2023年國慶檔借由中秋節(jié)的調(diào)休，檔期提前至9月28日啟動，繼2017、2020年之后，成為十年來排片時間最長的第三個國慶檔，排片類型豐富，總量上也有所增加。與2021年9部新片、2022年7部新片相比，2023年同檔期內(nèi)共上映了12部新片。6部動畫電影之外，6部成人向的社會現(xiàn)實題材影片囊括了戰(zhàn)爭、懸疑、犯罪、愛情、喜劇、文藝六個類型，激發(fā)市場活力的同時，基本滿足了觀眾的多樣化需求。對于類型發(fā)展來說，國慶檔是觀眾檢視影片創(chuàng)作的重要試金場。據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截至2023年10月7日12時，2023國慶檔電影總票房達27.34億，觀影總?cè)舜?511.4萬，影史第4高國慶檔誕生，票房穩(wěn)定發(fā)揮。電影《堅如磐石》以9.35億元登頂檔期票房冠軍。這種直觀地以票房追蹤并排序的結(jié)論赤裸且殘酷，但也促使商業(yè)化的精品創(chuàng)作意識更為強烈。

節(jié)慶檔主題單片作戰(zhàn)，弘揚主旋律電影在規(guī)模化井噴之后休整蟄伏。國慶的莊嚴神圣通常賦予該檔期內(nèi)上映的作品以獻禮性，一般以1921年以來的革命歷史和國家發(fā)展歷程為敘事主題，對領(lǐng)袖或平凡英雄進行禮贊，傳遞的是牢記先烈、崇敬英雄、傳承精神的主流價值，激勵觀眾堅定信念、努力奮斗的家國情懷。

今年節(jié)慶主題下，凝聚愛國熱情的擔綱之作，是聚焦抗美援朝歷史的《志愿軍：雄兵出擊》。志愿軍將士的智慧與能力、信念與忠誠，創(chuàng)造了戰(zhàn)爭奇跡，在銀幕上也滿足了觀眾期待。影片雖然沒能復(fù)刻2021年國慶檔《長津湖》32.03億元的票房紀錄，但跨過鴨綠江、強渡大同江、搶占三所里、松骨峰血戰(zhàn)等兩軍對峙時的將領(lǐng)謀略和調(diào)度安排，以及38軍軍長因猶豫拖延造成的決策失誤和立下軍令狀等細節(jié)，都給人留下了深刻印象。抗美援朝戰(zhàn)爭的恢宏全景徐徐展開，片中人物群像鮮活生動，具備主旋律作品的宏大氣象。

國慶上映的主旋律影片以歷史真實為基礎(chǔ)，與電影藝術(shù)創(chuàng)作相融合，充分尊重電影作為藝術(shù)生產(chǎn)的屬性、召喚民族精神認同的同時，見微知著地建構(gòu)電影中的國家形象，形成新的社會集體記憶。

過去四年的國慶檔，主旋律影片不僅密集定檔，其中佳作更是連續(xù)4年領(lǐng)跑該檔期票房。今年僅此一部，看似孤軍奮戰(zhàn)，也可理解為主旋律電影在規(guī)模化井噴之后的休整蟄伏，這也說明了國慶檔期是機動彈性且呈現(xiàn)良性發(fā)展態(tài)勢的。在相關(guān)題材趨向飽和，成片慣性需要打破的背景之下，單片突圍對檔期主題的探索有著重要意義，也將為類型創(chuàng)作拓新提供新的借鑒。

檔期內(nèi)現(xiàn)象級爆款不夠爆，大IP領(lǐng)跑曇花一現(xiàn)。9月28日至30日三天，《前任4：英年早婚》搶先領(lǐng)跑。6年前上映的該片前作第三部票房19.41億元，“前任”的話題性和超級IP特質(zhì)，是該系列電影可持續(xù)發(fā)展的重要引擎。系列電影的運作和品牌化布局，重點取決于主題如何創(chuàng)新突破。“前任”系列主角生活延續(xù)，仍然以普通人的平凡愛戀情感作為看點，再現(xiàn)了與時俱進的婚戀關(guān)系，更將“恐婚”這一嚴肅話題進行了平實化的思考與展現(xiàn)，有人看樂子，有人照鏡子，該片對觀眾的情感撫慰作用各有不同。值得一提的是，根據(jù)貓眼專業(yè)版出爐的2023國慶檔全國各省票房日冠分布數(shù)據(jù)來看，《前任4：英年早婚》在西藏、云南、貴州、廣西、廣東的表現(xiàn)更為亮眼。總的來看，前任IP要反哺新作內(nèi)容，必須要有新鮮多元的面向設(shè)計。

9月30日中午，《前任4：英年早婚》實時總票房被反超，《堅如磐石》穩(wěn)坐首把交椅。該片是張藝謀導(dǎo)演在創(chuàng)作類型與題材上的一次突破。冷峻的黑色調(diào)里，張國立的表演精彩絕倫；于和偉的表演單拎出來，個別情節(jié)稍顯用力；二人對戲則正好張弛有度。該片深度展現(xiàn)了貪官與黑惡勢力如何互為捆綁又倒戈較量，在整個國產(chǎn)新片的大銀幕上是比較少見的。犯罪案件真相多次反轉(zhuǎn)，人物在道德、正義、理性、欲望間苦苦掙扎，制造出強烈的戲劇張力。

不管是前任的超級IP，還是掃黑題材，兩部影片皆有各自的遺憾，前者中男主再遇新人的開放式結(jié)局模式需要創(chuàng)新，后者在人物前史等信息交代方面多有漏洞，但二者都致力于映射當下社會熱點、鏈接觀眾的情感想象與期待。二者最終奪得今年國慶檔檔期票房前2的好成績說明，只有關(guān)注觀眾需求，聚焦現(xiàn)實熱點，精準定位觀眾心理，才能產(chǎn)生與觀眾共鳴的現(xiàn)象級爆款，建立起有生命力的檔期，從而助推可持續(xù)性發(fā)展的觀影生態(tài)。

現(xiàn)實題材實現(xiàn)多樣挖掘，類型特征鮮明。今年春節(jié)檔電影曾被詬病缺乏現(xiàn)實題材，結(jié)果暑期檔現(xiàn)實題材涌現(xiàn)出多部爆款。而相較于以往國慶檔電影的宏大敘事，本檔期內(nèi)現(xiàn)實題材實現(xiàn)多樣挖掘，類型特征更趨鮮明。

《93國際列車大劫案：莫斯科行動》改編自真實事件。爆破和槍戰(zhàn)是導(dǎo)演邱禮濤的長項，影片殺戮和搶劫的情節(jié)生猛，推理性、刺激感等更多吸引了男性觀眾。《堅如磐石》也有強大的現(xiàn)實議題回響，電影從牽涉特大利益集團的公交爆炸案展開，青年警察通過多起相關(guān)案件的追蹤調(diào)查，挖出位高權(quán)重的父親不可告人的秘密。兩部作品對現(xiàn)實的關(guān)注自帶吸引力，細節(jié)豐富、緊張刺激，憑借精良制作，聚焦備受關(guān)注的社會安全議題，揭示了現(xiàn)實生活的復(fù)雜沖突和人性的幽微貪婪。《前任4：英年早婚》則讓兩位適婚男主分別找尋真愛、預(yù)演婚后生活，或進行相親了解，或在婚前冷靜期嘗試同居。臺詞集合的情感經(jīng)驗分享較為真摯自然。《好像也沒那么熱血沸騰》則是一出迎合節(jié)慶檔歡愉氛圍的經(jīng)典合家歡喜劇。該片啟用“心青年”演員，幫扶特殊群體的公益屬性鮮明。電影通過深度介入現(xiàn)實、影響現(xiàn)實，推動社會對特殊群體認知的進步。《幸福小馬燈》關(guān)注非遺技藝的傳承，表現(xiàn)傳承者抱持信念的堅守。從票房等數(shù)據(jù)上看，星輝暗淡、存在感極弱，但在題材選擇方面為鄉(xiāng)村振興點亮了一星火光。文藝片要在激烈的國慶檔期內(nèi)獲得成功，在創(chuàng)作上恐怕還要做符合時代觀眾心理的些許調(diào)整。

這些現(xiàn)實題材電影，建構(gòu)了中國特色的類型范式和敘事框架。他們將攝影機作為文藝工作者的手術(shù)刀，對膿包進行了剜割和解剖，既表現(xiàn)了現(xiàn)實人生的艱難險阻，也展現(xiàn)了安穩(wěn)生活的珍貴。

動畫電影IP效應(yīng)延續(xù)，國產(chǎn)原創(chuàng)敘事更自信，但創(chuàng)意想象相對閉鎖。動畫電影一般聚集在暑期檔，為兒童提供健康積極的價值觀。今年國慶檔動畫電影扎堆上映，6部影片占據(jù)檔期上映影片數(shù)量的一半，風格樣式對于豐富觀影生態(tài)雖有助益，但同檔期優(yōu)質(zhì)主力影片占位較多，動畫電影排片緊張，市場表現(xiàn)不如預(yù)期。

除《瘋狂大營救》外，其他5部動畫電影仍然繞不開系列電影續(xù)作、品牌化、IP效應(yīng)延續(xù)等標簽。《汪汪隊立大功大電影2：超能大冒險》繼第一部引入新角色臘腸犬貝貝后，本季又引入汪汪預(yù)備隊等，與主角建立新的人物關(guān)系，屬于檔期內(nèi)的代表性佳作。《貝肯熊：火星任務(wù)》經(jīng)歷過IP轉(zhuǎn)讓。中國化的本土移植還是有一定趣味的。《功夫王之萌虎上山》也與貝肯熊一樣，都有著較好的電視動畫觀眾基礎(chǔ)，在原創(chuàng)敘事方面相對自信。

但是從橫向上比較，作品的弊端和缺點暴露得更加明顯，國內(nèi)導(dǎo)演的故事講述能力也呈現(xiàn)出兩極分化。《我是哪吒2之英雄歸來》《小美人魚之大海怪傳說》作為國產(chǎn)原創(chuàng)動畫，前者的哪吒創(chuàng)作很用心，但有《哪吒之魔童降世》的珠玉在前，該片顯得創(chuàng)新不足；后者趨于低幼向，開片解說故作深沉，小美人魚視效表現(xiàn)欠生動。以經(jīng)典動畫人物作為主角、穩(wěn)定人設(shè)的系列品牌化運作，能夠降低制作成本，提高票房回報。這種策略是對行業(yè)變化的積極適應(yīng)，但也容易對創(chuàng)作形成慣性和依賴，使得開創(chuàng)全新IP的能力收縮。與《瘋狂大營救》的創(chuàng)意和細節(jié)相比，國產(chǎn)動畫原創(chuàng)的想象力消費還是相對閉鎖。

這幾年，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的融入已成為國產(chǎn)動畫的“標配”。檔期內(nèi)的《萌虎上山》《我是哪吒2之英雄歸來》，本來是最可能以國產(chǎn)文化底蘊的特質(zhì)得以凸顯的。二者都是常規(guī)的成長主題，《萌虎上山》是傳統(tǒng)的武俠題材，父親被暗殺后，為躲避追殺拜師學(xué)功夫；《我是哪吒2之英雄歸來》取材于傳統(tǒng)文化的經(jīng)典形象，這幾年以之為原型的動畫電影也相繼取得了較好的藝術(shù)和市場成績。二者的中國元素明顯，片中的人物和環(huán)境景觀等都展示出古代中國的生活景象。兩位小主人公的親情、友情、師徒情，也通過創(chuàng)作者的深入挖掘，在性格和精神上呈現(xiàn)出超越時空的傳統(tǒng)文化氣質(zhì)。在傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展上打開了一定思路。

動畫電影數(shù)量上雖與現(xiàn)實題材旗鼓相當，本來能夠憑借多樣性為親子市場帶來更多可能；但在看似百花齊放的盛況下，單片并無暑期檔《長安三萬里》那種爆款，在整體市場上也未能與現(xiàn)實題材平分秋色。

公映單片時長趨長，排片競爭慘烈，應(yīng)激勵新人新作入場，開辟一席之地。國慶檔的蓬勃，反襯的是國內(nèi)專業(yè)院線建設(shè)的發(fā)展。對電影放映檔期的認知越清晰，就會發(fā)現(xiàn)：為期8天的加長檔期，雖給電影行業(yè)回暖提供了“天時”，但單片時長嚴重影響了排片場次和排片量。檔期內(nèi)的6部動畫電影還好，除了《貝肯熊：火星任務(wù)》時長96分鐘，其余5部影片均在80-89分鐘之間。而現(xiàn)實題材電影中，除了《幸福小馬燈》97分鐘之外，其他5部時長均在128-141分鐘之間，相較于前年國慶檔的《長津湖》《我和我的父輩》時長分別為176和158分鐘，單片時長似有縮短。但與標準時長90分鐘相比，還是超出不少。公映單片超過120分鐘這幾年似乎也已成趨勢，但對排片和單塊銀幕周轉(zhuǎn)還是有一定影響。

國慶期間，影院場次的人流量激增，要在黃金周實現(xiàn)票房收入的同步，影片的時長和排片相當關(guān)鍵。而上映的6部動畫電影，目標受眾本就相對固定。對排片市場來說，有限的銀幕數(shù)量要激發(fā)出最大效益的票房，排片競爭非常慘烈，觀眾可選擇的觀影時段和影院都較少。

相對國慶檔新片，“舊片”憑實力分羹。長假期間，影院也還能看到上映超過30天的《奧本海默》《孤注一擲》等影片，而后者正是今年暑期檔的票房冠軍。貼近現(xiàn)實的國產(chǎn)片以絕對實力將夏季院線的精彩延續(xù)。從國內(nèi)電影市場反應(yīng)來看，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容是經(jīng)得起時間檢驗的。國慶檔檔期后，這些影片能否將檔期內(nèi)的市場活力持續(xù)產(chǎn)出，是否還有相應(yīng)佳作出現(xiàn)長尾效應(yīng)，也是值得期待的。

國慶檔作為電影放映的黃金檔期，易積累口碑觀眾，搶占檔期也成為諸多片方攫取票房的法寶。為避開與中流砥柱的名家名作競爭，多數(shù)影片還是會謹慎選擇上映時間，不與之正面交鋒，而新人入場的成本與代價也比平時更高昂。

如果說國慶檔今年有遺憾，除了科幻和紀實兩個類型在檔期內(nèi)沒有發(fā)力，最大的遺憾就在于現(xiàn)實題材中新人新作身影單薄。值得鼓勵的是，動畫類型雖然票房慘淡，但多位新人導(dǎo)演試水拼搏。

國慶檔一直是中國電影創(chuàng)作、創(chuàng)新的關(guān)鍵賽道和主流陣地，只有面向觀眾與高手過招，經(jīng)過現(xiàn)實極致地打磨，新人新作才能盡快成長，獲得關(guān)注。敢不敢拼，也是年輕一代文化自信的證明。新人導(dǎo)演如何在國慶檔中找到自己的一席之地，也是值得探討的話題。

（作者系中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心理論研究處副研究員）