新時(shí)代日新月異的媒介環(huán)境為影視創(chuàng)作帶來(lái)機(jī)遇與挑戰(zhàn)，影視創(chuàng)作者在遵循藝術(shù)規(guī)律、創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)的同時(shí)，要主動(dòng)肩負(fù)新時(shí)代文藝精神，積極回應(yīng)時(shí)代召喚，講好中國(guó)故事。當(dāng)前，現(xiàn)實(shí)題材作為涌現(xiàn)現(xiàn)象級(jí)影視作品的主要陣地，通過(guò)主流價(jià)值書(shū)寫與觀眾審美取向的耦合，取得了亮眼成績(jī)。

以小見(jiàn)大實(shí)現(xiàn)價(jià)值抒懷。近年來(lái)現(xiàn)實(shí)題材電視劇更多關(guān)注普通群體、普通事件在時(shí)代發(fā)展中的具象化表達(dá)，在生活流的表述中凸顯人情溫暖與社會(huì)希望。《人世間》通過(guò)東北“光字片”周家三代人的平凡事和悲歡情，呈現(xiàn)了半個(gè)世紀(jì)以來(lái)人民生活和社會(huì)圖景的變遷，書(shū)寫了一部氣勢(shì)恢宏的“平民史詩(shī)”和時(shí)代圖志。該劇始終以“普通家庭”作前景，強(qiáng)調(diào)人民群眾在歷史發(fā)展中的重要地位，更是將時(shí)代變遷雜糅進(jìn)周家的日常生活，通過(guò)“家顯國(guó)隱”的方式建構(gòu)家國(guó)記憶，折射時(shí)代的變遷。《大考》著眼于新冠疫情、洪災(zāi)下的“高考生”這一特殊群體所面臨的種種困難和挑戰(zhàn)，從莘莘學(xué)子面臨“大考”時(shí)堅(jiān)定、勇敢的“群像”延伸至多個(gè)社會(huì)單元，將個(gè)體意識(shí)與集體價(jià)值有效對(duì)接，譜寫了全國(guó)上下面對(duì)國(guó)家“大考”時(shí)眾志成城、熱血擔(dān)當(dāng)?shù)男缕隆！犊h委大院》聚焦“真實(shí)基層治理”個(gè)體，從光明縣基層干部、百姓的生活側(cè)影講起，以觸碰現(xiàn)實(shí)的真實(shí)感和力透紙背的鋒芒感描繪出一個(gè)為人民謀幸福的鮮活故事，展現(xiàn)了新時(shí)代基層干部敢于擔(dān)當(dāng)、善于作為的精神風(fēng)貌。

情感共鳴回應(yīng)時(shí)代之問(wèn)。電視劇作為大眾文化，必須觀照公眾期待，實(shí)現(xiàn)“共情”表達(dá)。近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材電視劇以普通人生活串聯(lián)社會(huì)熱點(diǎn)，反映普通人面對(duì)時(shí)代變遷、社會(huì)矛盾的嘗試、抉擇與掙扎，通過(guò)身份認(rèn)同帶給觀眾強(qiáng)烈的精神共鳴。2023年“爆火”的《狂飆》以國(guó)家掃黑除惡常態(tài)化為背景，嵌入基層警察安欣、黑惡勢(shì)力高啟強(qiáng)等人的命運(yùn)沉浮，以堅(jiān)定的態(tài)度展現(xiàn)了近二十年來(lái)我國(guó)為匡扶正義、營(yíng)造良好社會(huì)環(huán)境做出的努力，反思長(zhǎng)期以來(lái)黑惡勢(shì)力難以根除的社會(huì)根源，滿足了大眾對(duì)社會(huì)公平正義的強(qiáng)烈渴望，具有極強(qiáng)時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)意義。對(duì)于職場(chǎng)劇而言，“懸浮”詬病不絕于耳。《平凡之路》以真實(shí)感、沉浸感、溫暖感的“共情”打動(dòng)年輕觀眾，取得了亮眼的收視數(shù)據(jù)，在社交平臺(tái)上引發(fā)熱烈討論。《平凡之路》告別了圖解式的職場(chǎng)精英人設(shè)和“光鮮”行業(yè)，從幾位實(shí)習(xí)律師初入職場(chǎng)的故事講起，以輕喜劇的方式來(lái)到普通打工人的世界。其不避諱“關(guān)系戶加塞面臨辭退”“實(shí)習(xí)第一天就熬夜加班”等職場(chǎng)現(xiàn)狀和法律案件所映射的尖銳問(wèn)題，以潘巖等人的成長(zhǎng)之路為主線，是當(dāng)代青年人拒絕躺平、勇于肩負(fù)時(shí)代責(zé)任的真實(shí)寫照。“中國(guó)式”家庭劇以人文關(guān)懷撫慰了時(shí)代流變下的觀眾。近日熱播的《熟年》以倪家“老中青”三代人不同視角講述“熟年一族”面臨的多重壓力，通過(guò)養(yǎng)老問(wèn)題、中年危機(jī)、“漂一族”買房、婚姻危機(jī)等一地雞毛的瑣事將社會(huì)痛點(diǎn)、家庭矛盾淋漓展現(xiàn)，但他們攜手前行，在破碎的生活中尋找愛(ài)與希望，在相互扶持中實(shí)現(xiàn)自我蛻變。《熟年》似乎成為每個(gè)家庭的影子，告訴我們生活永遠(yuǎn)值得期待。

創(chuàng)新表達(dá)契合時(shí)代多元審美。不囿于受眾定向期待的滿足，現(xiàn)實(shí)題材電視劇也因創(chuàng)作中的創(chuàng)新，為觀眾帶來(lái)審美的新鮮感而迸發(fā)出強(qiáng)勁活力。《開(kāi)端》打破了傳統(tǒng)線性敘事的方式，通過(guò)公交車爆炸“循環(huán)”下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映，在循環(huán)故事的邏輯自洽中展現(xiàn)了對(duì)人的觀照。《外婆的新世界》通過(guò)老年女性、公路片質(zhì)感、單元?jiǎng)〉刃滦问酱蜷_(kāi)了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的新思路。其采用倒敘手法，以“尋找消失的外婆”為主線，從“外婆尋找自我”的“多類型”旅程中呈現(xiàn)出代際矛盾、虐貓、網(wǎng)紅直播等社會(huì)問(wèn)題。動(dòng)畫元素、舞臺(tái)劇開(kāi)幕等多種類型元素的雜糅，帶來(lái)輕快氛圍的同時(shí)，也以“外婆”的真誠(chéng)善良最大程度消解了社會(huì)問(wèn)題所帶來(lái)的創(chuàng)傷。

全媒體時(shí)代，現(xiàn)實(shí)題材還應(yīng)思考如何適應(yīng)快節(jié)奏傳播、避免審美泛化導(dǎo)致的內(nèi)涵缺失以及如何實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與商業(yè)、崇高與娛樂(lè)的平衡。現(xiàn)實(shí)題材電視劇需繼續(xù)堅(jiān)持以“人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，取之于生活、取之于時(shí)代，以客觀的目光洞察反思社會(huì)問(wèn)題，以溫暖向上的價(jià)值導(dǎo)向帶給觀眾精神慰藉，以多層次的社會(huì)鏡像展現(xiàn)昂揚(yáng)奮進(jìn)的新時(shí)代，為國(guó)家寫史、為民族塑像、為人民立傳。