在共建“一帶一路”倡議下，中國—東盟關(guān)系實(shí)現(xiàn)了跨越式發(fā)展。這份友誼也來自歷史傳承與文化交融。明清以來，許多華人前往南洋地區(qū)（主要指今馬來西亞、新加坡、泰國等），為當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)文化發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。上世紀(jì)三四十年代，英國殖民政府限制男性勞工到新加坡務(wù)工，中國廣東三水地區(qū)的年輕女性沿著“海上絲綢之路”來到新加坡，在建筑工地當(dāng)勞工，她們頭戴鮮艷的紅色頭巾，人稱“紅頭巾”。這些勞動女性在異國他鄉(xiāng)艱苦奮斗、自強(qiáng)獨(dú)立，她們波瀾壯闊的人生激發(fā)了我創(chuàng)作華人女性勵志傳奇劇《南洋女兒情》的強(qiáng)烈愿望。

6月19日，《南洋女兒情》在新加坡舉行了國際首映。6月20日起，這部劇在CCTV-8和愛奇藝播出，不僅在國內(nèi)受到觀眾歡迎，在新加坡、馬來西亞、印度尼西亞、越南、日本、韓國都取得了良好的播放效果。

《南洋女兒情》以宏大篇幅、細(xì)膩筆觸，講述了以歐陽天晴、何小蟬為代表的中華女兒，從被迫謀生到主宰命運(yùn)、從分裂到團(tuán)結(jié)、從形單影只到找到情感歸宿的過程。她們向海外傳播了敬業(yè)、誠信、友善、和諧等中華傳統(tǒng)美德，譜寫了華人女性海外勵志奮斗的史詩。這部劇也創(chuàng)新性地塑造了勞動女性群像，她們堅(jiān)韌拼搏又不失女性柔情，勤勞工作也堅(jiān)決捍衛(wèi)自身合法權(quán)益，勇于與險(xiǎn)惡殖民者、黑惡勢力作斗爭，表現(xiàn)出高尚、獨(dú)立的人格，留下了許多可歌可泣的篇章。

這部劇的故事主要發(fā)生在新加坡的牛車水、豆腐莊等地，華人女性在這里聚居，劇中重現(xiàn)了舊時(shí)光景，力圖給觀眾帶來別樣的視聽體驗(yàn)。除了歐陽天晴等勞動女性，劇中的酒店老板南蘭、陸家二少奶奶金碧云、家庭教師白薇等充滿生命力的女性形象也給人留下了深刻印象。這些女性形象和女性情感元素相疊加，進(jìn)一步升華了該劇的格調(diào)，使其既是女性勵志奮斗史的詩意再現(xiàn)，也是華人家族史的悲歡再現(xiàn)，更是華人心靈史的浪漫再現(xiàn)，讓這一段歷史傳奇引發(fā)更多人共鳴。

我們在上海最冷的季節(jié)拍攝新加坡最熱季節(jié)發(fā)生的故事。一喊“開機(jī)”，演員們的棉襪、羽絨服、暖手寶等瞬間消失。為了說話時(shí)沒有哈氣，大家都含冰拍攝，毫無怨言。該劇群戲很多，我力爭讓每一場群戲都有特色。比如拍攝來自廣東花縣、清遠(yuǎn)的“藍(lán)頭巾”姐妹們前來和“紅頭巾”告別的一場戲，雖然兩邊發(fā)生過爭執(zhí)，但此時(shí)此刻，在“紅頭巾”居住的豆腐莊，“紅頭巾”“藍(lán)頭巾”穿插站位，形成一個圓圈，沒有了棱角，分不出彼此，象征著雙方真正冰釋前嫌。

拍攝《南洋女兒情》的前前后后，我深刻體會到為海內(nèi)外觀眾講好中國故事的幸福感，也為能有機(jī)會給“紅頭巾”做注腳，激勵當(dāng)下年輕人不畏艱險(xiǎn)、勇敢前行感到榮幸。希望《南洋女兒情》能為文化出海助力。

（作者為電視劇《南洋女兒情》導(dǎo)演）