讓影視音樂(lè)唱得響、留得下、傳得久
2023中國(guó)·北京電視劇盛典舉辦電視劇音樂(lè)產(chǎn)業(yè)研究論壇;2023年第七屆廈門(mén)影視產(chǎn)業(yè)論壇也聚焦“影視+音樂(lè)”的主題……近日,影視音樂(lè)熱點(diǎn)頻現(xiàn),引發(fā)大眾對(duì)中國(guó)影視音樂(lè)創(chuàng)新發(fā)展問(wèn)題的討論。
影視音樂(lè)作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分,對(duì)提高作品的藝術(shù)性,擴(kuò)大作品的影響力發(fā)揮著重要作用。近年來(lái),觀眾欣賞水平穩(wěn)步提高,對(duì)影視音樂(lè)創(chuàng)作提出了更高要求。然而,在產(chǎn)量增加、行業(yè)擴(kuò)容的趨勢(shì)下,影視音樂(lè)當(dāng)年“一部劇捧紅一首歌,一首歌唱火一部劇”的現(xiàn)象卻越來(lái)越少見(jiàn)。影視音樂(lè)如何發(fā)展,才能涌現(xiàn)更多唱得響、留得下、傳得久的精品,為影視創(chuàng)作賦能,需要影視從業(yè)者和音樂(lè)人通力合作,潛心探索。
聲畫(huà)結(jié)合,迸發(fā)出強(qiáng)大的藝術(shù)力量
影視藝術(shù)是聲畫(huà)結(jié)合、視聽(tīng)相融的綜合藝術(shù),影視音樂(lè)是其核心要素之一。從無(wú)聲電影邀請(qǐng)樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)即興伴奏,到有聲電影一開(kāi)始重視歌曲而忽視樂(lè)器配樂(lè),從讓音樂(lè)配合畫(huà)面,到音樂(lè)和畫(huà)面結(jié)合營(yíng)造整體氛圍,經(jīng)過(guò)一百多年的發(fā)展,影視音樂(lè)逐漸發(fā)展出主題旋律、插曲、場(chǎng)景音樂(lè)、角色音樂(lè)等多種類型。
好的影視音樂(lè)可以充當(dāng)輔助敘事的“節(jié)拍器”。電影《我和我的家鄉(xiāng)》“回鄉(xiāng)之路”篇使用秦腔配樂(lè),讓觀眾深切感受故事發(fā)生地陜西的地域文化;“神筆馬亮”篇以舞劇《胡桃?jiàn)A子》的音樂(lè)片段,暗示故事與音樂(lè)來(lái)源地俄羅斯之間的戲劇性聯(lián)系。
好的影視音樂(lè)也可以成為渲染情感的“催化劑”。電影《封神第一部:朝歌風(fēng)云》里,伴隨悠揚(yáng)的笛聲,經(jīng)歷激烈戰(zhàn)斗的姬發(fā),拖著疲憊的身軀,在夕陽(yáng)曠野中騎馬飛馳,英雄豪情與思鄉(xiāng)柔情盡顯。而電視劇《父輩的榮耀》里,初到顧家的鳳勤晚上睡不著,兩位哥哥陪她在爐火旁取暖。溫馨場(chǎng)景與插曲《爐火》中“春夏秋冬靜靜地過(guò),有你陪著我”的歌詞相得益彰,使人與人之間的真摯情誼有了具象表達(dá)。
好的影視音樂(lè)還可以成為強(qiáng)化主題的“擴(kuò)音器”。《漫長(zhǎng)的季節(jié)》結(jié)尾處,所有謎團(tuán)解開(kāi),老年王響釋然。他一邊奔跑,一邊對(duì)十多年前開(kāi)火車的自己喊道:“往前看,別回頭!”這時(shí),片尾曲《再回首》響起,歌詞與臺(tái)詞形成鮮明對(duì)比,雋永意味給觀眾留下無(wú)限遐想。電影《長(zhǎng)津湖》中,老兵雷公犧牲時(shí)配上《沂蒙山小調(diào)》的音樂(lè),平緩的音調(diào)與悲壯的情節(jié)相對(duì)應(yīng),凸顯志愿軍戰(zhàn)士為守衛(wèi)祖國(guó)安寧、守護(hù)人民幸福不怕?tīng)奚募覈?guó)情懷。這些片段充分發(fā)揮影視音樂(lè)推動(dòng)劇情發(fā)展、強(qiáng)化戲劇沖突、刻畫(huà)人物形象、深化主題思想等功能,彰顯直擊人心的藝術(shù)力量。
助力宣傳營(yíng)銷,擴(kuò)大影視作品影響力
觀眾觀賞影視作品,不僅會(huì)留下畫(huà)面記憶,還有聲音記憶,獲得聯(lián)覺(jué)體驗(yàn)。當(dāng)我們聽(tīng)到“一個(gè)是閬苑仙葩,一個(gè)是美玉無(wú)瑕”,眼前會(huì)浮現(xiàn)出《紅樓夢(mèng)》賈寶玉為林黛玉擦拭眼淚的情景;聽(tīng)到“愿煙火人間,安得太平美滿,我真的還想再活五百年”,就會(huì)想到《康熙王朝》的恢宏豪邁。可見(jiàn),影視音樂(lè)能形成記憶點(diǎn),提高辨識(shí)度,推動(dòng)影視作品的宣傳發(fā)行,擴(kuò)大影視作品的影響力。尤其是在長(zhǎng)短視頻平臺(tái)、社交網(wǎng)站等新媒體崛起,為影視作品提供新宣發(fā)場(chǎng)景的背景下,影視音樂(lè)恰好符合其碎片化、個(gè)性化的傳播訴求,可以助力影視作品相關(guān)信息在互聯(lián)網(wǎng)快速傳播。影視音樂(lè)一般篇幅短小,適合以短視頻的形式傳播;能提供豐富的“元素材”,契合網(wǎng)友二次創(chuàng)作等消費(fèi)訴求;影視與音樂(lè)跨界還能產(chǎn)生影響力疊加的效果,很多歌曲演唱者、音樂(lè)創(chuàng)作者的粉絲群體成為“自來(lái)水”,轉(zhuǎn)化為影視作品的影響力。
所以,越來(lái)越多制片方愿意花心思在影視音樂(lè)宣發(fā)上。比如,電影《奇跡·笨小孩》發(fā)布主題曲《還是笨小孩》、陪伴曲《海闊天空》、新愿曲《回到你身邊》、興工曲《向前跑》、祝愿曲《好運(yùn)歌》、集結(jié)曲《嗚嗚嗚》等多首歌曲。除了“歌海戰(zhàn)術(shù)”,從業(yè)者還借助影視歌曲進(jìn)行事件營(yíng)銷。比如電影《四海》舉辦“四海歌會(huì)”,邀請(qǐng)電影主創(chuàng)和歌手演繹該片影視音樂(lè),直播當(dāng)日觀看人氣值超過(guò)120萬(wàn)。還有《大約在冬季》等影視作品,直接由傳唱度高的經(jīng)典歌曲改編而成,在營(yíng)銷時(shí)營(yíng)造懷舊氛圍,喚起一代人的青春記憶。
隨著片方對(duì)影視音樂(lè)越來(lái)越重視,其推廣費(fèi)用也水漲船高,動(dòng)不動(dòng)就上百萬(wàn)元。然而,影視市場(chǎng)規(guī)模和影視作品預(yù)算有限,音樂(lè)宣發(fā)投入多,勢(shì)必要縮減其他環(huán)節(jié)尤其是音樂(lè)創(chuàng)作方面的成本。不僅如此,部分從業(yè)者將影視音樂(lè)視為營(yíng)銷工具,看重其話題度和傳播性,即能吸引多少潛在觀眾,轉(zhuǎn)化成多少點(diǎn)擊率和票房,甚至以博取眼球?yàn)閯?chuàng)作“第一要?jiǎng)?wù)”,反而忽略了音樂(lè)本身的思想性、藝術(shù)性以及與影視作品的匹配度。
電子音樂(lè)技術(shù)為創(chuàng)作提供更多可能性
近年來(lái),科技發(fā)展為影視音樂(lè)制作提供了便利條件。以前制作影視音樂(lè)時(shí),需要演奏員、演唱者將譜面的音符轉(zhuǎn)化為實(shí)際的音響。如遇編制較大的樂(lè)隊(duì)作品,還需組織幾十人甚至上百人排練演奏,進(jìn)棚錄音。這種費(fèi)時(shí)費(fèi)力的制作方式如今逐漸被電子音樂(lè)制作技術(shù)取代,一臺(tái)電腦即可完成全部創(chuàng)作流程,甚至還能做出很多傳統(tǒng)手段實(shí)現(xiàn)不了的音效。電子音樂(lè)制作設(shè)備還能形成儲(chǔ)存庫(kù),創(chuàng)作者可以根據(jù)影視作品的題材、風(fēng)格、內(nèi)容直接調(diào)取聲音素材,查找與之適配的音響材料。這些功能為影視音樂(lè)創(chuàng)作提供更多便利條件。
不過(guò),電子音樂(lè)制作技術(shù)的介入,也使影視音樂(lè)創(chuàng)作快餐化、模式化的問(wèn)題進(jìn)一步凸顯。一些影視劇尤其是微短劇的音樂(lè)創(chuàng)作者為了追求快節(jié)奏、低成本,在對(duì)影視作品內(nèi)容、情節(jié)、主旨沒(méi)有深入理解與思考的情況下倉(cāng)促投入創(chuàng)作,從電子儲(chǔ)存庫(kù)中選擇風(fēng)格近似的聲音材料進(jìn)行簡(jiǎn)單加工,甚至直接使用“罐頭音樂(lè)”,即一些現(xiàn)成的片段音樂(lè),伴奏或串聯(lián)劇情。這導(dǎo)致影視音樂(lè)旋律簡(jiǎn)單不走心,和聲“套路滿滿”,配器也缺乏個(gè)性。更有甚者,出現(xiàn)音樂(lè)與劇情脫節(jié)的現(xiàn)象。比如,古裝偶像劇以西方古典音樂(lè)作為配樂(lè),為喜劇橋段配上抒情旋律,凡此種種,不但不能輔助劇情講述,反而喧賓奪主,降低影視劇的整體質(zhì)量。
匡正風(fēng)氣,變“流水線生產(chǎn)”為“量身定制”
相較于影視產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家影視音樂(lè)投入在影視劇總成本中5%~8%的占比,配樂(lè)團(tuán)隊(duì)多達(dá)幾百人的規(guī)模,中國(guó)影視音樂(lè)行業(yè)還處于“小作坊”作業(yè)階段,影視與音樂(lè)的合作機(jī)制也有待完善。如何讓音樂(lè)和影視更好地相互融合、彼此服務(wù),成了擺在從業(yè)者面前的一道考題。首先,制片方應(yīng)轉(zhuǎn)變觀念,正視影視音樂(lè)的重要作用,為影視音樂(lè)創(chuàng)作提供廣闊的想象空間和強(qiáng)大的資金支持。在重視藝術(shù)質(zhì)量的前提下,適當(dāng)發(fā)揮影視音樂(lè)的傳播功能,打通生產(chǎn)與傳播鏈條。
其次,影視音樂(lè)創(chuàng)作者應(yīng)端正創(chuàng)作態(tài)度,提高制作水平,勇于創(chuàng)新突破,將“流水線生產(chǎn)”變?yōu)椤傲可矶ㄖ啤薄I钍且魳?lè)創(chuàng)作的根基。只有深扎生活,植根現(xiàn)實(shí),才能創(chuàng)作出讓人有啟發(fā)、有共鳴的作品。所以,創(chuàng)作者應(yīng)具備走遍大江南北搜集素材的腳力,深挖民間傳統(tǒng)文化寶藏的眼力,感悟地域音樂(lè)特色并凝練其中精華的腦力,無(wú)數(shù)次推倒重來(lái)的筆力。唯有如此,真情實(shí)感才能自然流露,影視音樂(lè)才能真正走進(jìn)觀賞者的內(nèi)心世界,實(shí)現(xiàn)情感共鳴與價(jià)值認(rèn)同。
再次,影視音樂(lè)創(chuàng)作者應(yīng)與其他影視創(chuàng)作者通力合作,雙向奔赴。影視音樂(lè)即使再優(yōu)美華麗,如若脫離影視作品,也不過(guò)是“孤芳自賞”。所以,影視音樂(lè)創(chuàng)作者應(yīng)與導(dǎo)演、編劇等進(jìn)行深入交流,充分了解影視作品的各種信息,以及制作流程,精準(zhǔn)把握影視作品的藝術(shù)風(fēng)格、劇情走向,思考主部主題和副部主題如何設(shè)計(jì),前后如何貫通,如何在不同的段落設(shè)計(jì)藝術(shù)高點(diǎn)等,讓音樂(lè)和視覺(jué)畫(huà)面彼此交互,構(gòu)建豐富、飽滿的戲劇內(nèi)容。
總之,隨著從業(yè)者的理念更新迭代,影視音樂(lè)市場(chǎng)日漸成熟,未來(lái)我們完全可以期待,影視歌曲以高超的藝術(shù)質(zhì)量和深遠(yuǎn)的社會(huì)效益,再創(chuàng)經(jīng)典薈萃的美好時(shí)代。
(作者:吳京津,系中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)研究所博士后、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院教師)