根據(jù)張平長(zhǎng)篇小說(shuō)《國(guó)家干部》改編的同名電視劇

作家張平

截至目前，我所有的長(zhǎng)篇作品（共12部）都被改編成了影視作品或者被買(mǎi)走了影視版權(quán)。

我的第一部長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《法撼汾西》，由劇作家魏明倫改編為電視連續(xù)劇《在法律面前》。這部電視劇從劇本產(chǎn)生一直到拍成電視劇，我?guī)缀鯀⑴c了作品轉(zhuǎn)化的全過(guò)程。魏明倫在改編《法撼汾西》為電視劇的過(guò)程中，他的手法和信條，讓我終于漸漸認(rèn)識(shí)到，小說(shuō)創(chuàng)作和影視劇本創(chuàng)作完全是兩碼事，小說(shuō)需要在文字上進(jìn)行人物的刻畫(huà)和情緒的宣泄。電視劇和電影創(chuàng)作則恰恰完全相反，需要的是用畫(huà)面刻畫(huà)人物、表現(xiàn)故事的進(jìn)展。這個(gè)說(shuō)起來(lái)容易，但改換起來(lái)則完全不同也不容易。

我的長(zhǎng)篇小說(shuō)《天網(wǎng)》被改編成了同名電影和電視劇。電影《天網(wǎng)》的導(dǎo)演、編劇都是謝鐵驪，拍攝地點(diǎn)在山西，主演也是山西人。那時(shí)候謝鐵驪已經(jīng)快70歲了，這個(gè)國(guó)內(nèi)外知名的北影廠大導(dǎo)演在拍攝影片時(shí)竟然幾次震怒，讓我終生難忘。一次是選演員，他看中的主角縣委書(shū)記是當(dāng)時(shí)名聲并不大的演員孫飛鵬，而推薦給他的知名演員有十幾個(gè)，大家為此爭(zhēng)執(zhí)不休。最后他發(fā)了脾氣，一錘定音：“我選孫飛鵬，就因?yàn)樗豢淳褪莻€(gè)好人，老百姓認(rèn)這樣的領(lǐng)導(dǎo)！”因?yàn)檫@句話(huà)，孫飛鵬每天只吃?xún)筛S瓜，一個(gè)月暴減體重20公斤。

《天網(wǎng)》中有一個(gè)情節(jié)，就是一群老百姓堵在路口攔車(chē)給縣委書(shū)記下跪。拍攝這場(chǎng)戲的頭天晚上，突然接到了廠里的電話(huà)，說(shuō)這個(gè)鏡頭不能是特寫(xiě)，只能拍遠(yuǎn)景。謝鐵驪當(dāng)時(shí)就拍了桌子：“不聽(tīng)他們的，我以我?guī)资甑狞h齡作保，咱們就這么拍了！如果因?yàn)檫@個(gè)情節(jié)出了什么問(wèn)題，那我就寧可讓這部電影存在庫(kù)里不放映了。”后來(lái)他親口對(duì)我說(shuō)，“新中國(guó)成立幾十年了，老百姓還這樣對(duì)待黨的領(lǐng)導(dǎo)干部，不應(yīng)該引起我們的警醒和反思嗎？這樣的情節(jié)不做重點(diǎn)處理，那這部電影還有什么看頭？”電影拍攝完成后，發(fā)行順利通過(guò)，并沒(méi)有遇到任何苛責(zé)。這部電影最終被評(píng)為當(dāng)年中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、中國(guó)電影華表獎(jiǎng)。

《天網(wǎng)》電視劇的導(dǎo)演是一個(gè)名叫斗琪的女導(dǎo)演。電影《天網(wǎng)》與電視劇《天網(wǎng)》同年獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。導(dǎo)演斗琪同年被評(píng)為中國(guó)十大女導(dǎo)演之一。

斗琪導(dǎo)演后來(lái)因?yàn)橐木幬业牧硪徊块L(zhǎng)篇小說(shuō)《兇犯》，我們一起在各類(lèi)工廠采訪了一個(gè)月，經(jīng)過(guò)采訪，我們倆的想法都改變了，她根據(jù)采訪素材，改編了一部描寫(xiě)下崗工人的電視劇《山長(zhǎng)長(zhǎng)，水長(zhǎng)長(zhǎng)》，我根據(jù)采訪素材，創(chuàng)作了一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《抉擇》。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《兇犯》后來(lái)由導(dǎo)演戚健改編成了電影《天狗》。《天狗》是一部小成本的現(xiàn)實(shí)題材電影作品，但小成本并不是小視角的代名詞，也不是小藝術(shù)電影的別稱(chēng)。這部2006年的電影，在當(dāng)時(shí)籌集到的拍攝經(jīng)費(fèi)只有不足500萬(wàn)元，經(jīng)費(fèi)緊張到制片人李虹居然幾次邀請(qǐng)我扮演劇中的一個(gè)重要角色——縣長(zhǎng)。

已經(jīng)英年早逝的導(dǎo)演戚健，與影片的主人公一樣，具有一種忠貞不渝的堅(jiān)守情懷。小成本、大制作、大英雄，在極度困難的條件下，精心制作，保持了電影產(chǎn)品所具有的超強(qiáng)沖擊力。這部電影幾乎囊括了當(dāng)年的華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、上海國(guó)際電影節(jié)金獎(jiǎng)等所有重要電影獎(jiǎng)項(xiàng)。

電影《天狗》強(qiáng)化了小說(shuō)的主題：身處嘈雜的世界，我們必須有所堅(jiān)持。面對(duì)不完美的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，我們需要一種趨于完美的英雄主義。所謂英雄，就在于他做了大家都做不了、做不到或者不敢做的正義之舉。英雄面對(duì)邪惡和丑陋，會(huì)挺身而出，殺身成仁。電影的敘事表述和人物刻畫(huà)，把這一主題體現(xiàn)得淋漓盡致、正氣浩然。電影《天狗》至今豆瓣評(píng)分仍保持在8.7分以上，各種平臺(tái)的播放率逼近千萬(wàn)。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《抉擇》被改編為同名電視劇和電影《生死抉擇》。電視劇主演是李雪健和后來(lái)《亮劍》里的主角李幼斌，看到他在《亮劍》中的表演，我驚詫萬(wàn)分，根本沒(méi)想到一個(gè)溫文爾雅的市委書(shū)記居然能演活了一個(gè)土八路李云龍。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《抉擇》1996年出版，1998年改編成電視連續(xù)劇，2000年才改編成電影《生死抉擇》。因?yàn)榉N種原因，電影的改編一直沒(méi)有進(jìn)展。所以當(dāng)上海電影制片廠找我洽談電影改編事宜時(shí)，我當(dāng)即一口就答應(yīng)了——你們想怎么拍就怎么拍，我沒(méi)有任何意見(jiàn)和要求。也許正因?yàn)槿绱耍撎Q骨的電影改編才獲得了成功。

后來(lái)我才知道《生死抉擇》這部電影改編和發(fā)行前前后后的很多故事。

當(dāng)時(shí)真正的總導(dǎo)演是上海市委副書(shū)記龔學(xué)平和上海市委宣傳部部長(zhǎng)金炳華。金炳華后來(lái)?yè)?dān)任中國(guó)作協(xié)黨組書(shū)記后，特意讓上海電影制片廠給我補(bǔ)了十萬(wàn)元稿費(fèi)。這在當(dāng)時(shí)是很高的一筆款項(xiàng)。

與電影《天狗》有一點(diǎn)不盡相同的是，《生死抉擇》這部電影則是一部大情節(jié)、大制作、大投入的英雄主義影片。當(dāng)年《生死抉擇》1.4億元的票房?jī)H次于《泰坦尼克號(hào)》，而那時(shí)的票價(jià)是5元。這部電影先后獲得無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，由于影視劇的影響，長(zhǎng)篇小說(shuō)《抉擇》也獲得了第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《國(guó)家干部》，被改編為四十集同名電視劇。主演是王志文、巫剛、杜雨露、羅海瓊。這是作家出版社第一次把自己出版的文學(xué)作品改編成電視劇的大膽嘗試，至今在網(wǎng)上仍有很高評(píng)價(jià)，豆瓣評(píng)分一直在8.2分以上。

對(duì)此，我特別感謝當(dāng)時(shí)的中國(guó)作協(xié)黨組書(shū)記金炳華和出版社社長(zhǎng)張勝友。張勝友數(shù)年前已經(jīng)因病去世，他對(duì)文學(xué)作品的愛(ài)護(hù)和努力，讓我終生難忘。

長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《孤兒淚》也被改編為同名電影，也獲得了當(dāng)年中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和華表獎(jiǎng)。這是一部在大同福利院實(shí)景拍攝的電影，影片中的孩子都是孤兒院的孩子，他們都是真情出演。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅雪》先后兩次被買(mǎi)走電視劇版權(quán)，《兇犯》也先后兩次被買(mǎi)走電視劇版權(quán)，長(zhǎng)篇小說(shuō)《十面埋伏》是我所有作品中賣(mài)出版權(quán)次數(shù)最多的一部作品。已經(jīng)先后五次被買(mǎi)走電影電視劇版權(quán)。十分感謝華策影視公司多年來(lái)對(duì)《十面埋伏》這部作品的堅(jiān)持，電視劇版權(quán)費(fèi)我當(dāng)年只要了1元，后來(lái)合約到期，他們堅(jiān)持給了我一筆稿費(fèi)。《十面埋伏》電視劇和電影的改編過(guò)程，讓我認(rèn)識(shí)了諸多知名編劇和導(dǎo)演，最早是《征服》的導(dǎo)演高群書(shū)，后來(lái)接手的是導(dǎo)演陸川，后來(lái)還請(qǐng)來(lái)了劉恒做編劇。直到今天，仍然有導(dǎo)演和影視公司與我聯(lián)系，希望能把這部作品拍成電影電視劇。

2007年，我到省政府工作，后來(lái)又調(diào)至民盟中央，寫(xiě)作也就停了下來(lái)。

2018年，我創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《重新生活》出版。其電影版權(quán)很快被導(dǎo)演管虎買(mǎi)走，電視劇版權(quán)最終被騰訊影視買(mǎi)走。最近又創(chuàng)作了一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《換屆》，已經(jīng)有幾家影視公司希望買(mǎi)下版權(quán)。

回想自己的創(chuàng)作，之所以能同影視結(jié)下不解之緣，原因是多方面的，我認(rèn)為最主要的是這樣幾點(diǎn)，不管對(duì)不對(duì)，供大家參考。

第一，影視關(guān)注的題材，一定是現(xiàn)實(shí)題材，現(xiàn)實(shí)題材中，最看好的是社會(huì)題材、干群題材、黨群題材和老百姓最為關(guān)心關(guān)注的題材。換個(gè)說(shuō)法，就是與民生、與老百姓的生活息息相關(guān)的題材。為什么？因?yàn)殡娪半娨暰褪谴蟊娝囆g(shù)，如果電影電視不關(guān)注民生，不關(guān)注大眾權(quán)益，老百姓又怎么會(huì)看你的作品？很簡(jiǎn)單的一個(gè)道理。關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注大眾、關(guān)注民生，也必然是大多數(shù)人關(guān)注的主題。關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注社會(huì)，會(huì)有各種各樣的寫(xiě)作方式和方法，也會(huì)有各種各樣的寫(xiě)作態(tài)度和立場(chǎng)。在當(dāng)下中國(guó)，對(duì)此，你必須作出判斷和選擇：第一是現(xiàn)實(shí)題材，第二是現(xiàn)實(shí)題材，第三還是現(xiàn)實(shí)題材。加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作，是我們必須做好的時(shí)代課題。

第二，影視關(guān)注的是現(xiàn)實(shí)題材，現(xiàn)實(shí)題材的影視作品必然就是大眾化的文化產(chǎn)品，它的視角和著力點(diǎn)也必然是大眾化、世俗化、市場(chǎng)化的。如果想讓你的小說(shuō)進(jìn)入影視領(lǐng)域，也只能符合這樣的寫(xiě)作視角。延伸開(kāi)來(lái)，我覺(jué)得不論是作家還是編劇有一點(diǎn)必須搞清楚，影視作品面對(duì)的是絕大多數(shù)的受眾，所以一定要考慮到廣大受眾的情感和心理，并盡最大努力、最大可能讓你的作品能在他們之中產(chǎn)生強(qiáng)烈的共振和共鳴。

第三，影視關(guān)注的現(xiàn)實(shí)題材，大都是重大題材、重大矛盾、重大社會(huì)事件。什么是故事？故事就是沖突、就是矛盾、就是對(duì)峙、就是抗?fàn)幒蛫^斗。這就要求作品一定要有激勵(lì)人心、震撼人心、攝人心魄、引人入勝的大故事、好故事情節(jié)，能引發(fā)受眾強(qiáng)烈的心理認(rèn)同，讓觀眾受到極大的感動(dòng)和震撼，才能讓更多觀眾走進(jìn)影院或留在電視機(jī)前觀看你的作品。這也就是影視界遵照的一點(diǎn)共識(shí)，大情節(jié)創(chuàng)作。

第四，羅伯特·麥基說(shuō)過(guò)，所有的經(jīng)典電影都來(lái)源于經(jīng)典寫(xiě)作，也來(lái)自對(duì)經(jīng)典寫(xiě)作的認(rèn)可。好的電影一定要有故事、有人物、有正面意義。他的一句名言，成為所有作家、編劇、制片人關(guān)注的焦點(diǎn)：一個(gè)真正的作家必須以寫(xiě)作為生。他認(rèn)為，只有以寫(xiě)作為生的作家、以寫(xiě)作來(lái)養(yǎng)家糊口的作家，才會(huì)傾向于大情節(jié)和市場(chǎng)化的寫(xiě)作。

第五，優(yōu)秀的影視作品，一定是大眾視角，還有一點(diǎn)，一定是大眾立場(chǎng)。回顧自己的創(chuàng)作，今天想來(lái)，在中國(guó)這塊土地上，要讓影視作品走進(jìn)人民大眾的心里，就得真正站在人民大眾的立場(chǎng)上。這樣的內(nèi)涵和情感掩飾不了，也裝不出來(lái)。影視創(chuàng)作中的市場(chǎng)意識(shí)，最忌諱的就是胡編亂造、假大空，歷史題材如此，現(xiàn)實(shí)題材如此，過(guò)去如此，現(xiàn)在也一樣如此。真實(shí)、真切、真情，就是最大的深刻，也是最潮的新意，更是引發(fā)共鳴的至寶。羅伯特·麥基還有一句名言，作家必須相信自己所寫(xiě)的東西。胡編亂造的東西，自己也不了解、不熟悉的事情，你非要塞進(jìn)自己的作品里，最終只能是一地雞毛，一敗涂地。

還是那句話(huà)，你的作品選擇了人民，人民自然就會(huì)選擇你的作品。小說(shuō)如此，影視更是如此。

第六，影視劇的創(chuàng)作一定要腳踏實(shí)地，決不能花里胡哨，任意標(biāo)新立異。影視劇的創(chuàng)新是必要的，但也不盡然，很多對(duì)人物的把握和認(rèn)知也有不變的方面。魏明倫曾說(shuō)，像潘金蓮這樣的人物，可以有傳統(tǒng)的看法，也可以有當(dāng)代的看法，這些不同的看法體現(xiàn)著一個(gè)文藝家的思想境界和認(rèn)知水平。但有些東西，比如為民請(qǐng)命、舍身求法、臨危不懼、視死如歸、除暴安良、懲惡揚(yáng)善、打抱不平等，即使對(duì)其有不同的認(rèn)知，也永遠(yuǎn)都是我們應(yīng)該珍惜的東西。這些國(guó)人應(yīng)該保有的精氣神沒(méi)有什么新舊之分，也不存在什么老套和新潮之別，任何時(shí)候都不會(huì)過(guò)時(shí)。人人心存敬仰的故事和人物，用不著挖掘什么新意和深刻，讓演員盡情發(fā)揮就是成功。

最后一點(diǎn)，能不能當(dāng)編劇，自己一定要認(rèn)清自己，或者你要看你需不需要在這方面下功夫。以我來(lái)說(shuō)，從小到大，從十幾歲開(kāi)始從看到寫(xiě)，幾乎就是泡在小說(shuō)里長(zhǎng)大的，突然讓你改變思路和慣性，完全放棄小說(shuō)思維去寫(xiě)劇本，幾乎是不可能的，短時(shí)間成功的可能性對(duì)我來(lái)說(shuō)，微乎其微。

在我看來(lái)，對(duì)文學(xué)作品的影視改編，應(yīng)該不是對(duì)原作刻板的縮小或放大。影視改編完全是一次對(duì)原作的再創(chuàng)作。尊重原著，并不是原原本本地還原原著。

鑒于這幾點(diǎn)，你的小說(shuō)如果被影視公司和導(dǎo)演看中，你想不想當(dāng)編劇，能不能當(dāng)編劇，對(duì)我們作家來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)嚴(yán)肅的課題，也是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

我們有很多作家，像劉恒、周梅森、柳建偉、王躍文等等，屬于那類(lèi)天才寫(xiě)手，既能寫(xiě)漂亮的小說(shuō)，又能做一流的編劇。

覺(jué)得行，就堅(jiān)決上。覺(jué)得不行，那就及時(shí)回頭，不要浪費(fèi)精力、浪費(fèi)時(shí)間。賈平凹、王安憶、王蒙等一流作家，也都沒(méi)有做過(guò)編劇，我們不做也沒(méi)有什么關(guān)系。關(guān)鍵的一點(diǎn)是，你的作品能被改編為影視，那是你的重大機(jī)遇和重大榮耀，我們一定要珍惜這樣的機(jī)遇，努力促成這樣的機(jī)遇。

作家們都應(yīng)該向?qū)а莺椭破瑐儗W(xué)習(xí)，千難萬(wàn)難，千改萬(wàn)改，鍥而不舍，忍辱負(fù)重，排除萬(wàn)難，力爭(zhēng)讓作品與公眾見(jiàn)面，這種精神是對(duì)文學(xué)作品最大的愛(ài)護(hù)和支撐，值得每一個(gè)作家理解和尊重！

其實(shí)最重要的一點(diǎn)，不論是作家、編劇，還是制片人，一定要想明白一點(diǎn)，老百姓心甘情愿花錢(qián)去電影院，那么多年輕觀眾不惜花更多的錢(qián)，在愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、喜馬拉雅一集不落地追看你的電視劇和你的小說(shuō)作品，究竟是因?yàn)槭裁矗渴菫榱私邮芤淮卧俳逃龁幔渴菫榱丝吹礁蝗缫狻⒏屓司趩省⒏屓讼麡O、更讓人失望的，甚至更讓人絕望的人物故事嗎？其實(shí)老百姓進(jìn)影院，無(wú)非是在心情無(wú)限放松的氛圍里，得到一次內(nèi)心的歡快，得到一次情緒的宣泄，得到一次感情的升華，看到一種讓自己忘卻一切煩惱、悲傷、壓抑、痛苦的信心和希望，看到對(duì)一種美好生活的向往，看到社會(huì)上的抗?fàn)幒陀赂遥吹奖茸约好\(yùn)更差的人仍然堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀地活著……

優(yōu)秀的影視作品好比人生，在嚴(yán)酷而又充滿(mǎn)憧憬的現(xiàn)實(shí)生活中，生命和生活的正能量，就是愛(ài)、就是美好、就是溫暖、就是正義、就是善良、就是希望和樂(lè)觀。好的影視作品就是能把所有的愛(ài)、所有的光亮和期盼都留給觀眾，留給你最?lèi)?ài)的人。