紀(jì)錄片《中國》（第三季）原畫

12月3日晚，由國家廣播電視總局宣傳司指導(dǎo)，湖南衛(wèi)視、芒果TV、伯璟文化出品，人民日?qǐng)?bào)視頻客戶端視界聯(lián)合出品的歷史文化紀(jì)錄片《中國》（第三季）完美收官。《中國》（第三季）用12集的體量，以當(dāng)代視角回溯早期神話與先民歷史，以禮制的孕育和發(fā)展為主線，展現(xiàn)影響中國數(shù)千年的禮樂文化的形成過程。從盤古開天辟地、女媧造人到三皇五帝，這些蘊(yùn)含著中國先民自然觀與世界觀的神話體系在前三集的演繹下，一經(jīng)播出就迅速成為各社交平臺(tái)的討論焦點(diǎn)，而后六集則讓大眾重新認(rèn)識(shí)了“滿天星斗”的史前社會(huì)和廣域王權(quán)國家時(shí)期的二里頭時(shí)代與商朝，最后三集，周朝的思想基礎(chǔ)、分封體系和禮樂文化的形成被充分呈現(xiàn)在觀眾眼前。

紀(jì)錄片《中國》通過三季共34集，開辟了一條全新尋訪之路，全景展現(xiàn)了中國人從混沌走向文明，從神話傳說走向歷史現(xiàn)實(shí)的盛大歷程。作為該系列紀(jì)錄片的收官之作，《中國》（第三季）面對(duì)時(shí)間更加遙遠(yuǎn)的中華文明源起，如何用影像準(zhǔn)確傳遞中國人對(duì)上古神話的想象以及對(duì)夏商周的表達(dá)？紀(jì)錄片《中國》總導(dǎo)演李東珅告訴記者，“對(duì)我個(gè)人而言，過去十年是從《河西走廊》走向《中國》的一個(gè)過程。在拍攝《河西走廊》時(shí)，我開始采用情景再現(xiàn)的拍攝手法，試圖用一種搬演的方式把一種情景再次重現(xiàn)出來。但是到《中國》（第一季）時(shí)，情景再現(xiàn)會(huì)使得歷史的呈現(xiàn)不夠準(zhǔn)確，因?yàn)闅v史的瞬間無法被完整地、真實(shí)準(zhǔn)確地再現(xiàn)。所以，在《中國》（第一季）中，我們?cè)噲D把情景再現(xiàn)改成情境再現(xiàn)，不再著重于場景，而在于意境。我們通過超美的畫面以及50格的超慢速來呈現(xiàn)一個(gè)歷史中的人的瞬間，從而為觀眾提供一個(gè)對(duì)歷史的懷想空間。《中國》（第一季）（第二季）達(dá)到了這樣的效果。但是到了《中國》（第三季）時(shí)，我發(fā)現(xiàn)這件事又不成立了。找一個(gè)女演員扮演女媧、找一個(gè)人披著獸皮扮演原始人，都很難讓觀眾再次進(jìn)入情境之中”。就在李東珅為此犯難時(shí)，湖南廣電前坪的一個(gè)畫展吸引了他。“湖南廣電是一個(gè)非常有創(chuàng)新意識(shí)的團(tuán)隊(duì)和平臺(tái)，去年我看到他們做的一檔節(jié)目，名為《會(huì)畫少年的天空》，他們還在湖南廣電的前坪舉辦了一個(gè)畫展，我走進(jìn)去以后就在想，這不正是我想要的嗎？這些畫家用他們的想象力繪制了中國的過去、中國的歷史、神話中的瞬間，可能就會(huì)為這部片子奠定一個(gè)良好的影像基礎(chǔ)。”于是，李東珅由此結(jié)識(shí)了青年藝術(shù)家單浩翔、莫里加、任剛，并通過他們?nèi)徽J(rèn)識(shí)了更多青年畫家。紀(jì)錄片《中國》（第三季）跳出了此前依靠實(shí)體置景和造型手段打造情境化歷史場景的思維，同183位優(yōu)秀青年畫家進(jìn)行思維碰撞。節(jié)目制作過程中，畫家們集體繪畫，大膽嘗試陶瓷制作中的噴釉技術(shù)、用金黃的稻穗勾勒神農(nóng)氏胡須等繪畫手法，在200多天里共創(chuàng)制近千幅畫作。

繪畫完成后，李東珅對(duì)這部紀(jì)錄片有了30％的成功把握。“但是我不能讓觀眾一直看畫作，我們得讓它動(dòng)起來，這是件更難的事。我們雖然是一個(gè)紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)，但基本上與國內(nèi)頂尖的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)甚至全世界的優(yōu)秀動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)都合作過。大概用了一年時(shí)間，我們嘗試用別的項(xiàng)目同國內(nèi)一些頂級(jí)CG（利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的領(lǐng)域）團(tuán)隊(duì)進(jìn)行磨合，后來發(fā)現(xiàn)不對(duì)，因?yàn)槲覀兊母纠砟畈煌Ｋ麄円郧八械墓ぷ骼砟钍前鸭俚淖龀烧娴模业睦砟钍前鸭俚淖龀杉俚模窃诒ＷC意境下的一種假定性呈現(xiàn)，要讓觀眾看出它是假的。”直到某天深夜，李東珅忽然看到了一個(gè)不起眼的小視頻。他意識(shí)到，這個(gè)視頻背后的動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)有可能是《中國》（第三季）所需要的。

《中國》（第三季）動(dòng)畫創(chuàng)意導(dǎo)演龐子洲坦言，這是一次非常規(guī)的CG動(dòng)畫制作流程。該片并不是依循從文字腳本到分鏡再到動(dòng)畫的繪制流程，而是從一幅幅繪制完整的藝術(shù)畫作開始。動(dòng)畫制作人員會(huì)根據(jù)總導(dǎo)演的創(chuàng)意文案，通過二維、三維、實(shí)拍等方式，將單幅畫作所表達(dá)的內(nèi)容、情緒和意境動(dòng)態(tài)化。龐子洲認(rèn)為，在具體CG動(dòng)畫制作過程中，其工作重點(diǎn)在于對(duì)時(shí)間節(jié)奏的把握與對(duì)意境的呈現(xiàn)。“一方面，每一幅畫的時(shí)空展開各有不同，有時(shí)是漫長的、有時(shí)是短暫的；另一方面，與制作角色動(dòng)畫片不同，該片需要通過動(dòng)畫講述歷史。我們需要用流動(dòng)的畫面展示一種情感意境。”

時(shí)間過于遙遠(yuǎn)，幾乎沒有核心人物可以塑造，也沒有故事細(xì)節(jié)可以展開，配合畫面的解說詞應(yīng)該如何撰寫呢？作為《中國》（第一季）（第二季）聯(lián)合總導(dǎo)演、《中國》（第三季）總撰稿，周艷需要從體系紛紜、并不可考的遠(yuǎn)古神話開始，一路寫進(jìn)體系龐雜、有效細(xì)節(jié)又很不充足的上古歷史。對(duì)于她而言，每一集幾乎都是一個(gè)全新的命題，所以需要找到各自不同但又風(fēng)格統(tǒng)一的敘述方式。“這一季的畫面更為抽象、寫意，畫面中隱藏了很多內(nèi)容，但觀眾很難一眼識(shí)別。所以，解說詞必須承擔(dān)起更多傳達(dá)信息的功能，且足夠豐富、條理清晰。”在堅(jiān)持紀(jì)錄片應(yīng)該要有表達(dá)、有溫度的原則下，周艷帶領(lǐng)撰稿團(tuán)隊(duì)在畫面已經(jīng)規(guī)定的調(diào)性和空間里，在信息傳遞、思考表達(dá)和情感注入三者間，力求為每一集的主題找到最恰當(dāng)?shù)奈淖直磉_(dá)，并綜合考慮內(nèi)容比例、語言分寸和觀眾視聽的接受度。“我們確定了理性和感性有機(jī)交融的文本風(fēng)格，為此字斟句酌，反復(fù)修改。我們希望解說詞是準(zhǔn)確的、優(yōu)美的；有力量的、有情緒的；能傳播的，能到達(dá)的。”

紀(jì)錄片《中國》（第三季）不僅在國內(nèi)“出圈”，也揚(yáng)帆“出海”：得益于芒果TV國際版的海外傳播，《中國》（第三季）以17種語言傳播至195個(gè)國家與地區(qū)；11月22日中國傳統(tǒng)節(jié)氣小雪當(dāng)天，外交部新聞司副司長、發(fā)言人汪文斌在海外社交平臺(tái)Facebook上分享了中國二十四節(jié)氣手繪原畫混剪視頻，向海外介紹中國文化；而在2000余條國際國內(nèi)航線、超1000架飛機(jī)上，來自全球的旅客也可以在飛機(jī)上一睹《中國》（第三季）的風(fēng)采……《中國》（第三季）讓觀眾看到紀(jì)錄片能夠勝任記錄、表征、傳播中華文明起源敘事的可能。而在更廣泛意義上，由數(shù)字虛擬技術(shù)發(fā)展帶來的紀(jì)錄片創(chuàng)作生態(tài)、創(chuàng)作理念的變化，還需要更多作品案例加以思辨觀察。