今年暑期檔電影的整體表現(xiàn)無疑讓人眼前一亮，前有《消失的她》《八角籠中》打響頭炮，后有《長安三萬里》《封神第一部》穩(wěn)定輸出，盡管檔期已過半程，市場火爆程度依舊不減。在群星璀璨中，近日，由大鵬執(zhí)導，王一博、黃渤領(lǐng)銜主演的《熱烈》帶著一群普通的逐夢者，闖進了一片遍布名人雅士、傳奇神話的電影市場，用赤子之心為本就火熱的暑期檔再添一把柴。而從近期社交媒體上不少網(wǎng)友分享自己在映后舞蹈的視頻來看，《熱烈》的確點燃了這個夏天，點燃了無數(shù)觀眾盡情釋放自我、舞出我人生的激情。這份扎根底層、貼近小人物而又回歸市井的“接地氣”，也正是影片闖蕩暑期檔的最大底氣。

作為即將到來的杭州亞運會的獻禮片，《熱烈》以首次被納入亞運會正式比賽項目的霹靂舞（Breaking）為創(chuàng)作題材，講述了一個普通街舞愛好者陳爍身處逆境不改初心，為了街舞夢不懈努力，在偶然遇見人生伯樂丁雷后加入驚嘆號街舞團，并與團隊共同克服重重困難最終奪得全國大賽冠軍的勵志故事。大鵬以其一貫的底層敘事風格和現(xiàn)實主義觀照切入亞運這樣一個宏大的命題，通過聚焦一個普通B-Boy（跳Breaking的男孩）的逐夢之旅，用“接地氣”的創(chuàng)作風格真正將亞運主題融入市井、揉進日常。

首先，“接地氣”是影片中人物塑造的關(guān)鍵特質(zhì)，是B-Boy（跳Breaking的男孩）陳爍的人生逆風翻盤的關(guān)鍵。Breaking作為普遍公認的“硬核”舞種，舞者的舞蹈實力是在與地板肢體碰撞中真刀真槍地“撞”出來的。正如丁雷所說：“對于B-Boy而言，舞臺就是我們的地氣”，只有真正“接地氣”才能在正式舞臺上有底氣。影片中，陳爍面對重重生活困境，像個陀螺般輾轉(zhuǎn)于多個兼職場所，難能可貴的是，其于逆境中仍然不改對夢想的赤誠追求，將鬧哄哄的游樂園、嘈雜喧囂的大商場、夜半三更的餐廳大堂、空無一人的地鐵和天臺都作為自己的練習室，像個陀螺般無數(shù)遍練習自己的頭轉(zhuǎn)、肘拋技巧。正是在無數(shù)次與地板的親密接觸中，陳爍與地板建立了信任聯(lián)結(jié)，他的舞蹈有了“地氣”。這“地氣”是他最終得以入選驚嘆號街舞團的硬實力，也是正式比賽時陳爍克服緊張恐懼、恢復自信的關(guān)鍵要素。

其次，“接地氣”貫穿著影片創(chuàng)作主線，真實的生活場景和熟稔的日常交流成為影片極具辨識度的要素。經(jīng)過《縫紉機樂隊》《吉祥》《保你平安》等一系列現(xiàn)實題材力作，大鵬已然找到自己在底層敘事、現(xiàn)實關(guān)懷方面的創(chuàng)作優(yōu)勢，在《熱烈》中，我們再次看到一個“接地氣”的逐夢之旅。借由陳爍的視點，影片敏銳觀察日常生活中讓人會心一笑的喜劇包袱，敏感體悟小人物追夢過程中的復雜情感和選擇困境，平實地串聯(lián)起樸實無華的市井生活，自然地鏈接起一張溫情綿軟的人情關(guān)系網(wǎng)，真實展現(xiàn)了世間百態(tài)與蕓蕓眾生相。影片中，街坊鄰居的善意問候、家人的理解與支持、朋友的體貼關(guān)照成為陳爍逆境中逐夢的養(yǎng)分，悉心呵護著一個青年人最珍貴的夢想。而除了塑造陳爍這般為了夢想不懈努力、不計回報的熱血“笨蛋”，影片中也不乏如張翠彪般心余力絀無奈退場的失意者以及為生活所迫放棄夢想的“社畜”。世間追夢者萬千，雖然不是每個人都能通過努力實現(xiàn)最終目標，但曾經(jīng)的熱烈會成為一生的懷想。

除了對底層人物生存境遇的生動復刻，影片的“接地氣”還表現(xiàn)在對街舞亞文化的充分尊重與理解上。這不僅體現(xiàn)在影片選角的專業(yè)性以及對街舞術(shù)語的嫻熟運用上，更體現(xiàn)在鏡頭語言的節(jié)奏感、動感以及對街舞精神的精準詮釋中。一方面，隨著《這！就是街舞》等舞蹈綜藝的普及以及短視頻剪輯技巧的媒介訓練，無論是從業(yè)者還是觀眾都開始注意到舞蹈拍攝的獨特性和專業(yè)性，如何設計景別和鏡頭運動、如何跟隨不同音樂唱跳、如何剪輯匹配舞蹈的節(jié)奏，這些都是街舞拍攝的專業(yè)門檻。毋庸置疑，從三場激情澎湃的舞蹈比賽中，不難看出《熱烈》已經(jīng)大步跨過街舞題材拍攝的專業(yè)壁壘，為體育題材影片的攝影創(chuàng)作探索了新的可能性。另一方面，影片以“熱烈”為名，直截了當?shù)攸c出了街舞文化的精神內(nèi)核。陳爍與丁雷作為影片中的一組對照，丁雷在人生浮沉中逐漸忘記跳舞的初衷，不經(jīng)意間開始“計算舞蹈，又算計舞蹈，跟它要名要利，早已忘了最早學跳舞只是因為熱愛”，而陳爍則只顧一往直前，笨拙地努力，不問因果，不求回報，縱情釋放激情，肆意揮灑汗水，跳舞的初心始終熱烈滾燙。這份熱烈最終感染了丁雷，點燃了驚嘆號，引爆了比賽現(xiàn)場，更溢出銀幕燃起了無數(shù)觀眾曾經(jīng)的舞蹈夢。盡管一場比賽終要分出勝負，但結(jié)果或許已無須在意，和一群志趣相同的人一起享受跳舞的過程或許才是街舞文化的初衷與歸路。

《熱烈》無疑是對傳統(tǒng)體育題材的一次突破創(chuàng)新，其在敘事節(jié)奏、類型糅合以及情感渲染等方面的把控力對日后同類型題材影片的創(chuàng)作具有參考意義。具體來看，在敘事層面，影片扎實組織故事結(jié)構(gòu)，精準建置敘事情境，審慎推進情節(jié)發(fā)展。尤其是在最后全國大賽的20分鐘內(nèi)，情節(jié)張弛有度，詳略得當。導演巧妙設置不同回合的核心戲劇沖突，一步步將比賽推至高潮，牽引著觀眾情緒層層遞進，中場音樂的驟停讓全場打節(jié)奏的集體氛圍水到渠成。在類型融合方面，喜劇包袱設置得恰到好處為整部影片增色不少，尤其是對社交平臺上“流行梗”的化用，讓喜劇元素擺脫插科打諢的逗笑嬉戲，嵌陷進整體故事結(jié)構(gòu)中。例如，將家喻戶曉的《甄嬛傳》臺詞融入情節(jié)發(fā)展，不僅巧妙化解了情節(jié)轉(zhuǎn)折的生硬感，同時在媒介互文中喚起與觀眾心照不宣的情感共鳴和文化記憶，再次強化影片的市井氣與生活感。同時值得肯定的是，影片擺脫了以往勵志片煽情、苦情的創(chuàng)作窠臼，情感釋放極盡克制。陳爍的家庭際遇雖然不幸，但在家庭成員相互理解扶持的脈脈溫情中人物并不顯得過分悲慘，相反，每個人努力拼搏奮斗的身影讓希望驅(qū)散陰霾成為了生活的主色調(diào)，陳爍與伙伴們集體拼搏的熱烈激情消解了踽踽獨行的落寞，也大大降低了最后影片的“成功學”意味。

在當下，觀眾已經(jīng)聽了太多關(guān)于“夢想”的故事，甚至于，“夢想”這個詞在這個時代已經(jīng)被濫用泛用至令人麻木無感的程度，《熱烈》卻再次讓我們真切感受到夢想的可貴。因為影片中呈現(xiàn)的每一個夢想都是值得尊敬的，是需要付出實際行動來實現(xiàn)的，它是手上貼滿的創(chuàng)可貼，是遍布身體的瘀青傷痕，是浸透汗水的衣衫，更是一次次自我懷疑、自我幻滅又自我突破重建的失望與執(zhí)著，正是這些充實了夢想的意義，賦予了夢想光環(huán)。誠然，《熱烈》也存在故事程式化、時空錯位感強烈等不足，然而瑕不掩瑜，影片在將類型敘事與街舞題材融合方面已然交出一份優(yōu)秀的答卷，最重要的是，影片在類型框架下的血肉填充足夠“接地氣”，這便是《熱烈》最大的底氣。