日前，2023中國(guó)·北京電視劇盛典“史實(shí)、當(dāng)下與未來(lái)：重大題材電視劇創(chuàng)作論壇”在北京舉辦，主管部門(mén)、專(zhuān)家、一線(xiàn)創(chuàng)作者、網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)平臺(tái)代表出席論壇。

從平民視角入筆寫(xiě)人物之真

中央文史研究館館員、文藝評(píng)論家仲呈祥在主旨發(fā)言中表示，文學(xué)是人學(xué)，藝術(shù)也是人學(xué)，電視劇也是人學(xué)。電視劇創(chuàng)作必須要以塑造人物形象為綱，以史代詩(shī)是遵從藝術(shù)規(guī)律的一種文化自覺(jué)。

“歷史具有溫度、廣度與厚度，能帶給創(chuàng)作者由衷深刻的體會(huì)。”電視劇《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《虎嘯龍吟》《覺(jué)醒年代》導(dǎo)演張永新在演講中回憶到籌備《偉大的長(zhǎng)征》時(shí)，編劇陳晉老師總結(jié)的一個(gè)大概念，也是他認(rèn)為所有電視劇主創(chuàng)要奔赴的一個(gè)藝術(shù)總原則，那就是長(zhǎng)征是草鞋上的人類(lèi)史詩(shī)，是馬背上的民族精神，是馬燈里的真理之光，是山水中的方向信念，是青春中的向死而生。

優(yōu)酷副總裁謝穎則表示，今天我所說(shuō)的國(guó)劇，是指“國(guó)之重劇”，是“叫得響、傳得開(kāi)、留得下”的精品之作。它要從“國(guó)家敘事”的高度破題，寫(xiě)歷史之“重”、時(shí)代之“大”；也要從“平民視角”的切口入筆，寫(xiě)人物之“真”、細(xì)節(jié)之“精”。它是中國(guó)歷史的影像志，是中華民族的心靈史。

在生活基礎(chǔ)上加碼國(guó)家敘事

重大現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上會(huì)力求以新視聽(tīng)語(yǔ)言演繹時(shí)代變遷，在生活敘事的基礎(chǔ)上加碼國(guó)家敘事。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻總結(jié)了重大題材電視劇創(chuàng)作的趨勢(shì)，他表示未來(lái)古裝歷史劇還將攀向新高度，創(chuàng)作者們要學(xué)會(huì)挖掘中華文化中民族性、審美性的東西；要把握中國(guó)性、世界性、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的辯證性。

中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、北京師范大學(xué)教授胡智鋒解析了最近幾年中國(guó)重大主題電視劇實(shí)現(xiàn)的“四個(gè)轉(zhuǎn)化”：第一從創(chuàng)作本體來(lái)講，實(shí)現(xiàn)了史詩(shī)性轉(zhuǎn)化；第二從傳播的意義講，實(shí)現(xiàn)了話(huà)題性轉(zhuǎn)化；第三從調(diào)性來(lái)講，實(shí)現(xiàn)了溫暖性轉(zhuǎn)化；第四從整體創(chuàng)作和獨(dú)特性來(lái)看，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性的轉(zhuǎn)化。

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院世界傳媒研究中心秘書(shū)長(zhǎng)、研究員冷凇則從八個(gè)層面全面總結(jié)了重大題材電視劇創(chuàng)作特點(diǎn)：第一是重大題材作品重視現(xiàn)實(shí)環(huán)境和現(xiàn)實(shí)氛圍的營(yíng)造，飯局成為重要煙火氣和接地氣的來(lái)源；第二是受眾越來(lái)越年輕化；第三是重大題材走向垂直與精準(zhǔn)細(xì)分；第四是電視劇創(chuàng)作走向電影的創(chuàng)作水準(zhǔn)；第五是國(guó)際傳播的腳步加快；第六是創(chuàng)作正在摒棄浮躁化的心理；第七是文學(xué)和影視之間的緊密結(jié)合；第八是科幻和穿越讓未來(lái)重大題材創(chuàng)作的邊界有拓展和可想象空間。

“歷史不是任人打扮的小姑娘”

此次圓桌論壇環(huán)節(jié)，嘉賓們就“史實(shí)、當(dāng)下與未來(lái)”這三個(gè)核心關(guān)鍵詞繼續(xù)深化討論。國(guó)家一級(jí)編劇、作家馬繼紅強(qiáng)調(diào)“一切歷史都是當(dāng)代史”，他說(shuō)到現(xiàn)在雖然講的是一百年前的故事，但一定要與當(dāng)代年輕人有共情、共鳴，重大題材必須反對(duì)歷史虛無(wú)主義和瞎編亂造，她強(qiáng)調(diào)“歷史不是任人打扮的小姑娘”。

以小切口見(jiàn)大時(shí)代，用小人物見(jiàn)大光輝。阿里影業(yè)副總裁，著名影視制作人敦淇則強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作要有真實(shí)的表達(dá)、真誠(chéng)的態(tài)度、真摯的情感，通過(guò)年輕人的視角解讀重大題材，才能做出溫暖而明亮的、真實(shí)而有力的作品。

好作品的標(biāo)準(zhǔn)是要經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、導(dǎo)演劉江呼吁，每個(gè)從業(yè)者都要當(dāng)真正的理想主義者。

北京師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、影視編劇、制片人梁振華則表示當(dāng)今影視作品一個(gè)特別重要的缺失是文學(xué)性和詩(shī)性的稀缺，影視和文學(xué)在敘事表達(dá)上有重大的交集，詩(shī)性的介入會(huì)讓影視創(chuàng)作綻放出非同凡響的審美光芒。

創(chuàng)作者必須拋開(kāi)自我，深入生活，真正置身于生活之中，才能理解大眾當(dāng)前的關(guān)注焦點(diǎn)。電視劇《后浪》導(dǎo)演韓曉軍表示創(chuàng)作者要敢于嘗試不同題材，要對(duì)行業(yè)充滿(mǎn)熱愛(ài)。他同時(shí)強(qiáng)調(diào)始終保持年輕的心態(tài)才是保有持續(xù)創(chuàng)造力的源泉。