敬畏歷史 形塑精神

1953年7月27日在板門店，曾經(jīng)不可一世的“聯(lián)合國軍”的代表不得不在《朝鮮停戰(zhàn)協(xié)定》上簽字。抗美援朝取得的偉大勝利是297萬人次中華好兒女“雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江”，和朝鮮軍民一起同侵略者浴血奮戰(zhàn)兩年零九個(gè)月，以近20萬名志愿軍戰(zhàn)士的英勇獻(xiàn)身換來的。這場戰(zhàn)爭的勝利是新中國屹立于東方的宣言書，是中華民族站起來的里程碑。尤其，抗美援朝對新中國來說是一場遭遇戰(zhàn)。新中國成立之初，滿目瘡痍的國家百業(yè)待興，西南西北剿匪、解放臺灣或正進(jìn)行或正備戰(zhàn)。和以美軍為首的聯(lián)合國軍打仗，這是一場國力和軍力對比嚴(yán)重失衡的較量。當(dāng)時(shí)中國90%的國民經(jīng)濟(jì)還停留在近代農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)的水平，工業(yè)產(chǎn)值僅居世界第26位，美國經(jīng)濟(jì)和科技實(shí)力都處于世界首位，工業(yè)產(chǎn)值占全球的40%。打還是不打？共和國開國領(lǐng)袖們審時(shí)度勢作出了高瞻遠(yuǎn)矚的決定：“打得一拳開，免得百拳來。”美國侵略者已經(jīng)把戰(zhàn)火燒到了鴨綠江畔。為了維護(hù)祖國和民族的尊嚴(yán)，中國果斷出兵并在短短十幾天就集合起20萬大軍赴朝作戰(zhàn)。

云山之戰(zhàn)、會戰(zhàn)清川江、鏖戰(zhàn)長津湖、粉碎“絞殺戰(zhàn)”、抵御“細(xì)菌戰(zhàn)”、血戰(zhàn)上甘嶺……134起重要戰(zhàn)役戰(zhàn)斗中，面對強(qiáng)大、兇狠的作戰(zhàn)對手，身處惡劣且殘酷的戰(zhàn)場環(huán)境，志愿軍英雄兒女以“鋼少氣多”克“鋼多氣少”，冒著槍林彈雨勇敢沖鋒，頂著狂轟濫炸堅(jiān)守陣地，用胸膛堵槍眼，以身軀做掩體，敢于空中拼刺刀……他們中涌現(xiàn)出楊根思、黃繼光、邱少云等30多萬名英雄功臣和近6000個(gè)功臣集體。他們說：我們的身后就是祖國，為了祖國人民的和平，我們不能后退一步。這種血性令敵人膽寒，讓天地動容。抗美援朝戰(zhàn)爭是一座主旋律創(chuàng)作的富礦，時(shí)隔幾十年，仍是形塑中華民族精神的“記憶之場”。現(xiàn)象級影視作品《跨過鴨綠江》《長津湖》《三八線》《特級英雄黃繼光》等之所以在觀眾中引起巨大共鳴，是因?yàn)樽髌愤x擇以志愿軍戰(zhàn)士“一代人吃完了五代人的苦，一代人打完了五代人的仗”為硬核，真實(shí)再現(xiàn)了朝鮮戰(zhàn)場血與火的戰(zhàn)爭。對于被首批納入中國共產(chǎn)黨人精神譜系的抗美援朝精神，理應(yīng)常懷敬畏之心，理應(yīng)站在愛國主義、英雄主義這一最具標(biāo)識性的志愿軍戰(zhàn)士的精神高地上，探驪得珠講好抗美援朝故事，形塑好偉大的抗美援朝精神。這一創(chuàng)作，有利于民族精神的反觀和民族精神的重建，具有集體認(rèn)同的正向引領(lǐng)作用。

多維視角 工匠呈現(xiàn)

抗美援朝題材影視創(chuàng)作需要更開闊的藝術(shù)視野和更精湛的工匠精神。以上世紀(jì)五六十年代兩部家喻戶曉的電影《上甘嶺》《英雄兒女》（均完成4K復(fù)原重新發(fā)行）為例，這兩部帶著戰(zhàn)火硝煙而來的創(chuàng)作，其創(chuàng)作者也是人民解放戰(zhàn)爭的親歷者。他們的情感和對戰(zhàn)爭生活的熟悉都與作品中主人公“不隔”。即便是這樣，他們?nèi)詧?jiān)持到朝鮮舊戰(zhàn)場深入生活數(shù)月。在有生活原型的基礎(chǔ)上塑造出“八連人在，陣地在”的張連長、“向我開炮”的王成這樣的經(jīng)典人物形象和畫面。值得一提的是，作為經(jīng)典，這兩部電影達(dá)到了音畫交融、意蘊(yùn)相生的效果，其精心創(chuàng)作的主題歌“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸”“風(fēng)煙滾滾唱英雄，四面青山側(cè)耳聽”響遏行云、久唱不衰，構(gòu)成影片的經(jīng)典性。

藝術(shù)地再現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭，近年來呈現(xiàn)出由單純講一人一事的故事到取材宏闊、多維呈現(xiàn)戰(zhàn)爭全貌的進(jìn)階。《跨過鴨綠江》作為一部全景式、史詩性重大革命歷史題材影片，站在國際視野的高度，從中央領(lǐng)導(dǎo)的戰(zhàn)略思維以及彭德懷司令員的視角，從東西兩線五次戰(zhàn)役以及志愿軍高級將領(lǐng)和普通士兵等多個(gè)維度再現(xiàn)了戰(zhàn)爭全貌，達(dá)到了思想性、藝術(shù)性、史志性的統(tǒng)一。長津湖系列電影表現(xiàn)了最能體現(xiàn)抗美援朝精神的一場戰(zhàn)役。在極端嚴(yán)寒條件下，僅靠幾件單衣和幾個(gè)凍土豆的志愿軍戰(zhàn)士和裝備精良的美軍主力部隊(duì)殊死搏斗，在一個(gè)整連官兵全部凍死時(shí)依然保持著戰(zhàn)斗姿勢。這就是讓無數(shù)人淚目的“冰雕連”。作為對手的美國海軍陸戰(zhàn)隊(duì)第一師師長史密斯不得不感嘆：“長津湖戰(zhàn)役，是鋼鐵部隊(duì)在和鋼鐵的人在作戰(zhàn)。”而作為國產(chǎn)電影有史以來最大規(guī)模的戰(zhàn)爭片、被稱為國產(chǎn)院線“強(qiáng)心劑”的影片《長津湖》與《長津湖之水門橋》，為了最大程度還原戰(zhàn)爭全貌，組織了空前強(qiáng)大的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，前期拍攝劇組人數(shù)高達(dá)7000名，12000余人參與，體現(xiàn)了中國電影新的思想藝術(shù)水準(zhǔn)、工業(yè)制作水平。《長津湖》系列在主旋律題材如何取得商業(yè)大片效果的探索上向前推進(jìn)了一大步。《功勛——能文能武李延年》以健在的志愿軍一級英雄、特等功臣李延年為主人公，卻沒有成為一部藝術(shù)上平庸的光榮榜。這部劇在“武戲”部分呈現(xiàn)的是李延年有過硬軍事素質(zhì)的指揮員形象，“文戲”則呈現(xiàn)了他作為指導(dǎo)員善于將思想政治工作轉(zhuǎn)化為部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力的能力。在朝鮮戰(zhàn)場上，李延年既是基層連隊(duì)的一員，又是一個(gè)獨(dú)具光彩的個(gè)體存在。這部紀(jì)實(shí)風(fēng)格劇以個(gè)人敘述去佐證時(shí)代的宏大敘事，以此集合成較大規(guī)模的歷史圖景，向觀眾提供完整的歷史認(rèn)知。劇集有細(xì)膩真實(shí)的“戰(zhàn)壕真實(shí)”，但更由生活真實(shí)的此岸到達(dá)了藝術(shù)真實(shí)的彼岸，人物關(guān)系從現(xiàn)實(shí)邏輯進(jìn)入藝術(shù)邏輯，極大激活了觀影者的集體記憶、情感共振，使觀眾酣暢淋漓地釋放出審美情懷。抗美援朝題材影視創(chuàng)作逐漸步入“小大由之”的多樣態(tài)創(chuàng)作的自由，是觀察其經(jīng)典化創(chuàng)作的重要維度。

聚焦當(dāng)下 青春表達(dá)

當(dāng)青春化表達(dá)已成為廣播電視、網(wǎng)絡(luò)視聽、電影創(chuàng)作共同的取向時(shí)，抗美援朝題材影視創(chuàng)作也作出了卓有成效的探索。首先，抗美援朝史詩本身就是一部壯麗的青年史詩。說抗美援朝戰(zhàn)爭取得的勝利是青年戰(zhàn)士以血肉之軀鑄就的并不過分：拿著炸藥包奮不顧身撲向敵人的特級英雄楊根思28歲，用身體堵槍眼的特級英雄黃繼光21歲，在烈火中犧牲的邱少云26歲，拉響最后一顆手榴彈沖入敵群的孫占元27歲……就算是指揮員、軍長、師長、司令員當(dāng)年也都才三十幾歲，他們都是“后浪”。面對敵人投入6萬多兵力，傾瀉190萬發(fā)炮彈，投擲5000余枚炸彈，山頭被削低2米、寸草無生的上甘嶺，志愿軍官兵仍牢牢鉚在陣地上。面對這樣的歷史，很自然地會引發(fā)今天同齡人的自問：“換我能不能像他們那樣？”

歷史為抗美援朝影視創(chuàng)作提供了青春化表達(dá)的極大可能，但這并不意味著必須利用外在形式上的元素去吸引青年觀眾。青春化表達(dá)，不僅要“入眼”還要“入心”。網(wǎng)絡(luò)電影《特級英雄黃繼光》成功的青春化表達(dá)在于：影片以黃繼光給母親鄧芳芝的最后一封信與鄧芳芝給志愿軍的回信為基礎(chǔ)，從黃繼光作為兒子的視角切入，去講述他為了實(shí)現(xiàn)對媽媽“不立功不下戰(zhàn)場”的承諾和戰(zhàn)友冒著槍林彈雨為前線建立通信聯(lián)絡(luò)，最后以身體堵槍眼壯烈犧牲的故事。有觀眾說，當(dāng)看到黃媽媽以獨(dú)白形式緩慢而平靜地念出兒子給她的信時(shí)，瞬間熱淚盈眶。《三八線》中因敵機(jī)轟炸了村子而參軍赴朝作戰(zhàn)的青年農(nóng)民，《長津湖》中伍家三兄弟伍百里、伍千里、伍萬里同赴朝鮮戰(zhàn)場、最后只有三弟活了下來的設(shè)計(jì)，引發(fā)年輕觀眾的熱議，有觀眾看后給出了這樣的回答：“沒有適合過冬的棉服，沒有集群的機(jī)械化部隊(duì)，沒有制空權(quán)，沒有海軍，別說食物，甚至連充足的彈藥都沒有，你們憑什么參戰(zhàn)？我想是因?yàn)槟銈冎劳皵?shù)五十年，八國聯(lián)軍曾在這片土地上耀武揚(yáng)威；往前數(shù)三十年，軍閥混戰(zhàn)曾讓這片土地民不聊生；往前數(shù)二十年，日本曾發(fā)動侵略戰(zhàn)爭，搶占了這個(gè)國家的大半土地……如今，看到美國陳兵朝鮮轟炸丹東，你們就以自己的身軀阻擋了侵略軍的步伐，因?yàn)槟銈儾幌肟吹絿萍彝龅臍v史重演。”年輕人的這些回答體現(xiàn)出他們對國家歷史的關(guān)注，涌動的是和志愿軍戰(zhàn)士一樣的家國情懷。抗美援朝題材影視創(chuàng)作只有聚焦當(dāng)下、實(shí)現(xiàn)青春表達(dá)，才能與年輕觀眾構(gòu)建起有效的對話渠道、對話方式和對話空間，產(chǎn)生共情、共鳴和良性互動。

抗美援朝題材影視創(chuàng)作走向經(jīng)典，離不開對歷史和現(xiàn)實(shí)的雙重尊重，而理性、真實(shí)、多元視角等則是這一創(chuàng)作的主題詞。