時(shí)長(zhǎng)5分鐘以內(nèi)、在短視頻平臺(tái)發(fā)布的豎屏微短劇，近年來(lái)快速發(fā)展，不僅創(chuàng)造了嶄新的視聽(tīng)影像表達(dá)，而且深化了移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代觀看方式的變革。

豎屏微短劇與傳統(tǒng)視聽(tīng)產(chǎn)品的主要區(qū)別在于取景框不同。電影、電視劇、中長(zhǎng)劇集網(wǎng)劇等傳統(tǒng)視聽(tīng)產(chǎn)品，采用的是橫屏的取景框。這種取景框是對(duì)“窗戶”形態(tài)與功能的模仿。從生理?xiàng)l件上看，人的眼睛水平分布，視野也是水平展開(kāi)的，橫屏的取景框符合眼睛的觀看習(xí)慣，能夠?qū)⑺矫嫔险归_(kāi)的自然人文景觀、多人之間的關(guān)系同時(shí)展現(xiàn)出來(lái)。智能手機(jī)的出現(xiàn)，顛覆了傳統(tǒng)的觀看方式。我們觀看豎屏微短劇時(shí)，取景框變成了一個(gè)豎起來(lái)的長(zhǎng)方形。這個(gè)取景框與我們雙眼的觀看習(xí)慣并不一致，一次只能展示少數(shù)幾個(gè)人的形象。從形態(tài)與功能上看，豎屏視聽(tīng)產(chǎn)品是對(duì)“鏡子”的模仿。

豎屏微短劇創(chuàng)造了一系列嶄新的影像表達(dá)。一是人物聚焦。豎屏取景框適宜單人出鏡，聚焦于人物體態(tài)、神情、穿著的鏡頭，增強(qiáng)了人物情緒的表現(xiàn)力度。二是環(huán)境失焦。豎屏取景框在水平方向上沒(méi)有多余空間來(lái)展示自然與社會(huì)環(huán)境，人物所處的空間不能得到完整展現(xiàn)。因此，微短劇往往會(huì)直接采用環(huán)境失焦、背景模糊等技術(shù)，去掉展現(xiàn)環(huán)境特征的鏡頭。三是單人鏡頭的快速切換成為主要剪輯手段。豎屏取景框很難呈現(xiàn)人與人的空間關(guān)系。比如在微短劇《二十九》中，每個(gè)豎屏鏡頭只呈現(xiàn)一個(gè)點(diǎn)位、一張臉、一種聲音，表現(xiàn)兩名女主人公之間的對(duì)話，需要快速、頻繁地切換單人鏡頭。四是特寫鏡頭符號(hào)化。豎屏微短劇高度依賴符號(hào)化的特寫鏡頭，比如在《歸來(lái)竟是千金》這部豎屏微短劇中，富家千金的總裁母親在危急之刻現(xiàn)身，鏡頭先給了一個(gè)腳部特寫——一雙高級(jí)的女士高跟鞋，暗示來(lái)者的身份。

豎屏取景框造成了微短劇美學(xué)上的“先天不足”，表現(xiàn)為鏡頭語(yǔ)言匱乏、空間關(guān)系缺失、影像符號(hào)化、剪輯技術(shù)單一等。為了快速吸引觀眾，豎屏微短劇普遍追求“爽感”，注重“抑—揚(yáng)”結(jié)構(gòu)的反轉(zhuǎn)，引發(fā)即時(shí)性的刺激與快感，由此產(chǎn)生了大量同質(zhì)化、套路化的“快銷品”，透支著微短劇的創(chuàng)造活力。

2022年6月，廣電總局為包括網(wǎng)絡(luò)微短劇在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)劇片正式發(fā)放行政許可，標(biāo)志著豎屏微短劇從良莠不齊、泥沙俱下的發(fā)展階段進(jìn)入轉(zhuǎn)型發(fā)展的精品化階段。

筆者認(rèn)為，推進(jìn)豎屏微短劇的精品化，首先要克服美學(xué)上的“先天不足”，探索、豐富豎屏影像表達(dá)；要“采他山之石以攻玉”，加快網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的微短劇轉(zhuǎn)化，讓類型豐富、創(chuàng)新能力突出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為微短劇的創(chuàng)意富礦；還要推出有效的創(chuàng)作激勵(lì)制度，培育大批專業(yè)化編劇和拍攝制作人才。相信多方協(xié)同、多措并舉之下，一個(gè)內(nèi)容精品化、市場(chǎng)規(guī)范化、運(yùn)營(yíng)集中化的微短劇新發(fā)展格局，將會(huì)逐漸構(gòu)建起來(lái)。

（作者系中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心助理研究員）