網(wǎng)絡(luò)微短劇是全媒時(shí)代媒介變遷與藝術(shù)形式高度融合催生的全新視聽(tīng)產(chǎn)物，展現(xiàn)了社會(huì)加速環(huán)境下，人們對(duì)藝術(shù)作品的敘事速度與體量長(zhǎng)度消費(fèi)需求的變化特點(diǎn)。由國(guó)家廣電總局全流程指導(dǎo)、中國(guó)電視劇制作中心創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)微短劇《追捕者》，立足紅色故事，強(qiáng)化網(wǎng)感敘事思維、創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式，取得了較好的藝術(shù)效果和社會(huì)影響力，提升了網(wǎng)絡(luò)微短劇的創(chuàng)作境界。該劇通過(guò)藝術(shù)手法的創(chuàng)新使用與文本意義的審美拓展實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)微短劇敘事情節(jié)“短而不平”、人物塑造“少而不弱”、視聽(tīng)表達(dá)“細(xì)而不淡”的藝術(shù)探索與美學(xué)效果，充分挖掘了小體量劇集“小而美”的藝術(shù)魅力與精神力量，為網(wǎng)絡(luò)文藝講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音、滿足人們多樣文化需求、增強(qiáng)人民的精神力量交上創(chuàng)作的滿意答卷。

敘事結(jié)構(gòu)的層遞與嵌套設(shè)置，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)微短劇故事情節(jié)的“短而不平”。網(wǎng)絡(luò)微短劇中“微”的媒介屬性限制了劇集的故事長(zhǎng)度與敘事容量，但“劇”的藝術(shù)特色與美學(xué)追求仍沒(méi)有降低對(duì)短故事情節(jié)的戲劇黏性、情感張力、精神意蘊(yùn)的藝術(shù)要求，因此，如何實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)微短劇故事情節(jié)的“短而不平”、發(fā)揮“小而精”的敘事潛能是創(chuàng)作者面臨的重大課題。《追捕者》匠心剪裁敘事結(jié)構(gòu)，通過(guò)層遞與嵌套的設(shè)置，展現(xiàn)公安干警與敵特較量的對(duì)抗性、復(fù)雜性與艱巨性，以短小精悍的情節(jié)推進(jìn)強(qiáng)化一波三折的戲劇效果，把“心靈的力量提高到超出日常的中庸”，從而深層次地滿足網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)用戶的消費(fèi)需求。

大結(jié)構(gòu)的層遞性，最大化提升了諜戰(zhàn)故事的深度與厚度。該劇采用三段式敘事結(jié)構(gòu)，依次講述抓捕敵特殺手晏子修、阻止敵特細(xì)菌戰(zhàn)和攔截?cái)程剞D(zhuǎn)移軍備物資的三段故事，三段內(nèi)容各自獨(dú)立又層層遞進(jìn)，主要人物貫穿始終，全面開(kāi)掘了陳文俊、方天翔、孫長(zhǎng)樂(lè)、沈星河等共產(chǎn)黨員面對(duì)巨大困境與挑戰(zhàn)時(shí)表現(xiàn)出的人文關(guān)懷、價(jià)值追求與理想信仰。

小結(jié)構(gòu)中的嵌套性安排，加劇了故事情節(jié)的復(fù)雜性。如第一段抓捕敵特殺手晏子修的故事結(jié)構(gòu)中，立足晏子修是國(guó)民黨江城地區(qū)“桃花組”發(fā)展的線人殺手這一基本信息，內(nèi)嵌了晏子修發(fā)展弟兄成為江湖殺手的小故事結(jié)構(gòu)，引出蘇二娘、馬老三、彭老四、劉老五、鄭老六、李七妹等殺手的破壞性，從而加劇了陳文俊領(lǐng)導(dǎo)的偵破組抓捕晏子修的任務(wù)難度，提升了故事的戲劇看點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了“小而精”的敘事效果。《追捕者》以文本的層遞升級(jí)與內(nèi)在結(jié)構(gòu)的巧妙嵌套，激發(fā)故事結(jié)構(gòu)的敘事潛能，實(shí)現(xiàn)了“短而不平”的藝術(shù)效果。

人物群像各具特色立體呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)微短劇人物塑造的“少而不弱”。網(wǎng)絡(luò)微短劇的藝術(shù)創(chuàng)作更加突出高互文性的文本開(kāi)發(fā)、個(gè)體中心的情感表達(dá)，其網(wǎng)絡(luò)文藝的情感陪伴屬性以及與用戶互動(dòng)屬性進(jìn)一步增強(qiáng)。其中，人物塑造成為與觀眾情感交流、價(jià)值共振的主要連接方式。因此，網(wǎng)絡(luò)微短劇中的人設(shè)呈現(xiàn)與塑造程度至關(guān)重要，創(chuàng)作者不能淺層地以漫畫式、扁平化的人物塑造迎合網(wǎng)絡(luò)用戶所青睞的重刺激、無(wú)深度的審美消費(fèi)趣味，而是要以立體的、飽滿的、深刻的圓形與典型人物塑造，提升劇集的藝術(shù)感染力與思想浸潤(rùn)力，實(shí)現(xiàn)與觀眾正向的心靈互動(dòng)。《追捕者》挖掘了隱蔽在特殊戰(zhàn)線上的共產(chǎn)黨員與敵特分子人物形象的多維側(cè)面，真實(shí)地揭示了人物的內(nèi)在性情與靈魂真相，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)微短劇人物塑造“少而不弱”的藝術(shù)效果。

組長(zhǎng)陳文俊是江城市公安局優(yōu)秀潛伏偵破專家，劇中無(wú)意放大與神話他專業(yè)與高超的追捕與破案能力，而是深層多維地展現(xiàn)出他對(duì)方天翔、孫長(zhǎng)樂(lè)、趙大斗、老秦等人的關(guān)懷、鼓勵(lì)與照顧，突出戰(zhàn)友情、兄弟情、同事情的藝術(shù)表達(dá)。如陳文俊在追捕到老秦時(shí)，最先想到的是勸說(shuō)他不要賭博，反復(fù)叮囑他照顧好生病的女兒，甚至自己出錢為老秦女兒看病，以人性中的仁愛(ài)與善良提升人物的真實(shí)性。醫(yī)生沈星河勇敢堅(jiān)定、外柔內(nèi)剛、韌勁十足，突破了一般花瓶式女性角色的塑造桎梏。一方面，劇中細(xì)膩扎實(shí)地展現(xiàn)了她專業(yè)的醫(yī)術(shù)，如不依賴醫(yī)典上的記錄，而是憑借自己實(shí)際臨床試驗(yàn)的經(jīng)驗(yàn)來(lái)判斷迷醉藥物的計(jì)量與藥效時(shí)長(zhǎng)的關(guān)系，在敵特內(nèi)部游刃有余地開(kāi)展工作。另一方面，該劇以弱女子對(duì)酷刑的強(qiáng)忍受力，展現(xiàn)出人物對(duì)黨和國(guó)家事業(yè)的忠誠(chéng)以及對(duì)理想信仰升華的精神內(nèi)蘊(yùn)，增強(qiáng)了人物的思想深度與信仰高度。《追捕者》以人物多維層面的立體開(kāi)掘，拓展網(wǎng)絡(luò)微短劇人物塑造“少而不弱”“小而不弱”的美學(xué)高度。

鏡頭語(yǔ)言高密度切換臺(tái)詞留白，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)微短劇視聽(tīng)表達(dá)“細(xì)而不淡”。網(wǎng)絡(luò)微短劇以短時(shí)長(zhǎng)催生高情節(jié)密度，順時(shí)性的敘事時(shí)空被打破，有限的故事體量拓展出無(wú)限的精神意蘊(yùn)，這一敘事效果的實(shí)現(xiàn)離不開(kāi)視聽(tīng)語(yǔ)言技法的巧思活用。該劇通過(guò)鏡頭語(yǔ)言的高密度切換與臺(tái)詞留白處理，高效發(fā)揮視聽(tīng)語(yǔ)言的符號(hào)表意效果，強(qiáng)化視聽(tīng)的感官刺激與多義文本解碼的審美快感。一方面，提高鏡頭語(yǔ)言的切換密度，拓展多層文本的意義連接，營(yíng)造跌宕起伏與張弛有度的戲劇節(jié)奏。如劇中在展現(xiàn)陳文俊思考李七妹逃跑去處和槍的轉(zhuǎn)移位置時(shí)，在30秒的回憶時(shí)空中快速剪輯了30多個(gè)鏡頭，碎片拼貼了晏子修、劉老五、轉(zhuǎn)運(yùn)槍的漁船、大華戲班的伙計(jì)等關(guān)鍵信息，探尋彼此之間的內(nèi)在邏輯，最后苦想出春天狙擊槍的線索，捕捉到敵特的刺殺活動(dòng)，從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，提升了戲劇黏性與張力。另一方面，精心設(shè)計(jì)臺(tái)詞的留白意蘊(yùn)，拓展了觀眾解讀文本的想象力與思考空間。如劇集開(kāi)端以陳文俊因?yàn)閹煾傅乃啦荒茉彿教煜璧乃槠_(tái)詞，引發(fā)觀眾對(duì)方天翔人設(shè)的想象與加工。后期的揭秘，自然巧妙地渲染了他們的師父作為一名老公安、老黨員的黨性修養(yǎng)與崇高境界，隱喻了追捕者戰(zhàn)線上的巨大犧牲以及事業(yè)的艱巨性與崇高性。《追捕者》以短小緊湊的鏡頭語(yǔ)言，拓展了視聽(tīng)表達(dá)內(nèi)在意蘊(yùn)的濃度與深度，實(shí)現(xiàn)了“細(xì)而不淡”的視聽(tīng)審美效果。