懸疑為主要賣點(diǎn),以女性情感作為故事核心,以多重的反轉(zhuǎn)敘事帶來觀影的快感,贏得了觀眾的青睞。除了《消失的她》,《涉過憤怒的海》《三大隊(duì)》《瞞天過海》其實(shí)都帶有犯罪或懸疑電影的類型元素。就此而言,強(qiáng)劇情、快節(jié)奏的犯罪懸疑電影具有很大的市場(chǎng)價(jià)值,體現(xiàn)了觀眾對(duì)于高度類型化的劇情片的喜愛。
在動(dòng)作片方面,邱禮濤的《93國(guó)際列車大劫案:莫斯科行動(dòng)》和林超賢的《爆裂點(diǎn)》是典型的硬核“動(dòng)作爽片”,凸顯了中國(guó)香港導(dǎo)演在動(dòng)作電影類型上的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì),也展示了“盡皆過火,盡是癲狂”的港片風(fēng)格。
體育題材電影不可小覷。《八角籠中》以四川涼山“格斗孤兒”的真實(shí)事件為藍(lán)本進(jìn)行改編,講述了少年們與命運(yùn)抗?fàn)幍墓适隆!稛崃摇芬耘Z舞作為題材,展示了青年舞者拼搏逐夢(mèng)的熱血青春。而《中國(guó)乒乓之絕地反擊》也引發(fā)了觀眾的觀影熱情。
此外,動(dòng)畫電影也有亮眼表現(xiàn)。由追光動(dòng)畫制作的《長(zhǎng)安三萬里》是近年來比較少見的歷史題材的動(dòng)畫,主打的是國(guó)風(fēng)美學(xué)。該片以盛唐為背景,講述了高適與李白的過往交游,展現(xiàn)了盛唐群星閃耀時(shí)的文采風(fēng)流。《熊出沒·伴我“熊芯”》則以14.95億的票房成為“熊出沒”系列電影中票房最高的一部。
文藝電影傳達(dá)人文情懷
隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的變化,不同題材和風(fēng)格的電影紛至迭出,形成了眾聲歡騰的市場(chǎng)形態(tài),觀眾也越來越分眾化和分層化。因此,中小成本的文藝電影也在市場(chǎng)中占據(jù)了一定的空間,還會(huì)不時(shí)“出圈”,在社交平臺(tái)上被觀眾討論,引發(fā)了不小的觀影熱度。
青年導(dǎo)演魏書鈞以2020年的《野馬分鬃》進(jìn)入大眾視野。2023年,他有《永安鎮(zhèn)故事集》和《河邊的錯(cuò)誤》兩部電影在院線上映。前者是一部“元電影”的作品,是關(guān)于電影的電影。后者的討論度較高,因?yàn)槠涓木幾宰骷矣嗳A的同名先鋒小說。《河邊的錯(cuò)誤》以警察馬哲查找兇案的真相為線索進(jìn)行展開,故事被講述得撲朔迷離,具有荒誕敘事的意味。
張律的《白塔之光》是一部?jī)?yōu)秀的文藝電影。張律是朝鮮族導(dǎo)演,經(jīng)常拍攝越境、離散與記憶相關(guān)主題的電影。在《白塔之光》中,他講述了中年男人谷文通和年輕攝影師歐陽文慧之間的曖昧關(guān)系,反映了導(dǎo)演人文反思的主題與詩(shī)意雋永的影像風(fēng)格。新加坡導(dǎo)演陳哲藝的《燃冬》聚焦了年輕男女之間的情感糾葛與精神狀態(tài)。他以中國(guó)北方邊境上的小鎮(zhèn)延吉為舞臺(tái),講述了浩豐、娜娜和韓蕭的三角戀愛故事,頗有法國(guó)新浪潮電影的韻味,不過也在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了不少批評(píng)聲。
除了上述作品之外,劉迦茵的《不虛此行》、久美成列的《一個(gè)和四個(gè)》、陳翠梅的《野蠻人入侵》以及王沐的《溫柔殼》等都于本年度在院線公映,值得關(guān)注。
總體而言,2023年的中國(guó)電影展示了異彩紛呈的多元風(fēng)格。在今年的銀幕上,成名已久的著名導(dǎo)演、熟諳商業(yè)類型創(chuàng)作的中堅(jiān)派以及來自各個(gè)華語社區(qū)的導(dǎo)演的作品接續(xù)上映,凸顯了多元共生的華語電影新生態(tài)。隨著中國(guó)電影這塊蛋糕的做大做強(qiáng),越來越多的創(chuàng)意和創(chuàng)新被展示了出來,彰顯了中國(guó)電影人的創(chuàng)作實(shí)力,推動(dòng)了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)。
(作者系海南大學(xué)國(guó)際傳播學(xué)院戲劇與影視專業(yè)副教授)