電視劇《一路朝陽(yáng)》在中央八套和優(yōu)酷首輪播出后，社會(huì)各界反響強(qiáng)烈，原著小說《大城小室》也一躍登上“微信讀書”小說榜和飆升榜雙榜榜首。作為原著作者和電視劇劇本顧問，這樣的成績(jī)讓人頗感欣慰，也是對(duì)過去五年艱辛創(chuàng)作最好的回饋。

以北京樓市變遷為背景的長(zhǎng)篇小說《大城小室》2018年由作家出版社出版，是我創(chuàng)作的都市現(xiàn)實(shí)題材“城系列”小說的第二部（另三部分別為2013年作家出版社出版的《CBD風(fēng)流志》，2021年中信出版社出版的《媽媽的復(fù)出》，和即將面市的《一度韶光》）。2018年，有感于北京樓市的巨大變遷及其對(duì)每個(gè)普通人人生選擇、命運(yùn)脈絡(luò)的影響，我創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說《大城小室》，并在個(gè)人公眾號(hào)上開始連載。沒想到作品引起許多讀者共鳴，還受到影視界的喜愛。因此，在紙質(zhì)書正式出版前，其影視改編權(quán)就已經(jīng)出售給華策影視。這是繼我第一部長(zhǎng)篇小說《CBD風(fēng)流志》影視改編權(quán)出售給海潤(rùn)影視后的又一次“觸電”，也是我深度參與的一部作品。

文學(xué)讀者和電視觀眾有所交集但并不完全相同。在我看來(lái)，一部小說改編成被市場(chǎng)和觀眾廣泛認(rèn)可的影視作品，一方面需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)文學(xué)原著非常熟悉，能夠把握住其吸引讀者的故事和韻味，另一方面也需要對(duì)電視劇工業(yè)流程，對(duì)成本、市場(chǎng)、審核要求等了如指掌。

我想，《一路朝陽(yáng)》受到觀眾認(rèn)可的一個(gè)主要原因在于它“不懸浮”。要想都市現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作扎實(shí)生動(dòng)，豐富深入的職場(chǎng)和城市生活經(jīng)驗(yàn)是必不可少的。我的文學(xué)創(chuàng)作幾乎都是以現(xiàn)代都市為背景的，近二十年的律所、投行、基金職業(yè)經(jīng)驗(yàn)以及為人妻為人母的都市生活體驗(yàn)都為我的創(chuàng)作帶來(lái)許多靈感與素材。

還記得《一路朝陽(yáng)》劇本創(chuàng)作過程中，我與編劇團(tuán)隊(duì)開展過無(wú)數(shù)次電話會(huì)議，每次都長(zhǎng)達(dá)兩三個(gè)小時(shí)之久。無(wú)論是李慕嘉所在的律師事務(wù)所的生態(tài)環(huán)境、她可能的職業(yè)發(fā)展路徑，還是地產(chǎn)公司的投資并購(gòu)、企業(yè)管理內(nèi)部沖突等，都經(jīng)歷過數(shù)不清的激烈討論。諸如穿什么衣服吃什么工作餐之類的細(xì)節(jié)，或多或少也有我自己職場(chǎng)經(jīng)歷的影子。比如第二集中自認(rèn)為英語(yǔ)還算不錯(cuò)的李慕嘉聽不懂語(yǔ)速超快的外籍律師要點(diǎn)的“蜂蜜芥末醬全麥面包三明治”，這個(gè)情節(jié)并不來(lái)自《大城小室》小說，卻是根據(jù)我18年前初入某律師事務(wù)所工作時(shí)的親身經(jīng)歷改編。這樣的例子還有很多。與此同時(shí)，如何通過事件沖突推動(dòng)人物關(guān)系發(fā)展、體現(xiàn)人物個(gè)性，且要在商業(yè)邏輯上立得住腳，對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說也是巨大考驗(yàn)。在與編劇團(tuán)隊(duì)無(wú)數(shù)輪的推翻和重寫過程中，我再次深刻體會(huì)到劇集二次創(chuàng)作本身的不易，很多時(shí)候必須有所舍棄才能有所收獲。

如果說劇本創(chuàng)作是艱難推進(jìn)的過程，導(dǎo)演和演員的創(chuàng)作簡(jiǎn)直就是神來(lái)之筆。《一路朝陽(yáng)》最先確定的角色是女二號(hào)田蓉的扮演者王菊，如今看著《大城小室》中有點(diǎn)土氣、憨拙的田蓉，被生長(zhǎng)于時(shí)尚之都上海的王菊塑造得活靈活現(xiàn)，令人驚喜又感動(dòng)。Samantha吳在小說中并不算主要人物，但在劇本創(chuàng)作中，“吳劍秋”被賦予了許多重要意義：她不僅代表女性在職場(chǎng)上取得成功的榜樣力量，也是成熟女性之間互相支撐與理解的形象象征。高葉在接觸這個(gè)角色時(shí)，《狂飆》還沒有播出，但我對(duì)她此前塑造的許多角色印象深刻：她大氣又不失精明、干練又不乏細(xì)膩的氣質(zhì)，就是資深女律師的不二人選。此外，無(wú)論是王陽(yáng)塑造的充滿魅力、層次豐富的商人，王皓塑造的真誠(chéng)動(dòng)人的丁之譚的“分手快樂”，還是北京男孩徐紹瑛塑造的接地氣的“拆二代”李萬(wàn)兵，他們都在非常松弛的狀態(tài)下通過自己的再創(chuàng)作讓小說里的人物“立”了起來(lái)，生動(dòng)地走進(jìn)觀眾內(nèi)心。

不得不提的是，女一號(hào)李慕嘉的扮演者李蘭迪。小說《大城小室》最鮮明的特點(diǎn)之一是時(shí)間跨度從2006年到2018年，長(zhǎng)達(dá)12年之久，這不僅是國(guó)家和時(shí)代蓬勃發(fā)展的重要時(shí)期，也是角色在大時(shí)代中浮沉成長(zhǎng)的過程。從初入職場(chǎng)的青澀懵懂到歷盡千帆的深情回望，這一角色塑造對(duì)演員的要求極高。李蘭迪只有24歲，但她小小身體里蘊(yùn)藏著的巨大能量，以潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式真誠(chéng)自然地流淌出來(lái)，讓每一位創(chuàng)作者相信，這就是她的人生，這一角色更征服了無(wú)數(shù)觀眾，讓他們與在大時(shí)代中浮沉的李慕嘉深深共鳴。

從小說《大城小室》到電視劇《一路朝陽(yáng)》，有編劇、制片、導(dǎo)演、演員等無(wú)數(shù)人的努力和心血，更有它的運(yùn)氣和時(shí)機(jī)。文學(xué)作品通過影視化的方式可以觸達(dá)廣大觀眾，與此同時(shí)也能激發(fā)更多讀者關(guān)注到文學(xué)作品本身，這無(wú)疑是對(duì)作品最好的宣傳。能得到讀者和觀眾們的廣泛認(rèn)可，也是每一位創(chuàng)作者的幸運(yùn)和欣慰，我們只有真誠(chéng)認(rèn)真、堅(jiān)持不懈地創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品來(lái)回饋觀眾、回饋社會(huì)。

（作者系青年作家，電視劇《一路朝陽(yáng)》劇本顧問）