當(dāng)前，影視市場(chǎng)呈現(xiàn)一派繁榮景象，各種類型題材的優(yōu)質(zhì)作品集中涌現(xiàn)。然而，從市場(chǎng)構(gòu)成比例來看，原創(chuàng)作品仍顯不足，原創(chuàng)精品還有些稀缺，創(chuàng)作在原創(chuàng)力方面還有進(jìn)一步提升的空間。有的創(chuàng)作迷信IP效應(yīng)，依賴改編熱門網(wǎng)絡(luò)小說，導(dǎo)致作品題材類型單一，仙俠、玄幻、甜寵扎堆，不僅故事離奇浮夸，劇情脫離現(xiàn)實(shí)，還出現(xiàn)內(nèi)容模式化、情節(jié)套路化、人物扁平化等不良傾向，缺乏精神內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。有的創(chuàng)作熱衷于翻拍國(guó)內(nèi)外經(jīng)典影視作品，或?qū)υ鞑患诱鐒e地復(fù)制粘貼，用“新面孔”演繹“老故事”，或往“舊瓶”里裝“變味酒”，加入過多與原作精神不符的所謂現(xiàn)代解讀。更有甚者，通過挪用素材、模仿抄襲、改頭換面等手段快速變現(xiàn)，損害原作者權(quán)益，破壞創(chuàng)作風(fēng)氣，擾亂影視市場(chǎng)秩序。

影視行業(yè)之所以出現(xiàn)原創(chuàng)力不足的現(xiàn)象，主要是由于面對(duì)多變的市場(chǎng)環(huán)境和受眾趣味，一些創(chuàng)作者缺少創(chuàng)新魄力，為規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，一味求穩(wěn)，總是將創(chuàng)作視野局限于已通過市場(chǎng)檢驗(yàn)的成熟IP。在“背靠大樹好乘涼”的惰性心理和投機(jī)心態(tài)影響下，他們依賴先前成功作品的光環(huán)聚人氣、出爆款，甚至將經(jīng)濟(jì)價(jià)值置于藝術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值之上，迎合粉絲喜好，炮制流水線快消品，拉低影視市場(chǎng)的藝術(shù)水準(zhǔn)。若長(zhǎng)此以往，就如溫水煮青蛙，導(dǎo)致行業(yè)原創(chuàng)意識(shí)缺失，原創(chuàng)能力萎縮，制約影視業(yè)的健康發(fā)展。

原創(chuàng)為何如此重要，因?yàn)樗P(guān)乎影視行業(yè)的生命力。原創(chuàng)具有首創(chuàng)性、獨(dú)特性、突破性和引導(dǎo)性等特點(diǎn)，包括對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的提煉、題材選擇的開拓、主題意蘊(yùn)的探索、故事構(gòu)思的想象、藝術(shù)內(nèi)涵的傳達(dá)等，既有對(duì)現(xiàn)有故事內(nèi)容、表現(xiàn)形式的顛覆，也意味著對(duì)隱藏在內(nèi)容形態(tài)背后人類藝術(shù)審美共性、共同規(guī)律的多維度拓展。原創(chuàng)作品的數(shù)量多少和質(zhì)量高下，是衡量影視藝術(shù)發(fā)展水平的重要指標(biāo)。翻看世界影視發(fā)展史，一個(gè)國(guó)家影視產(chǎn)業(yè)的崛起或某類型題材的流行，都有賴于原創(chuàng)精品不斷涌現(xiàn)強(qiáng)力支撐。因此，盡管IP具有較高的商業(yè)價(jià)值，也不宜一味依賴、過度開發(fā)。要實(shí)現(xiàn)中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展，從業(yè)者還是應(yīng)將工作重點(diǎn)放在原創(chuàng)上。

呼喚原創(chuàng)精品，應(yīng)在創(chuàng)作過程中貫徹創(chuàng)新精神，提升原創(chuàng)能力。藝術(shù)世界非同尋常的景觀，往往在險(xiǎn)阻僻遠(yuǎn)、人跡罕至的地方，只有意志堅(jiān)定、勇于創(chuàng)新的人才能到達(dá)。因此，創(chuàng)作者應(yīng)排除資本邏輯的干擾，全身心投入創(chuàng)作生產(chǎn)，把提升作品的精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值作為追求，跳出“舒適區(qū)”，勇闖“無人區(qū)”，不斷破除思維定式和思想局限，向著行業(yè)發(fā)展最前沿的方向進(jìn)發(fā)，向著人類精神世界的最深處探尋。比如，電影《長(zhǎng)安三萬里》打破人們對(duì)動(dòng)畫電影只擅長(zhǎng)呈現(xiàn)虛幻奇特的幻想世界的固有印象，表現(xiàn)真實(shí)、硬核的家國(guó)情懷與歷史文化。電視劇《覺醒年代》以創(chuàng)新的表現(xiàn)手法展現(xiàn)馬克思主義在中國(guó)的早期傳播和中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)建的全過程，積極探索革命歷史故事的新時(shí)代表達(dá)和古今時(shí)空的精神通聯(lián)。原創(chuàng)不僅強(qiáng)調(diào)審美的別具一格、題材角度的別出心裁，更表現(xiàn)在對(duì)自然、社會(huì)和人生的真知灼見中。這些內(nèi)容蘊(yùn)藏在豐富多彩、不斷發(fā)展變化的現(xiàn)實(shí)生活中。因此，要想實(shí)現(xiàn)原創(chuàng)能力的提升，還需扎根現(xiàn)實(shí)生活，細(xì)心體察，深入思考，在淘洗素材、組織內(nèi)容時(shí)凝練切合時(shí)代旋律的主題，并運(yùn)用新觀念、新技術(shù)、新手段，在創(chuàng)意構(gòu)思、表現(xiàn)手法等方面推陳出新，方能使創(chuàng)作呈現(xiàn)更有內(nèi)涵、更富生機(jī)的新境界。

呼喚原創(chuàng)精品，還應(yīng)營(yíng)造健康的行業(yè)生態(tài)和良好的社會(huì)語境。這就需要相關(guān)部門從頂層設(shè)計(jì)著手，建構(gòu)更有利于提高原創(chuàng)水平的體制機(jī)制。一是積極倡導(dǎo)、鼓勵(lì)、扶持原創(chuàng)作品的創(chuàng)作生產(chǎn)，在評(píng)優(yōu)評(píng)獎(jiǎng)、資金扶持時(shí)更多地向原創(chuàng)作品傾斜，加強(qiáng)對(duì)劇本等創(chuàng)作基礎(chǔ)環(huán)節(jié)的扶持力度，在行業(yè)內(nèi)形成重視原創(chuàng)、爭(zhēng)做原創(chuàng)的良好氛圍。二是要注重創(chuàng)新型人才培養(yǎng)，圍繞提升原創(chuàng)力、創(chuàng)新性等訴求不斷調(diào)整人才培養(yǎng)思路，為有創(chuàng)新精神和創(chuàng)作熱情的人才提供更多的發(fā)展機(jī)會(huì)和上升空間。三是在全社會(huì)范圍內(nèi)大力倡導(dǎo)保護(hù)原創(chuàng)、鼓勵(lì)原創(chuàng)、尊重原創(chuàng)的風(fēng)氣，嚴(yán)厲打擊抄襲剽竊行為，保護(hù)原創(chuàng)權(quán)益和創(chuàng)造力。多管齊下，建構(gòu)以創(chuàng)作者為根本、審美提升為內(nèi)核、政策管理為保障、人才培養(yǎng)為基礎(chǔ)、市場(chǎng)優(yōu)化為驅(qū)動(dòng)的綜合聯(lián)動(dòng)體系，切實(shí)提升影視原創(chuàng)水平。

原創(chuàng)是一種內(nèi)涵，是一種姿態(tài)，更是一種境界。唯有讓原創(chuàng)精神成為創(chuàng)作主流，精品力作才能源源不斷地涌現(xiàn)出來，進(jìn)而匯聚成一股巨大的文化能量，一直助推影視行業(yè)在高質(zhì)量發(fā)展的主航道上破浪前行。

（作者：文衛(wèi)華，系北京交通大學(xué)語言與傳播學(xué)院副教授）