影片《志愿軍：雄兵出擊》上映后，受到社會各界廣泛關(guān)注。抗美援朝題材重大，該片繼《金剛川》《長津湖》《長津湖之水門橋》《狙擊手》等同類題材影片之后如何創(chuàng)新突破？導演陳凱歌如何將自己的個人藝術(shù)風格與這樣的宏大主題相結(jié)合？在觀眾的期盼中，這部影片以人物為核心，將故事、細節(jié)、場面與歷史大背景、戰(zhàn)爭大格局、時代大走向融為一體，與“長津湖”系列用槍戰(zhàn)動作類型片的方式聚焦戰(zhàn)役、戰(zhàn)場不同，它顯示出更強的歷史感和整體性；也與《金剛川》《狙擊手》以虛構(gòu)為主的戰(zhàn)斗故事不同，它堅持“大事不虛、小事不拘”，在歷史真實中構(gòu)建了藝術(shù)真實，將重大歷史事件重現(xiàn)在觀眾面前。

《志愿軍：雄兵出擊》巧妙選擇了一些具有時間延展性、空間典型性的歷史瞬間，用一個個標志性的點，形成了縱橫交錯的時間線和空間面。1950年國慶節(jié)毛澤東與林巧稚的對話、彭德懷候場聽會、毛澤東對朝鮮戰(zhàn)爭走向的敏銳判斷、毛岸英自告奮勇上前線、美軍的驕橫自負、伍修權(quán)在聯(lián)合國的義正辭嚴、志愿軍松骨峰阻擊戰(zhàn)等，成為影片必不可少的關(guān)鍵點，呈現(xiàn)了朝鮮戰(zhàn)爭的起伏、戰(zhàn)爭對中國所產(chǎn)生的戰(zhàn)略影響、中國領(lǐng)導人作出“抗美援朝”決策的艱難和果斷、戰(zhàn)爭初期我方的巨大犧牲、戰(zhàn)爭形勢的轉(zhuǎn)變和來自國際上的壓力等，對當代觀眾了解抗美援朝那段歷史，既具有認知價值也包含教育意義。

歷史真實感是這類影片被觀眾接受的前提。《志愿軍：雄兵出擊》對許多歷史瞬間的展現(xiàn)尊重了歷史。從北京中南海到前線志愿軍總指揮部，從美軍遠東司令部到聯(lián)合國會場，從朝鮮的地貌特征到戰(zhàn)場的腥風血雨，借助美術(shù)、化妝、服裝、道具、音響等藝術(shù)手段，影片整體上讓觀眾具有在場感，眾多演員也都在各自的表演空間中與歷史人物之間達成了匹配。

這部影片講述的一個個片段和故事，主要集中在4組不同人物：中國黨政軍領(lǐng)導人和國內(nèi)政治高層；以彭德懷為統(tǒng)帥的志愿軍將領(lǐng)；參與前線戰(zhàn)斗的志愿軍司令部高級參謀李默尹和進行松骨峰戰(zhàn)斗的志愿軍第三十八軍某連指導員楊少成等指戰(zhàn)員；以伍修權(quán)、唐笙為代表的中華人民共和國聯(lián)合國代表團成員。這4組人物構(gòu)成4條主線，還有一條是由斯大林、杜魯門、艾森豪威爾等各國政要為代表組成的輔線，眾多線索交集在一起，使影片表現(xiàn)的歷史具有完整性。《志愿軍：雄兵出擊》還用一個個性格鮮明的人物來帶動故事，其中給人印象最深刻的人物是彭德懷，他的臨危受命，他在志愿軍大部隊還沒有跨過鴨綠江時的深入虎穴，他對前線官兵的嚴厲和慈祥，都通過鮮明的性格特征和行為細節(jié)呈現(xiàn)出來。此外，影片以速寫、特寫等方式，寥寥幾場戲便讓伍修權(quán)、江潮、吳本正、唐笙等人物栩栩如生、呼之欲出。

《志愿軍：雄兵出擊》繼承了蘇聯(lián)電影《解放》以及中國的《開國大典》《大決戰(zhàn)》《建國大業(yè)》等影片的史詩傳統(tǒng)，重在藝術(shù)地寫史，以史為鑒。該片著力贊頌愛國主義、英雄主義精神，表現(xiàn)中國人民志愿軍指戰(zhàn)員敢于斗爭、不怕犧牲的大無畏氣概。影片中，眾多人物構(gòu)成了可歌可泣的英雄群像。戰(zhàn)場上我軍參與者、成長者共同見證了志愿軍司令員彭德懷在嘉獎令中寫的“三十八軍萬歲”6個字，其實，這也是影片的核心主題，即：志愿軍萬歲，抗美援朝精神萬歲。

《志愿軍：雄兵出擊》完成了它用藝術(shù)的態(tài)度和電影的方法重現(xiàn)歷史的使命，成為同類題材的標志性作品。

（作者為清華大學教授，中國電影家協(xié)會副主席）