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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    網(wǎng)絡(luò)熱梗亂燉,短視頻等“快餐笑點(diǎn)”夾擊 喜劇電影日漸不好笑 到底該誰(shuí)背鍋
    來(lái)源:揚(yáng)子晚報(bào) | 孔小平  2023年11月03日08:11

    上周,電影《二手杰作》上映,一場(chǎng)父憑子貴的荒誕大戲,戲謔之下又諷刺了人性的貪婪和虛榮。不少觀眾表示,多年不見(jiàn)這種辛辣好笑型中國(guó)喜劇,可以再多一些這樣的補(bǔ)充。

    這些年像春節(jié)和國(guó)慶這樣的黃金檔期,喜劇電影總是絕對(duì)剛需,也大多能產(chǎn)生較高票房。但令人尷尬的是,口碑直線下滑,很多觀眾干脆表示,“現(xiàn)在喜劇電影越來(lái)越不好笑了”,“網(wǎng)絡(luò)熱梗亂燉,沖著觀眾胳肢窩撓,索然無(wú)味”。不少人更是懷念起周星馳那些讓人從頭笑到尾的電影,以及馮小剛早年的賀歲喜劇,還有寧浩那種復(fù)雜又深刻的喜劇系列。

    不得不說(shuō),這些年的喜劇電影數(shù)量其實(shí)不算少,每個(gè)黃金檔期都有涌現(xiàn),但整體口碑堪憂。大多的喜劇電影淪為“一笑而過(guò),什么也沒(méi)留下”,被簡(jiǎn)稱(chēng)為“日拋型喜劇片”。

    觀眾們的批評(píng)也比較集中——或劇情空洞不接地氣,或網(wǎng)絡(luò)熱梗亂燉,或裝瘋賣(mài)傻撓癢式搞笑,或煽情有余笑點(diǎn)尷尬,雖然不斷加入高概念和新類(lèi)型來(lái)豐富題材,但也只是故弄玄虛,讓“好笑”這個(gè)基本要求在不斷失分。

    追溯中國(guó)喜劇電影的發(fā)展,馮小剛、周星馳、寧浩、徐崢等幾代主創(chuàng)結(jié)合時(shí)代特點(diǎn),通過(guò)作品各自建立了自己的喜劇特色。

    1997年,《甲方乙方》敲開(kāi)了賀歲檔的大門(mén),此后兩年,馮小剛一連推出了賀歲喜劇三部曲,每年占全年票房比例接近4%。差不多同期的還有周星馳“無(wú)厘頭”的港式喜劇,《少林足球》《功夫》《美人魚(yú)》等,都備受大家喜愛(ài)。

    2006年,寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的石頭》意外走紅,其“瘋狂系列”電影將鏡頭轉(zhuǎn)移到草根小人物身上,引發(fā)小成本黑色喜劇的風(fēng)潮。而當(dāng)中產(chǎn)與草根相遇,“囧”料不斷,2012年徐崢的《泰囧》橫空出世,成為歷史上首部票房突破10億的華語(yǔ)電影。

    隨后,擅長(zhǎng)喜劇舞臺(tái)劇的開(kāi)心麻花進(jìn)軍電影市場(chǎng),2015年舞臺(tái)劇改編的電影《夏洛特?zé)馈芬院隈R之姿,席卷14.41億票房,沈騰被稱(chēng)為“自帶笑點(diǎn)的男人”,隨后幾乎每年都帶來(lái)開(kāi)心麻花系的喜劇電影,而“含騰量”也成為衡量開(kāi)心麻花電影是否好笑的一個(gè)要素。

    但遺憾的是,以上電影創(chuàng)作者們近年來(lái)作品甚少,而開(kāi)心麻花甚至“出道即巔峰”,其隨后帶來(lái)的《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》《李茶的姑媽》《李茂扮太子》《日不落酒店》《超能一家人》等等,均以低口碑收?qǐng)觯嬖谛c(diǎn)無(wú)聊、演技尷尬、劇情無(wú)趣等通病,雖然去年的《獨(dú)行月球》和《這個(gè)殺手不太冷靜》有所挽尊,但網(wǎng)上仍然一片吃相太難看的聲討。

    不可否認(rèn),這些年喜劇電影的替代品越來(lái)越多,包括短視頻、直播、脫口秀等創(chuàng)作者,用更簡(jiǎn)單快捷的方式,為大眾提供著“快餐笑點(diǎn)”。

    因此,要讓“見(jiàn)多識(shí)廣”的觀眾在電影院里繼續(xù)笑出聲來(lái),的確越來(lái)越不容易。

    那為什么不少喜劇會(huì)被觀眾評(píng)價(jià)為“一笑而過(guò),什么也沒(méi)留下”?南京藝術(shù)學(xué)院影視學(xué)院副教授楊柳接受記者采訪時(shí)表示,喜劇并非單純笑料的堆砌,其內(nèi)核是悲劇,是來(lái)自于對(duì)世態(tài)人情的細(xì)膩觀察,對(duì)人性弱點(diǎn)的感知,對(duì)普通人的同情。比如卓別林《淘金記》中饑餓的流浪漢用刀叉吃靴子;周星馳《唐伯虎點(diǎn)秋香》中,“誰(shuí)敢比我慘”的賣(mài)身葬父,“在人生的絕境中,這是對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié),更是對(duì)食利者迸發(fā)出的諷刺和反抗,這就是喜劇的藝術(shù)。”

    說(shuō)到正在熱映的《二手杰作》,楊柳表示,《二手杰作》是改編作品,原先就有較為工整的劇作底子。導(dǎo)演在國(guó)產(chǎn)化的過(guò)程中,把當(dāng)下社會(huì)對(duì)“流量”的關(guān)注,以及通俗文學(xué)榜單的商業(yè)性,還有校園和文壇中的世故人情等,都做了映射和諷刺,很有可取之處。

    不過(guò),在她看來(lái),《二手杰作》也存在不少瑕疵,不得志的中學(xué)老師馬寅波在“成名之旅”中缺少了來(lái)自生活底層的“可愛(ài)”之處,“他除了寫(xiě)作教書(shū),有多少煙火氣息?他為什么得不到學(xué)生的歡迎?為什么妻子一直清醒地站在對(duì)立面?他的作品到底存在什么問(wèn)題?電影對(duì)這些有所避重就輕,沒(méi)有對(duì)生活細(xì)節(jié)和情感邏輯的把控,也就容易失去喜劇電影的核心競(jìng)爭(zhēng)力:對(duì)小人物的同情,對(duì)人性關(guān)照和悲憫。”

    這也就不難理解觀眾會(huì)懷念過(guò)去的經(jīng)典喜劇作品,以1992年的喜劇《編輯部的故事》為例,其編劇和導(dǎo)演就很懂得從群眾中來(lái),又回到群眾中去,從日常拌嘴,吃飯遛彎等百姓生活中,精準(zhǔn)捕捉喜劇調(diào)侃的對(duì)象。時(shí)至今日,劇中隨便一句臺(tái)詞,依然經(jīng)得起推敲和品味。

    楊柳表示,如今的喜劇電影越來(lái)越不好笑的原因,歸根結(jié)底是創(chuàng)作者脫離了充滿煙火氣的生活,不理解人性的本質(zhì)。“悲劇可以宏大,用高昂的史詩(shī)風(fēng)格。而喜劇的創(chuàng)作者必須貼近底層,貼近生命,才能感知人性,寫(xiě)出笑中有淚,豐滿真實(shí)的作品。”

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