“中軸騎妙行”系列直播節(jié)目以騎行方式串聯(lián)中軸線上的歷史古跡、名人故居、胡同民居等，讓觀眾通過(guò)“他”視角，沉浸式感受城市的歷史變遷；《我可以47》以“無(wú)限方舟”的概念集結(jié)47位體能強(qiáng)者，設(shè)計(jì)多項(xiàng)復(fù)合型挑戰(zhàn)，讓參賽者在21天的航程中不斷克服極限，最終組成強(qiáng)者隊(duì)伍；《專精特新研究院》以第一視角解密處在高精尖領(lǐng)域中的專精特新企業(yè)發(fā)展之路，以獨(dú)特視角傳遞新時(shí)代企業(yè)家精神，激發(fā)觀眾幫助科技型企業(yè)提升創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)能力的思考……近期上線的綜藝節(jié)目呈現(xiàn)諸多喜人變化，引發(fā)業(yè)界關(guān)注。

作為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝形式，綜藝節(jié)目在內(nèi)容趣味性、形式多樣性等方面向來(lái)勇于創(chuàng)新。隨著時(shí)代語(yǔ)境和受眾接受心理的變化，創(chuàng)作者應(yīng)變求變：節(jié)目?jī)?nèi)容從側(cè)重競(jìng)技轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)；藝術(shù)風(fēng)格從強(qiáng)調(diào)快節(jié)奏、強(qiáng)沖突的快綜藝轉(zhuǎn)向慢節(jié)奏、治愈系的慢綜藝；錄制場(chǎng)景從精心打造的攝影棚轉(zhuǎn)移到真實(shí)隨意的日常生活環(huán)境；參與嘉賓也實(shí)現(xiàn)從全明星陣容到素人當(dāng)主角的轉(zhuǎn)變……這些變化讓觀眾從“見(jiàn)自己”到“見(jiàn)時(shí)代”，再到“見(jiàn)世界”，獲得新奇而又雋永的觀賞體驗(yàn)，為綜藝節(jié)目高質(zhì)量發(fā)展打開(kāi)了更多想象空間。

以火熱激情抒寫(xiě)美麗鄉(xiāng)村

隨著鄉(xiāng)村振興的火熱實(shí)踐在中華大地上深入開(kāi)展，鄉(xiāng)村類綜藝成為綜藝創(chuàng)作的熱門類型。《種地吧》《山水間的家》《云上的小店》《生機(jī)勃勃的我們》《在希望的田野上》《寶藏般的鄉(xiāng)村》等節(jié)目深扎火熱的鄉(xiāng)村生活土壤，表現(xiàn)嘉賓的互動(dòng)交流和人生體會(huì)，展示農(nóng)業(yè)、農(nóng)村和農(nóng)民的真實(shí)境況，讓觀眾感受田園牧歌的詩(shī)意和美麗雋永的鄉(xiāng)愁。

通過(guò)綜藝節(jié)目的表現(xiàn)，一幅人際關(guān)系恬淡自然、自然風(fēng)景遼闊美麗的鄉(xiāng)村畫(huà)卷在眼前徐徐展開(kāi)。在海上牧場(chǎng)，漁民“躬耕”萬(wàn)頃碧波，“放牧”蔚藍(lán)家園；在沙漠邊緣，村民筑起綠色長(zhǎng)廊，深耕文旅產(chǎn)業(yè)……《山水間的家》展示農(nóng)業(yè)發(fā)展在與生態(tài)保護(hù)的雙向奔赴中孕育出的豐碩果實(shí)。《舌尖上的鄉(xiāng)村》則深入甘肅張掖的水庫(kù)，捕撈肥美的螃蟹，在江蘇淮安的蘆葦蕩和芡實(shí)塘里，收集天然的湖三鮮，描畫(huà)鄉(xiāng)村“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”的生活場(chǎng)景。這些節(jié)目以紀(jì)實(shí)拍攝手法和平緩敘事節(jié)奏，展示綠水青山、紅墻綠瓦的自然人文景觀，多角度、全景式呈現(xiàn)美麗鄉(xiāng)村建設(shè)的輝煌成績(jī)，挖掘文旅產(chǎn)業(yè)的巨大潛力。

優(yōu)秀的綜藝節(jié)目不應(yīng)滿足于外在景觀的展示，還要讓觀眾在獲得視聽(tīng)享受的同時(shí)，受到思想啟迪和心靈滌蕩。近來(lái)涌現(xiàn)的鄉(xiāng)村類綜藝節(jié)目大多始于山水寄于情，把鄉(xiāng)村文化內(nèi)核作為落腳點(diǎn)。《云上的小店》以“便利店”的形式深入觀察村民日常生活、人情往來(lái)，借鄉(xiāng)親之間的閑話家常，詮釋真摯淳樸的鄰里情。《非來(lái)不可》中，嘉賓們?cè)陂L(zhǎng)篇小說(shuō)《額爾古納河右岸》的指引下，走進(jìn)原始森林，認(rèn)識(shí)性格淳樸的鄂溫克族人，以及與他們一生相伴的朋友馴鹿，體會(huì)人與自然、故鄉(xiāng)世代相依的情感連接。《生機(jī)勃勃的我們》第二季集結(jié)來(lái)自不同領(lǐng)域的人才，從繪畫(huà)、設(shè)計(jì)、營(yíng)銷、手工藝術(shù)等多個(gè)維度，因地制宜為鄉(xiāng)村制定發(fā)展計(jì)劃，為鄉(xiāng)村振興注入新鮮血液。這些綜藝節(jié)目跳出了以往創(chuàng)作專注于展示播種禾谷、飼養(yǎng)六畜等鄉(xiāng)村生活內(nèi)容的局限，將創(chuàng)作視野放置在農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、商業(yè)等各種與農(nóng)耕文明相關(guān)的內(nèi)容元素上，通過(guò)展現(xiàn)嘉賓經(jīng)營(yíng)“一畝三分地”的辛勤勞作過(guò)程，彰顯“一分耕耘，一分收獲”等生活智慧和價(jià)值觀念，帶領(lǐng)身處加速環(huán)境中的都市觀眾在沉浸、互動(dòng)、思考中舒緩情緒、治愈心靈，深刻感受各種鄉(xiāng)村振興政策給生活帶來(lái)的積極變化。

以婚戀交友燭照社會(huì)現(xiàn)實(shí)

業(yè)界流行一句話，“綜藝史是社會(huì)觀念史”。綜藝節(jié)目中蘊(yùn)含著非常豐富的文化信息，尤其是婚戀類綜藝節(jié)目，能為人們提供一扇洞察社會(huì)現(xiàn)實(shí)的窗口。觀眾可以從中了解婚戀交友的真實(shí)狀況，學(xué)習(xí)人際交往技巧，并從他人的故事中反觀自身，審視現(xiàn)實(shí)，理解人性，從而收獲心靈成長(zhǎng)的精神力量。

不過(guò)，一些傳統(tǒng)婚戀類綜藝節(jié)目聚焦年輕人的婚戀世界，刻意營(yíng)造浪漫氛圍。夢(mèng)幻美妙的影像，雖然激發(fā)了觀眾對(duì)于真摯愛(ài)情的向往，卻遮蔽了一些現(xiàn)實(shí)世界的婚戀問(wèn)題。很多從業(yè)者意識(shí)到這一創(chuàng)作問(wèn)題，另辟蹊徑，嘗試以觀察視角，展示更加真實(shí)多元的婚戀故事。

比如，《再見(jiàn)愛(ài)人》直面離婚議題，選擇已經(jīng)離婚或婚姻關(guān)系出現(xiàn)裂痕的嘉賓參與節(jié)目，展示他們對(duì)家庭分工、撫養(yǎng)兒女等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考。《春日遲遲再出發(fā)》聚焦尚未從上一段失敗婚姻帶來(lái)的傷痛中走出來(lái)的單身男女再次面對(duì)戀愛(ài)問(wèn)題時(shí)的種種考量，也表現(xiàn)他們?cè)诼眯兄兄饾u打開(kāi)心門、重獲再愛(ài)一次的勇氣的過(guò)程。《當(dāng)我們遇見(jiàn)你》則從成年子女的視角觀察父母離異后重新尋愛(ài)的經(jīng)歷，從而關(guān)注銀發(fā)族的婚戀訴求和代際溝通問(wèn)題。這些節(jié)目體現(xiàn)以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，選取典型情感樣本，表現(xiàn)不同年齡段、不同生活境遇的嘉賓面對(duì)情感關(guān)系時(shí)多樣的情緒感受和不同的處理方式，以富有建設(shè)性的觀察討論回應(yīng)廣大觀眾的現(xiàn)實(shí)關(guān)切，構(gòu)建積極的溝通模式和健康的兩性關(guān)系。

以多元視角呈現(xiàn)人際交往

綜藝節(jié)目以表現(xiàn)人與人之間的交流互動(dòng)為主要內(nèi)容。節(jié)目表現(xiàn)的人際關(guān)系分為熟人之間和陌生人之間兩種模式。以往一些綜藝節(jié)目將不太熟悉的嘉賓聚集起來(lái)，強(qiáng)調(diào)他們之間的競(jìng)爭(zhēng)較量，甚至為了博人眼球故意設(shè)置臥底嘉賓、淘汰環(huán)節(jié)，導(dǎo)致團(tuán)隊(duì)之間相互猜忌質(zhì)疑，傳遞負(fù)面價(jià)值理念，遭到觀眾批評(píng)。而新近上線的《我可以47》卻跳出這一創(chuàng)作窠臼，對(duì)陌生關(guān)系做出新的詮釋。節(jié)目以合作代替競(jìng)爭(zhēng)，讓吉尼斯世界紀(jì)錄保持者、世界雜技三大金獎(jiǎng)大滿貫得主，以及退役消防員、退役特種兵等來(lái)自不同領(lǐng)域被認(rèn)證過(guò)的最高能力者組建團(tuán)隊(duì)，分工完成任務(wù)，傳達(dá)“能力越強(qiáng)，責(zé)任越大”“精誠(chéng)合作，攜手并進(jìn)”“永遠(yuǎn)相信自己可以做到”等理念，讓觀眾感受其中迸發(fā)的力量之美、成長(zhǎng)之美、青春之美、生命之美。

近期涌現(xiàn)的綜藝節(jié)目還將創(chuàng)作視野聚焦熟人關(guān)系，打造暢通無(wú)阻、友愛(ài)互助的社交氛圍，契合Z世代既看重自己的感受，又為朋友提供情緒價(jià)值，愿意將精力投入到積極真誠(chéng)的社會(huì)關(guān)系中的社交習(xí)性。比如，《快樂(lè)的大人》《毛雪汪》等節(jié)目，沒(méi)有花重金打造攝影棚景，而是將拍攝場(chǎng)景放在日常生活環(huán)境之中，甚至是嘉賓住所的客廳、廚房，讓三五好友或以聚會(huì)形式，回憶青春歲月，或共同完成任務(wù)，呈現(xiàn)默契狀態(tài)，受到觀眾歡迎。當(dāng)下大眾對(duì)個(gè)體之間的關(guān)系以及自身情緒的關(guān)注度越來(lái)越高，對(duì)文化產(chǎn)品陪伴、治愈等情感功能愈發(fā)看重。在這種情況下，熟人社交類綜藝節(jié)目觀照社會(huì)心理、直面?zhèn)€體表達(dá)，憑借真摯情感、生活氣息打動(dòng)人心，為建構(gòu)和諧社會(huì)貢獻(xiàn)力量，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)價(jià)值。

在健康的創(chuàng)作生態(tài)中，綜藝節(jié)目不只要讓人發(fā)笑，還應(yīng)引人思考、供人探討、對(duì)人引導(dǎo)。從這個(gè)角度看，近期涌現(xiàn)的綜藝節(jié)目一方面做加法，深入生活，扎根人民，增加更多與重大主題、社會(huì)現(xiàn)實(shí)相關(guān)的內(nèi)容，一方面做減法，減少追星炒星、低俗無(wú)聊、過(guò)度娛樂(lè)化的內(nèi)容，變刻意設(shè)計(jì)為投入生活，給觀眾帶來(lái)廣博認(rèn)知、現(xiàn)實(shí)觀照、價(jià)值引領(lǐng)。接下來(lái)，如何將時(shí)代精神、社會(huì)風(fēng)貌、個(gè)人奮斗等積極元素更多地融入創(chuàng)作中，對(duì)接社會(huì)情緒、凝聚社會(huì)共識(shí)，實(shí)現(xiàn)綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展，創(chuàng)作者還需再接再厲，進(jìn)一步在實(shí)踐中思考、探索。

（作者：祝光明，系重慶市中國(guó)特色社會(huì)主義理論體系研究中心重慶理工大學(xué)分中心特約研究員）