在近階段上映的電影中，《好像也沒(méi)那么熱血沸騰》雖然因?yàn)闄n期原因票房表現(xiàn)并不亮眼，卻以“熱血又溫柔，快樂(lè)而辛酸”的高級(jí)喜劇審美獲得了較好的口碑。同時(shí)，影片獨(dú)特的喜劇風(fēng)格與多題材類型的成功雜糅及藝術(shù)創(chuàng)新，也引發(fā)了我們對(duì)當(dāng)下喜劇發(fā)展的進(jìn)一步思考。

喜劇新貌：

當(dāng)下的創(chuàng)作生態(tài)與藝術(shù)譜系

當(dāng)前喜劇創(chuàng)作展現(xiàn)出多元化探索的熱忱與旺盛的生命力，大多數(shù)脫穎而出的優(yōu)秀作品都是以喜劇演員為代表、喜劇團(tuán)隊(duì)為基礎(chǔ)發(fā)展而來(lái)，逐漸形成了各自獨(dú)特鮮明的喜劇風(fēng)格，進(jìn)一步豐富了我國(guó)喜劇創(chuàng)作生態(tài)。

徐崢主創(chuàng)打造的《人在囧途》《泰囧》《港囧》等“囧系列”喜劇電影突出公路片的類型元素，充滿市民喜劇的幽默感，并在一路奇遇中觀照主人公的人生困境與心靈成長(zhǎng)，其與黃渤、王寶強(qiáng)等優(yōu)秀演員共同組成的喜劇陣容更是成為可靠的票房保證。近年來(lái)，徐崢的喜劇創(chuàng)作突破了“囧系列”公路奇旅的模式，扎根現(xiàn)實(shí)的日常生活，充分挖掘喜劇因子，逐漸走向喜劇正劇化。現(xiàn)實(shí)主義作品《我不是藥神》成功打響其轉(zhuǎn)型第一槍，《奪冠》《最后一課》《鴨先知》等“我和我的祖國(guó)/家鄉(xiāng)/父輩”系列的單元電影則代表了徐崢喜劇與當(dāng)前新主流融合出新之舉，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)議題接軌以及笑中含淚、諧趣與莊嚴(yán)并重的審美風(fēng)格使徐崢的喜劇作品更加余韻悠長(zhǎng)、耐人尋味。

近年來(lái)，以聚焦小人物辛酸悲喜為主要表現(xiàn)內(nèi)容的大鵬喜劇迅速崛起，從《煎餅俠》《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》到《受益人》《保你平安》再到將要上映的《年會(huì)不能停！》，彰顯了煙火氣息濃郁的東北喜劇風(fēng)格，也蘊(yùn)涵著對(duì)生活與人生的審視與反思，嚴(yán)肅厚重的時(shí)代主題之下又不失小人物頑強(qiáng)求生、努力追夢(mèng)的樂(lè)觀精神的亮色。大鵬喜劇電影打通了一條由小見大、深入淺出的諷刺喜劇路徑，切實(shí)發(fā)揮了喜劇電影的批判性功能。

從話劇表演、春晚小品舞臺(tái)走進(jìn)大眾視野的“開心麻花”團(tuán)隊(duì)通過(guò)沈騰、馬麗、艾倫、常遠(yuǎn)等核心演員的演繹將其喜劇創(chuàng)作拓展到大銀幕上，成為當(dāng)前我國(guó)喜劇電影市場(chǎng)中一大重要分支。“開心麻花”基于話劇劇本優(yōu)勢(shì)改編創(chuàng)作出的《夏洛特?zé)馈贰段骱缡惺赘弧贰缎咝叩蔫F拳》等代表作無(wú)不體現(xiàn)其雜糅混搭美學(xué)的精髓，在日常生活景觀中構(gòu)建“異世界”奇觀，通過(guò)富有戲劇張力和后現(xiàn)代解構(gòu)意味的視覺(jué)呈現(xiàn)諷刺并深度反思消費(fèi)社會(huì)中的亂象與畸形價(jià)值觀，有著夸張卻不懸浮、滑稽而不失犀利的藝術(shù)特色。科幻喜劇《獨(dú)行月球》、新主流電影《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》中單元故事“喜劇+”等嘗試更展現(xiàn)出該團(tuán)隊(duì)出眾的題材駕馭能力以及在喜劇電影類型融合拓展上所作出的創(chuàng)新求索。此外，簽約演員的成長(zhǎng)也是“開心麻花”團(tuán)隊(duì)演藝生產(chǎn)力可持續(xù)發(fā)展的重要?jiǎng)右颉Ｑ輪T魏翔從《這個(gè)殺手不太冷靜》中用力過(guò)猛的戲癡龍?zhí)孜撼晒Φ健逗孟褚矝](méi)那么熱血沸騰》中游刃有余、自然真實(shí)的教練魏國(guó)錚，不斷突破外形囿限和為了搞笑而搞笑的表演藩籬，從而獲得了觀眾和業(yè)界的普遍認(rèn)可。

在綜藝節(jié)目方面，伴隨著近年來(lái)小品、相聲、舞臺(tái)劇等傳統(tǒng)電視綜藝喜劇的影響趨弱，《奇葩說(shuō)》《一年一度喜劇大賽》等網(wǎng)絡(luò)綜藝日益顯露其影響力，喜劇形態(tài)不再局限于語(yǔ)言藝術(shù)制造的喜感效果，而是通過(guò)引入辯論賽、脫口秀、喜劇展演、影綜結(jié)合等更加年輕態(tài)、綜合性的新喜劇形式，或賦予語(yǔ)言戲劇性，將反轉(zhuǎn)技巧進(jìn)行到底；或融對(duì)白、音樂(lè)、舞蹈等元素為一體打造全新的表演空間，努力貼近年輕群體的審美趣味，也為年輕喜劇人搭建走向大眾的良好平臺(tái)，涌現(xiàn)出一批批令人矚目的喜劇新力量。同時(shí)，這些節(jié)目以“網(wǎng)感”十足的喜劇樣態(tài)啟蒙年輕群體的主體性，影響其價(jià)值觀念的形成。

喜劇突破：

從雜糅超越到綜合創(chuàng)新

從當(dāng)前豐富多元的創(chuàng)作生態(tài)來(lái)看，題材類型的拼貼雜糅是喜劇創(chuàng)作不斷推陳出新、增強(qiáng)藝術(shù)生命力的重要路徑，無(wú)論是珠玉在前的《一出好戲》《外太空的莫扎特》《獨(dú)行月球》，還是后起之秀《好像也沒(méi)那么熱血沸騰》都反復(fù)印證了這一創(chuàng)新之途，一方面表現(xiàn)為藝術(shù)樣式內(nèi)部不同題材元素的融合，另一方面則體現(xiàn)在影視、綜藝不同藝術(shù)樣式相互之間的借鑒與滲透，都能使喜劇花樣迭出，帶給觀眾出人意料的喜感體驗(yàn)。

李雪琴、史策等脫口秀演員在《保你平安》《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》等影視劇中出演角色，其生動(dòng)的喜劇形象與自帶的喜劇氣質(zhì)為影視作品增添了別樣風(fēng)景；借此演員們也獲得了鏡頭前的高曝光率與知名度，反過(guò)來(lái)有助于擴(kuò)大其在綜藝舞臺(tái)上的影響。同時(shí)，影視創(chuàng)作技法也被頻繁地運(yùn)用到舞臺(tái)表演中，《一年一度喜劇大賽》中諸多優(yōu)秀作品自如調(diào)動(dòng)舞臺(tái)內(nèi)外的表現(xiàn)元素來(lái)實(shí)現(xiàn)影視化的時(shí)空轉(zhuǎn)換或疊合，如《千年就一回》小青向畫外一指就能將許仙瞬移至畫內(nèi)，兩人亦步亦趨的肢體控制彌合了在場(chǎng)與不在場(chǎng)的信息差；再如《悟空》中制片人、編劇與化身服務(wù)員的悟空共處同一餐館內(nèi)，一扇屏風(fēng)前后即可跨越古今。依賴演員走位和臺(tái)詞實(shí)現(xiàn)的時(shí)空轉(zhuǎn)場(chǎng)毫不出戲，反而突出了舞臺(tái)表演獨(dú)有的喜劇效果，并極大拓展了舞臺(tái)的表演空間和觀眾的想象空間。

聲樂(lè)、舞蹈、戲曲等藝術(shù)元素與肢體摹仿、語(yǔ)言表演的融合也為喜劇注入了新鮮血液，如《最后一課》中蔣龍模仿僵尸跳探戈舞、《走花路》中飾演父親的黃澄澄在女兒的婚禮現(xiàn)場(chǎng)舞獅、《月光曲》中一眾粉衣舞者扮演生活中吃、穿、交通等各類用度，用動(dòng)作、語(yǔ)言演繹月光族支配工資時(shí)的左支右絀，喜劇與常規(guī)藝術(shù)的跨界組合往往能超越觀眾的想象，帶來(lái)令人驚喜的審美體驗(yàn)。

當(dāng)然，如果只是簡(jiǎn)單地追求形式雜糅出新，有時(shí)也會(huì)造成內(nèi)容的混亂或銜接的生硬，導(dǎo)致美感失衡，喜劇就難免淪為鬧劇。因此，喜劇的綜合創(chuàng)作必須重視故事內(nèi)容的發(fā)掘與沉淀，以達(dá)文質(zhì)相宜。黑格爾認(rèn)為，喜劇是“把現(xiàn)實(shí)中腐朽愚蠢的實(shí)況描繪出來(lái)，要使它（現(xiàn)實(shí)）像是自己毀滅自己”“不帶忿恨，而帶一種明快爽朗的笑謔。”事實(shí)上，當(dāng)前影視、綜藝的喜劇創(chuàng)作，無(wú)不承載著創(chuàng)作者對(duì)歷史、時(shí)代、社會(huì)民生深刻的洞察與思辨，在捧腹大笑中展現(xiàn)喜劇針砭時(shí)弊的銳度和深度，并引發(fā)觀眾的思考。

《好像也沒(méi)那么熱血沸騰》恰是如此，影片既延承了“開心麻花”系列影片基本的表現(xiàn)范式，又在相當(dāng)程度上超越了該系列此前的表現(xiàn)內(nèi)容。影片講述智力障礙即所謂“心青年”這一特殊群體投身籃球比賽的熱血經(jīng)歷，一方面實(shí)現(xiàn)了對(duì)常規(guī)體育題材創(chuàng)作的突破；另一方面影片表現(xiàn)邊緣人群，卻不販賣焦慮和苦難，喜劇溫暖的基調(diào)慰藉人心，并傳揚(yáng)著精神啟迪。影片展現(xiàn)“心青年”與普通運(yùn)動(dòng)員在身份、感受上的錯(cuò)位以及給觀眾帶來(lái)的認(rèn)知落差，由此帶來(lái)喜感，令人捧腹；尤其可貴的是，這種喜劇感完全沒(méi)有建立在消費(fèi)殘障人士之上，而是真實(shí)地反映“心青年”們經(jīng)生活捶打歷練激發(fā)的獨(dú)特潛能，搞笑的分寸拿捏得當(dāng)，對(duì)白譏誚、滑稽感適度，自然形成了笑中含淚的高級(jí)喜劇風(fēng)格。同時(shí)，該片還實(shí)現(xiàn)了一種“錯(cuò)位式的救贖”，正是“心青年”們發(fā)自內(nèi)心的誠(chéng)懇、良善、重情重義沖淡了魏國(guó)錚為了奪冠不惜一切代價(jià)的求勝心，認(rèn)識(shí)到“失敗也是一種勝利”，作為殘障人士用樸實(shí)的行動(dòng)為健全人上了一堂精神啟蒙課。影片展現(xiàn)了“開心麻花”突破模式化創(chuàng)作瓶頸，從荒誕喜劇步入更具生活實(shí)感、心靈關(guān)懷的生活化喜劇的一次質(zhì)的轉(zhuǎn)變。

縱觀當(dāng)前喜劇創(chuàng)作生態(tài)，脫穎而出的優(yōu)秀作品往往是超類型的，從表現(xiàn)技法到主題挖掘往往在跨界融合中綻放新意，影視、綜藝中活躍的新喜劇力量正是融合、拓展諸多技巧之“形”，并凝聚著時(shí)代觀照與思考之“魂”的綜合超越，由此由內(nèi)而外地提升創(chuàng)作水準(zhǔn)與喜劇品質(zhì)，保持喜劇藝術(shù)的創(chuàng)新活力。

（作者分別為中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)視聽專委會(huì)秘書長(zhǎng)，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院博士生）