“你是什么星座？”“我在想你會(huì)問什么樣的問題……”電影《傍晚向日葵》上映前夕，剛在成都市區(qū)影城做完路演，準(zhǔn)備趕往下一站的90后新銳導(dǎo)演李旭，在專訪開始之前，先向華西都市報(bào)、封面新聞?dòng)浾邟亖韱栴}，就此拉開一段有趣的訪談。

11月30日，李旭執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)片處女作《傍晚向日葵》在全國(guó)上映。影片從女性視角出發(fā)，涉及生死的核心議題，主演娜仁花稱李旭為一位“大膽”的導(dǎo)演。

李旭坦言，這部電影是他的一個(gè)“實(shí)驗(yàn)”，他沒有用當(dāng)下熱度很高的敘事性方式來展開，而是采用“抽空”化的電影語言處理方式，讓畫面隨著時(shí)間自然流動(dòng)。他遵從自己的“感覺”去完成電影，并等待觀眾走進(jìn)影院，用自己的故事為整個(gè)故事畫上句點(diǎn)，“如果觀眾能感受到，這部片子就立住了。”

不用高密度的敘事方式 借助影像和剪輯講故事

《傍晚向日葵》講述了身患絕癥的女主人公徐曼芳（娜仁花飾）放棄治療，重回年輕時(shí)生活過的村莊，試圖在對(duì)青春的美好回憶中度過自己生命最后時(shí)光的故事。這部電影的片名，也是該片的主題。

導(dǎo)演李旭是90后，他認(rèn)為“傍晚”可以代表暗夜時(shí)刻，女主人公或每一個(gè)人都會(huì)面臨困境，但是在這種黑暗和深淵來臨時(shí)，人們是否愿意像向日葵一樣追著陽光跑，直面困境、樂觀地活著，這是影片想傳遞的態(tài)度。

從本科到博士，李旭所學(xué)的專業(yè)都圍繞電影展開。2022年開始，他在北京電影學(xué)院任教。《傍晚向日葵》是他拿起導(dǎo)筒的首部作品，影片主題對(duì)他而言是“命題作文”，涉及生死核心議題。他說：“我個(gè)人其實(shí)挺喜歡命題作文的，給我規(guī)定一個(gè)范圍，讓我展開想象，把我的創(chuàng)造力和對(duì)電影的理解放進(jìn)去。”

《傍晚向日葵》共換了4個(gè)編劇，直到劉一兵、姚婉莉的加入，加上李旭一起，才共同打造了最后的劇本。“一開始劉一兵老師說他想寫沒有任何矛盾沖突的電影，就是一個(gè)女人在那走，什么也不說，你也不知道她干嘛，走得你心都煩了……我心里狂喜，我就是想要這樣的本子。”李旭透露，之前換掉編劇，是因?yàn)樗麄儗懙膭”局袠蚨闻c矛盾沖突太多，遍布整個(gè)電影時(shí)長(zhǎng)。

在李旭心里，好的電影不是用高密度的敘事，而需要借助影像和剪輯去講故事。“電影一方面有娛樂性或者商業(yè)性，另一方面也有來到這個(gè)世界上的使命。我覺得電影不應(yīng)該只有一種樣子。”

曾困擾要拍給誰看 卻發(fā)現(xiàn)“只能找到自己”

《傍晚向日葵》劇組搭建好后，有個(gè)問題一直困擾著李旭：“這部電影究竟拍給誰看？”他想精準(zhǔn)確定受眾范圍，后來發(fā)現(xiàn)根本找不著，“你只能找到你自己”。

此前，娜仁花在接受華西都市報(bào)、封面新聞?dòng)浾邔ＴL時(shí)曾將李旭形容為一位“大膽”的導(dǎo)演，首執(zhí)導(dǎo)筒就敢觸碰如此深刻的題材。在過去的表演經(jīng)驗(yàn)中，她從未聽到導(dǎo)演提出“用靈魂來演繹”這一說法，而這次導(dǎo)演告訴她不用演這個(gè)角色，用靈魂去觸碰角色就夠了。發(fā)乎本心的表演方式對(duì)演技有很高的要求，這次全新的嘗試讓娜仁花受益匪淺。

按照自己的想法，《傍晚向日葵》最終呈現(xiàn)了李旭的風(fēng)格，沒有給故事增加濃度，也摒棄了此前以懸疑方式講述故事的嘗試，他覺得這樣的方式會(huì)讓作品缺少一種靈性。李旭用“抽空”化的電影語言處理方式，讓畫面隨著時(shí)間自然流動(dòng)。

曾有人問過李旭，“你覺得電影里是故事重要還是人重要？”那時(shí)候他覺得故事重要。但現(xiàn)在的他，覺得故事和人都不重要，“感覺最重要，但是這恰恰又是最難的”。

通過這部處女作，是否確定了自己的風(fēng)格，李旭坦言自己也說不上來。“拍完一段時(shí)間覺得自己風(fēng)格穩(wěn)定了，但現(xiàn)在其實(shí)還很迷茫，覺得拍電影，會(huì)影響人的心態(tài)，有時(shí)開心有時(shí)痛苦。”他怕自己的作品變成創(chuàng)作者的孤芳自賞。電影上映，作品交給觀眾，他也在等待著。

拍完電影只畫了個(gè)逗號(hào) 觀眾有共鳴才算畫句號(hào)

賈樟柯擅長(zhǎng)拍關(guān)于故鄉(xiāng)、鄉(xiāng)村的電影，對(duì)故土的情懷是他電影中想要表達(dá)的一大特點(diǎn)。同樣是拍攝鄉(xiāng)村，李旭想要呈現(xiàn)不一樣的形式。

劇本中對(duì)于娜仁花所飾演的徐曼芳的穿著，原本的描述是穿著登山服系著紗巾，這是很多人眼中生活在城市中的中老年女性的穿著。但李旭不想這樣，與娜仁花第一次見面時(shí)，他就女主人公的服飾跟娜仁花進(jìn)行探討，確定女主人公穿著風(fēng)格簡(jiǎn)潔又充滿設(shè)計(jì)感，與故事原角色本來設(shè)定的穿著截然不同。

盡管他明白，如果一個(gè)女人穿著風(fēng)格跟大家平時(shí)看到的不同，會(huì)對(duì)故事和畫面產(chǎn)生破壞和距離。但他還是希望能夠讓這樣的設(shè)計(jì)作為一個(gè)符號(hào)出現(xiàn)在中國(guó)鄉(xiāng)村的畫面里，去打破一些過往關(guān)于中國(guó)鄉(xiāng)村刻板的標(biāo)簽。

今年11月，《傍晚向日葵》獲得第36屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳中小成本故事片、最佳攝影兩項(xiàng)提名，于李旭而言，這是極大的鼓勵(lì)。

李旭坦言，拍攝這部處女作也是一種“實(shí)驗(yàn)”，一種沒有按照電影固有拍攝模式拍，而是充滿其個(gè)人風(fēng)格的拍攝方式，他想知道這樣拍能不能成立？如何是他認(rèn)為的成立？他還在等待更多來自觀眾的反饋：“如果觀眾能感受到，那這部片子就立住了。”

關(guān)于創(chuàng)作，李旭認(rèn)為，電影制作完成到上映，只是畫了一個(gè)逗號(hào)，等待每一個(gè)走進(jìn)影院的人，去跟隨角色找到共鳴，才算為電影畫上一個(gè)句號(hào)。