丁小龍，陜西蒲城人。西安市文學藝術創(chuàng)作研究室專業(yè)作家。北京師范大學中國現當代文學專業(yè)碩士，中國作家協(xié)會會員，陜西省首屆、第二屆“百優(yōu)作家”，陜西省作家協(xié)會簽約作家，魯迅文學院中青年作家高級研討班學員。文學作品發(fā)表在《中國作家》《大家》《青年文學》等國內多家文學雜志，總計百萬余字，被多種文學選本與選刊轉載。文學評論發(fā)表在《中國當代文學研究》《中國詩歌》《四川文學》等刊物。另有譯作三十萬字，翻譯并發(fā)表。著有小說集《世界之夜》《島嶼手記》《空相》。獲陜西青年文學獎等多種文學獎項。

一

在我出生以前，我就創(chuàng)造了我自己。或者說，乘坐寫作這座虛舟，我一次次逆著時間的河流而上，過千重山，聽萬里風，閱人間事，并在一次次抵達中領賞命運的種種饋贈。這饋贈也包括考驗、包括痛苦、包括等待、包括命運中的煎熬，以及煎熬過后的琥珀色的領悟。因而，從小時候開始，我就喜歡仰望天空，并將其視為與神對話的方式。五歲那年生病住院時，我長久地凝視窗外衰敗的薔薇，并在花落時分聽到了心中的神靈。我閉上眼睛，擁抱黑暗，將心中的恐懼說給了神靈，隨后獲得了短暫卻真實的平靜。我可以與心中的神靈共生共存了，而這也是我人生的一次重要頓悟：在無我中，我看見了更多的我。

寫作就是重新創(chuàng)造自我。在我的好幾部小說里，我虛構了“我”的出生之日：同樣是在鄉(xiāng)村的臘月末，同樣是大雪封門，同樣是瀕臨死亡，同樣是焦灼等候……在“我”后來的人生境遇中，特別是親歷深淵時，“我”通過空想來抵達童年的島嶼，并在島嶼中發(fā)現生命的泉源，以此來療愈靈魂的饑餓癥候，仿佛如此這般，才可以再次出航，再次領受生命中的種種靈光，并將這靈光收集在夢的口袋中，以此作為黑暗中點點星辰。多年以后，當我遇見安德烈·紀德的《如果種子不死》與卡爾·奧韋·克瑙斯高的《童年島嶼》時，突然覺得自己盡管身處文學的孤獨園中，卻遇見了從未謀面的至交好友：在他們流水般的文字中，我瞥見了自我的鏡像。這也許是寫作的奧義：在你的身上居住著整個人類，而你應該用文字在大理石上雕刻出時代的精神狀況。一流的作家，都是時間的雕刻家。

于是，我想到了自己的創(chuàng)作，想到了那些虛構的作品中的“我”是如何戴著心靈的面具，來表演我在眾聲喧嘩中的自我剖析與念白，來顯現我在茫茫荒野里的個人省思與祈禱。究其本質而言，寫作就是祈禱。但我依舊不滿足于虛構的種種限制，渴慕一種更直接、更深邃的精神告白。與此同時，我又害怕交出真正的“我”，害怕在“眾我”中暴露真實的“我”。

直到再次遇見托爾斯泰的《懺悔錄》，我才放下心中的諸多猶豫與焦灼，并在一次次臨淵而立般的閱讀中體認到杰出心靈的濃烈啟示，甚至理解了《金剛經》中的“如人有目，日光明照，見種種色”這句話的含義于我而言，《懺悔錄》雖然是屬于一個人的經書，卻慧光普照了眾多焦灼之心。也正是在此領悟中，我放下心中的石頭，開始翻越眼前的圣山，而語言是你在人間跋涉的精神食糧。到更深處去，到更高處去，如此這般，光才會慢慢浮現，而你才可以真正領受光的啟示。作為寫作者，你渴望以光造塔。

二

幾乎每一年過農歷生日時，母親都會提起當年生我時的種種場景。盡管前后的有些細節(jié)并不一致，但我已經勾勒出了當年的關鍵場景，甚至可以體會到眾人的不同心境。二十五歲時，我寫下了中篇小說《世界之夜》，最后一節(jié)便是以未出生孩子的視角來打量即將到來的世界，于我而言，這便是再次誕生的重要隱喻——文字重生了你，又照見了你。在出生以前，我就開始想念我的親人與我的家園。出生，意味著重逢。

后來的某一天，母親對姐姐和我說，在你們出生以前，我就開始想念你們了。說完后，母親的目光放在了窗外的大雪上，而至今，我都可以聽見雪落大地的呢喃。雪后，姐姐和我在雪地中堆了一個雪人。雪人融化時，我為此而哭泣。那年我只有四歲，卻過早地體會到了創(chuàng)造的快樂以及失去后的悲痛。在眼淚中，我過早地識別出了大海的咸味。在后來的作品中，海洋與島嶼，出航與歸航成為重要的意象，我從未見過真正的海。但是，海在我的體內時而翻滾咆哮，時而靜默沉思。寫作，正是海上行舟。

那是在多年前的農歷臘月二十七日，女人在縣醫(yī)院待了整整三天了，卻依舊沒有等到孩子落地。她在等待中有點失去耐心了，畢竟在醫(yī)院多待一天就是一天的錢，而她預計孩子會在來年正月初七降臨，醫(yī)院給的預產期也是這個日子前后。她相信自己的直覺，于是喊著丈夫帶她回家，重新回到關中那座不起眼的村莊。丈夫已經置辦好了年貨，給女兒和她都準備好了新裝，而對這個未出生的孩子，他們早都為他準備好了一切。女兒僅僅兩歲半，卻時不時會摸摸她的肚子，和即將而來的妹妹或者弟弟說說悄悄話。女兒需要有個伴，這是她當初決定再要一個孩子的重要原因，樸素而又熾烈。

當天夜里，她夢見了大海。夢見自己和女兒站在海岸上，接另一個孩子回家。從海上回來的是一座白色輪船，但船上只有她們需要的食物和水，卻沒有一個人。她呼喊著孩子的名字，得到的只是海的沉默。之后，船消失了，海消失了，女兒也消失了，只有她孤零零地站在荒漠上，眼前沒有了路，也沒有了水。突然間，她發(fā)現自己變成了一棵樹，無法移動，也無法說話。在多次掙扎后，她從夢中飛了出來，對峙著眼前的黑夜。她想把這個夢告訴丈夫，卻又不想驚擾他的夢。于是，她把這個夢告訴了未出生的孩子。這個夢是她和孩子之間的秘密。多年以后，這個孩子對夢執(zhí)迷，將很多的夢寫在自己的作品中，并以此作為容器，來保存潛意識中的種種心靈真相。對這個孩子而言，夢的真實比現實的真實更接近真實，于是在成人之后迷戀上了榮格以及他的《紅書》。

臘月二十八日，大雪封住了整個村莊，而她預感到了孩子的降臨。于是，丈夫想要帶著他再次回到縣醫(yī)院，但是一切都來不及了，大雪封住了所有的路，而村莊被拋棄在了關中大地，與外面的世界失去了聯系。于是不得不退而求其次，在家中生產，而這也意味著更大的風險。前些日子，同村的玲花正是在家生產時，因為大出血而丟了命。玲花是她在村子里少有的朋友，而玲花的死在她的心里種下了無法抹除的陰影。當她躺在床上等待生產時，頭腦中聽到了玲花的呼喚。于是，她暫時閉上了眼睛，忍受著疼痛，把自己交給眼前的黑暗。她向心中的神靈祈禱。她只有二十五歲，人生才剛剛開始，她還沒有做好死去的準備。是的，她害怕死亡，又不得不獨自面對死亡。不，她不是一個人面對眼前的黑暗，還有她未出生的孩子。不知為何，她將這個孩子視為心中的神靈。

為她接生的是她的五嫂，在旁邊打下手的是婆婆、三嫂、四嫂和六嫂。男人們在外面等待，他們抽著煙，沒有多少話，只能打量眼前的雪，只能在心中默默祈禱。在鄉(xiāng)村，他們把出生和死去視為同一件事。老天爺收割麥子，也收割人類。即便如此，他們向心中的神靈說出了最虔誠的禱詞。他們是普通又典型的關中男人：不善言辭，卻實誠勤懇，認定一個人時，他們甚至愿意把自己的心交給對方。此時此刻，除了等待，他們什么也做不了，唯有手中的煙可以暫時緩解心中的焦灼。

女兒哭了，她聽到了女兒的哭聲，接下來是丈夫的安慰聲，再下來是白茫茫的干凈大雪，是關中大地的呼喊與細語。在她小時候，外婆就給她說過，人是撒在地里的種子，一茬茬生，一茬茬死，生生死死，生死如一，周而復始。如今，當她獨自面對眼前的痛苦時，她突然間想到了外婆的話，想到了麥地，想到了海，想到了夢。也許，眼前的一切，都不過是夢幻泡影，如露亦如電。在她閉上眼前時，眼前出現了玲花，接下來是漫無邊際的白色，以及白色背后的死亡面孔。是的，她瞥見了死亡，她在劇痛中獲得了恒久的寧靜。

上午十點四十五分，孩子出生了。在聽到孩子的哭聲時，眼前的深淵消失了，等候她的是平靜的風景。接下來是女人們的哭笑聲和男人們的歡呼聲，丈夫握住了她的手，沒有說話，而她在他的眼淚中看見了一片海。之后，她閉上了眼睛，眼前的白色消失了，喧嘩消失了，海也消失了，于是她看見了新天地。

她就是我的母親，而孩子就是我。

在我出生以前，我就創(chuàng)造了我自己。在我出生以前，我就思念我的親人。在我出生以前，我就做過很多個夢。在我出生以前，我以夢的方式寄居于人間。在我出生以前，我便知道了母親的所有秘密。在我出生以前，我就懂得了虛妄的奧義。在我寫作以后，我多次重返這誕生之日：只有洞悉了出生的秘密，你才能洞見人間的所有秘密。因而，寫作是一種重生。寫作是揭開命運的封印，在“無我”中瞥見“我”。

三

最早的記憶是奔走于田野，找不到出去的路了。那時候我三歲出頭，父母領著姐姐和我去玉米地中掰玉米。大人們在田地中勞作，而我們玩起了捉迷藏。姐姐用布蒙上了我的眼睛，于是黑暗困住了我。數到十下后，我解開了黑布，眼前除了大片的玉米外，看不見姐姐的蹤影了，也找不到大人們的位置了。我聽到了風聲中的口哨聲，也聽到了烏鴉們唱起了豐收之歌。突然間，我想到了祖父給我講的吸血鬼的故事。我意識到了自己此刻的危險處境，于是一邊喊著姐姐，一邊尋找自己的出路。眼前的玉米地，成了走不出去的迷宮。玉米葉劃爛了我的手指，陽光刺得我睜不開眼睛，但我知道自己不能這樣倒下去，否則會被傳說中的吸血鬼領走。我還不想離開人間。生平第一次，我體會到了恐懼的滋味，那是比心中的海風更咸澀的味道。

在這座迷宮中，我還是倒下了，而玉米們唱著喪歌，將我團團圍困。我看見了玉米們的爪牙。我突然想到了母親的話，于是坐在地上放任地哭泣。來往的風把這哭聲捎給了大人們。父母跑了過來，告訴我不要害怕。母親問我發(fā)生了什么事情，我原本想要說出實情，卻看見了姐姐眼神中的慌亂。原本，我想告訴他們是姐姐拋棄了我，但話到了嘴邊，我改口說是自己不小心摔倒了。我看見了姐姐的微笑。這是我印象中第一次編造謊話。在說謊中，我體會到了另一種快樂，體驗到了另一種真實。直到很久之后，我才意識到小說其實就是謊言中的真實，而所謂的生活，就是真實中的謊言。因而，我常常夢回記憶的宮殿，以文字來重新創(chuàng)造自己的生活，來再次給時間賦予形狀。小說家，首先是時間的魔法師。這也是我第一次體驗到迷宮的存在，而寫作正是為了在迷宮中找到我們的出路。在“我”到“我們”之間，有一扇窄門，而為了領略生命的寬闊豐沃，你需要將風暴裝進體內，然后走進窄門。

為了獎賞我的謊話，姐姐領著我去了村東頭的小賣部，給我買了草莓味的泡泡糖。在梧桐樹下，姐姐教我吹泡泡糖，但我太笨拙了，沒有一次成功。看著姐姐吹大的草莓味泡泡糖，我立下了人生的第一個誓言：下一次，我也一定能吹出這么完美的泡泡。趁著姐姐不注意，我偷偷地咽下了泡泡糖。姐姐看穿了我的鬼把戲，笑道，看吧，明天肚子會長出草莓來，會劃破肚子，會死人的。我有點害怕，又有點期待，因為我從來沒有吃過真正的草莓。那時候在我們村莊里，草莓、香蕉和菠蘿都屬于稀罕水果。我沒有把自己的想法說給母親。當天夜里，我夢見自己變成了一棵樹，沒有人能聽到我的哭泣。

也正是那段漫游生活，我意識到了更多個我的存在。于是，我把更多的話說給了另一個我。這個看不見的我，是我最早的親密玩伴，直到如今，我依然可以感受到他的存在。在數個艱難時刻，我聽到了他的召喚與啟示。特別是在夜晚，尤其是在夢中，我會瞥見靈光的降臨。這光照見了我，引導了我。這光源于另一個我——無我之我。

……

（全文刊于《湘江文藝》2023年第4期）