古典推理帶給觀眾新樂趣 熱播劇《繁城之下》構(gòu)建古裝懸疑劇中式美學(xué)
正在平臺熱播的古裝懸疑劇《繁城之下》,播出至今熱度口碑持續(xù)攀升,這是繼《漫長的季節(jié)》和《歡顏》之后,騰訊X劇場的第三部作品。
中式懸疑強(qiáng)調(diào)抽絲剝繭
該劇講述了明朝萬歷三十七年,江南蠹縣縣城接連發(fā)生兇案,死者身份各異,彼此毫無關(guān)聯(lián),作為第一個受害者冷捕頭的徒弟,小捕快曲三更(白宇帆 飾)協(xié)同典史宋辰(寧理 飾)和同伴高士聰(劉怡潼 飾)、冷桂兒(向涵之 飾)、鳳可追(張昊唯 飾)等人就此展開調(diào)查,卻在接近真相的過程中得以窺見蠹縣早已腐爛的社會機(jī)制。
以這些年的國產(chǎn)懸疑劇分類來看,《繁城之下》看上去并不隸屬于任何流派。它打破了懸疑探案劇以罪案為單元推進(jìn),抑或“一事一議”的風(fēng)格,開篇三集就出現(xiàn)了“一集一個尸體”的高能場面。三起命案以隱秘的線索彼此勾連,而查案者需要從看上去完全無關(guān)的細(xì)節(jié)中找到關(guān)鍵的線頭,以抽絲剝繭的方式接近真相。它也處處挑戰(zhàn)著觀眾的既有觀劇體驗,當(dāng)小捕快曲三更抱著為師父報仇的念頭去查驗真相,卻在大量的線索面前被迫面對“受害者可能也是加害人”的困境。當(dāng)曲三更終于找到了一些眉目,開始倒查20年前的陸宅大火真相,案件的核心線索人物又繼續(xù)在被殺害,看似嫌疑人的程大夫又變成了受害者。
故事始終沒有給觀眾提供一個全知全能的視角,反而讓觀眾自動帶入小捕快曲三更的主觀視角,面對稀少的線索和剛有眉目又中斷的人物,只能感受到查案者的無力。這其實也較為還原了懸疑案所在的歷史環(huán)境,也更貼近了懸疑推理的本質(zhì),當(dāng)我們不再能依靠現(xiàn)代科技手段去甄別線索,偵探智商和個人能力的局限性決定了能否全面查出真相。這也讓看慣了各種現(xiàn)代化推理破案方式的觀眾重新獲得了古典推理的樂趣,而相對陌生的明代歷史又增加了故事限定背景的神秘感,從這個層面講《繁城之下》其實拉高了觀眾觀劇的門檻,同樣也擴(kuò)充了國產(chǎn)懸疑劇的表達(dá)上限。
反映小人物追尋公道正義
在《繁城之下》之前,其創(chuàng)作團(tuán)隊其實有些名不見經(jīng)傳。盡管編劇導(dǎo)演均為王錚同一人,但在拍攝該劇前,王錚及主創(chuàng)團(tuán)隊此前更多的經(jīng)驗來自于廣告拍攝,并無成熟的影視劇制作經(jīng)驗。因此,這部劇從創(chuàng)意誕生之時就具備了不少實驗性。
王錚介紹,《繁城之下》是他構(gòu)思了多年的故事,明代中晚期中國已經(jīng)出現(xiàn)了資本主義萌芽,江南地區(qū)富庶繁華,“這樣的世界里會發(fā)生什么樣的懸疑罪案故事?”他希望講述一個不涉及廟堂的小人物故事,希望觀眾們不是去仰望“大人物”,而是對那個叫“蠹縣”的地方產(chǎn)生好奇、流連其中,去共情里面的人物,讓觀眾看到命運車輪下的每一個小人物都“其情可憫,其悲可泣”。劇中有一句點題的臺詞來自于冷捕頭,“公道,是一條繞遠(yuǎn)的道”,堅信公平正義的捕快曲三更在查案中多次顛覆自己的認(rèn)知去重新認(rèn)識自己身邊的人物和世界,而能否真正找尋到真相,都來自于他的選擇。
故事里這個有點愣頭青的曲三更或許是正義的化身,但他選擇了正道的過程卻并非一帆風(fēng)順。查案中,對他有恩的師父、學(xué)子尊敬的王夫子都被其發(fā)現(xiàn)了腌臜、齷齪的另一面,而看上去平靜祥和的江南蠹縣,正如其名一樣不過是蛀蟲滿地。王錚希望觀眾能夠從中感受到,“每個人物都是活生生的人,有日常的困擾也有真實的愛恨,希望通過呈現(xiàn)善惡難辨的人性,讓觀眾看到那個復(fù)雜世界里,公道和正義并不是自然、輕松地就能得到踐行。正義的寶貴之處在于:有人寧愿付出代價也愿意為之戰(zhàn)斗。”
這是《繁城之下》之于“中式懸疑”的破題,暴力血腥和獵奇從來都不應(yīng)該是懸疑劇真正的目的,罪案奇觀的出現(xiàn)最終都是為了烘托人物和塑造世界,既要講出人性的復(fù)雜,也需要揭示公心難守、正道常在的價值觀,這才是讓故事和表達(dá)不會流于表面、擺脫懸浮的根本。