近年來(lái)，“套路”成為觀眾評(píng)論影視作品時(shí)經(jīng)常使用的熱門詞語(yǔ)。有網(wǎng)友總結(jié)影視劇常見(jiàn)的套路劇情：愛(ài)情劇表現(xiàn)失戀時(shí)，不是在大雨里奔跑，就是在酒吧里買醉，還有可能出車禍?zhǔn)洠浥c愛(ài)人的過(guò)往；戰(zhàn)爭(zhēng)題材里，主角不管受多重的傷，關(guān)鍵時(shí)刻都能滿血復(fù)活，而離別時(shí)如果說(shuō)“你一定要活著回來(lái)”，一般都回不來(lái)；古裝劇中，女主角女扮男裝、冒名頂替，男主角看不出來(lái)，配角卻總能一眼識(shí)破……這些橋段缺乏新意，總在某種模式中打轉(zhuǎn)，讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。

影視創(chuàng)作出現(xiàn)這種現(xiàn)象，主要是缺乏生活內(nèi)容所致。缺少生活細(xì)節(jié)的填充，徒有敘事結(jié)構(gòu)的骨架支撐，導(dǎo)致作品干癟突兀、思路跳躍、轉(zhuǎn)折生硬。缺少生活內(nèi)容的滋養(yǎng)，也使人物形象扁平刻板，言談舉止缺乏合理動(dòng)機(jī)，成長(zhǎng)軌跡、命運(yùn)走向也缺少說(shuō)服力、感染力。缺少生活經(jīng)驗(yàn)的支撐，還有礙于因果關(guān)系的建構(gòu)，使某些有意為之的劇情不但無(wú)法增加作品的藝術(shù)性、創(chuàng)新性，無(wú)法幫助觀眾走出固化的審美心理定勢(shì)，反而因有悖于現(xiàn)實(shí)邏輯而變得懸浮空洞，成為創(chuàng)作新套路。因此，要想從根本上打破影視創(chuàng)作套路的桎梏，創(chuàng)作者必須深入現(xiàn)實(shí)肌理，體悟生活本質(zhì)。正所謂，“閉門覓句非詩(shī)法，只是征行自有詩(shī)”。從家長(zhǎng)里短、柴米油鹽到思想觀念、情感體驗(yàn)，唯有把這些生活素材吃透了、消化了，創(chuàng)作才能展示真實(shí)的生活情境、表現(xiàn)真切的生活狀態(tài)、傳達(dá)真誠(chéng)的生活理念，與觀眾建立起緊密牢靠的情感聯(lián)系。

首先，要結(jié)合生活實(shí)際營(yíng)造典型環(huán)境，在具體情境中孵育鮮活人物。優(yōu)秀影視劇，尤其是弘揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義精神的作品，往往在典型環(huán)境和典型人物的聯(lián)動(dòng)關(guān)系上頗下功夫。電視劇《功勛》中，袁隆平的“禾下乘涼夢(mèng)”源于他在勞動(dòng)實(shí)踐過(guò)程中對(duì)饑餓的切身感受。在趕往助農(nóng)實(shí)踐點(diǎn)的路上，帶的菜餅子吃完了，只能把褲腰帶勒緊點(diǎn)。肚子空空，以前半天就能到的路程，卻無(wú)論如何也走不快。為了抄近道，他泅水過(guò)江，差點(diǎn)淹死在江里。到了助農(nóng)實(shí)踐點(diǎn)，又發(fā)現(xiàn)廣田叔已病入膏肓，臨終前就想吃碗白米飯，卻求而不得，含恨而終。這種環(huán)境鋪陳如同引線，點(diǎn)燃了人物改變現(xiàn)狀的信念，也激發(fā)了觀眾的情感共鳴和心靈共振，使他們深刻理解袁隆平“愿天下人都有飽飯吃”的想法的來(lái)由。

其次，要善于用生活點(diǎn)滴激發(fā)觀眾的合理想象，增添故事韻味。許多創(chuàng)作者善于使用吃飯、穿衣、不經(jīng)意的閑聊等看似瑣碎無(wú)用的“閑筆”，鉤織敘事紋理，縫合劇情。比如在電視劇《人世間》中，生活細(xì)節(jié)隨處可見(jiàn)。如周秉昆為幫助鄭娟，偷偷將母親的傳家玉鐲變賣。多年過(guò)去，大病初愈的周母再次提及玉鐲、周秉昆賣鐲子的真相眼看就要揭開(kāi)之時(shí)，卻忽然沒(méi)了下文。這處有意為之的留白，其實(shí)早就在鄭娟不計(jì)回報(bào)地照顧周母的日常生活中得到了回應(yīng)。干凈整潔的家、健康成長(zhǎng)的孩子們、清晰明了的賬單以及鄭娟粗糙變形的手，這些生活細(xì)節(jié)發(fā)揮了“無(wú)聲勝有聲”的審美功效，不僅讓故事走向順理成章，還讓其承載的真摯情感直抵人心。

最后，將表現(xiàn)生活的點(diǎn)滴變化作為展現(xiàn)廣闊社會(huì)圖景的具體切口，幫助觀眾在時(shí)間流轉(zhuǎn)中更好地理解故事走向和人物選擇。電視劇《人生之路》的主角高加林人生波折起伏不斷。從上大學(xué)的名額被頂替，當(dāng)民辦教師轉(zhuǎn)正無(wú)望，到寫報(bào)告文學(xué)獲獎(jiǎng)；從進(jìn)城考入報(bào)社當(dāng)校對(duì)，到當(dāng)雜志主編、創(chuàng)辦文學(xué)網(wǎng)站，每一次轉(zhuǎn)折都以透露著豐富信息的生活細(xì)節(jié)作為鋪墊。比如，在集市上賣饅頭不好意思吆喝，初到上海時(shí)租住閣樓、學(xué)著與鄰里相處，除夕夜自己下碗清湯面吃，創(chuàng)作者將高加林面對(duì)人生起伏時(shí)的不同生命狀態(tài)高度濃縮于與時(shí)代發(fā)展緊密相連的戲劇情境之中，彰顯人物始終直面挑戰(zhàn)、不斷向前的精神風(fēng)貌，使作品“勇敢追夢(mèng)，堅(jiān)守初心”的主題振聾發(fā)聵，滌蕩人心。

總之，生活是藝術(shù)家靈感的來(lái)源，是文藝作品保持生命力的養(yǎng)料，是創(chuàng)作生發(fā)情感震撼力、提升審美價(jià)值、延續(xù)“文以載道”傳統(tǒng)的根本。因此，影視創(chuàng)作者必須拜生活為師，發(fā)掘普通人身上的閃光點(diǎn)，尋找煙火人間里的真感情，發(fā)現(xiàn)平凡小事中的正能量。唯有如此，作品才能承接地氣、提振人氣、彰顯生氣，真正走進(jìn)觀眾心田。

（作者：張薇 單位：山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院）