微短劇《胡同兒》海報(bào)

近年來(lái)，微短劇興起，逐漸成為一種新興的網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)形態(tài)。在第10屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)大會(huì)上發(fā)布的《2023中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告》顯示，微短劇受眾規(guī)模大，2021—2022年微短劇上線數(shù)量顯著提升。

得益于政策扶持和行業(yè)發(fā)展，微短劇佳作不斷，創(chuàng)作者在內(nèi)容和敘事上不斷探索，尋求有品質(zhì)、有新意的創(chuàng)作手法。無(wú)論是創(chuàng)作主體的多元化，還是藝術(shù)審美的新探索，或是行業(yè)發(fā)展的多重輻射度，都體現(xiàn)了微短劇領(lǐng)域的活力與生機(jī)。

精品創(chuàng)作是基石

微短劇體量輕、時(shí)長(zhǎng)短、節(jié)奏快，日益受到觀眾的喜愛(ài)。行業(yè)的繁榮發(fā)展表明，微短劇創(chuàng)作者只有堅(jiān)持“內(nèi)容為王+渠道為王”，才能推動(dòng)微短劇從網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)“新興樣態(tài)”逐漸走向“成熟樣態(tài)”。這需要微短劇在內(nèi)容創(chuàng)作精進(jìn)和傳媒科技賦能的雙重助力下，推出更多交叉融合的精品佳作，避免留下“水平低”“制作粗糙”的印象。

可喜的是，網(wǎng)絡(luò)微短劇創(chuàng)作正在深耕現(xiàn)實(shí)生活，現(xiàn)實(shí)題材微短劇逐步邁向精品化，并涌現(xiàn)了一些優(yōu)質(zhì)作品，例如充滿京味兒的《胡同兒》、醫(yī)療題材的《仁心》等。這些微短劇著力描寫(xiě)當(dāng)代社會(huì)中豐富生動(dòng)的人民生活，觀照現(xiàn)實(shí)，喚起情感，傳遞思想。

作為短視頻迭代衍生而來(lái)的網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)形態(tài)，微短劇雖然敘事切口小、單集體量輕，但同樣是反映大時(shí)代的有效形態(tài)。微短劇輕體量的作品形態(tài)，不僅滿足了網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)碎片化信息接收和認(rèn)知習(xí)慣，也有利于承載多樣的內(nèi)容表現(xiàn)與價(jià)值表達(dá)。一定程度上，小切口敘事可以更加精準(zhǔn)且細(xì)分地表現(xiàn)宏大的主題，更加生動(dòng)、接地氣地反映時(shí)代發(fā)展。

以微短劇為代表的網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)形態(tài)，也是提升網(wǎng)絡(luò)公共文化服務(wù)供給普惠性、便捷性的有效方式。網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)行業(yè)蓬勃發(fā)展，為大眾深度參與互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容提供了便捷的渠道，不僅能滿足受眾的觀看需求和展示需求，還可以將電商行業(yè)與視聽(tīng)平臺(tái)緊密結(jié)合，為用戶(hù)提供良好的觀看與消費(fèi)體驗(yàn)，不斷提升數(shù)字化便民服務(wù)水平。

敘事創(chuàng)新是亮點(diǎn)

在碎片化信息沖擊下，受大眾審美趣味影響，微短劇作品快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)的敘事模式，獲得了觀眾青睞。微短劇創(chuàng)作者在敘事方式上不斷探索，努力滿足觀眾期待，實(shí)現(xiàn)傳播效果的升級(jí)。

具體來(lái)說(shuō)，大部分微短劇單集時(shí)長(zhǎng)在幾分鐘左右。輕量化的單集體量，向敘事創(chuàng)作提出了新的要求。在有限的單集時(shí)長(zhǎng)中，微短劇創(chuàng)作需要壓縮敘事流程，快速釋放敘事張力，例如壓縮一些冗長(zhǎng)的敘事鋪墊和懸念鋪設(shè)，合理且快節(jié)奏地設(shè)置懸念，呈現(xiàn)解決方案。

傳統(tǒng)電視劇的敘事模式對(duì)視頻體量要求較高，因?yàn)閭鹘y(tǒng)電視劇需要呈現(xiàn)相當(dāng)?shù)臄⑹峦暾浴６⒍虅?duì)視頻時(shí)長(zhǎng)的突破和情節(jié)設(shè)置的革新，要求創(chuàng)作者使用更加緊湊且富有張力的手法來(lái)講故事，讓觀眾在極短時(shí)間內(nèi)體驗(yàn)到高爆點(diǎn)、高懸念和高故事力。

微短劇敘事的另一創(chuàng)新，受到其原生平臺(tái)的媒介形態(tài)影響。新興短視頻平臺(tái)拉動(dòng)了微短劇的蓬勃發(fā)展，而短視頻的屏幕形式，已經(jīng)從大屏走向小屏、從橫屏走向豎屏。在播放形態(tài)的變遷中，豎屏形態(tài)本身就決定了微短劇在敘事時(shí)需要更加聚焦人物的處理。

傳統(tǒng)影視的橫屏敘事有利于表現(xiàn)氣勢(shì)、關(guān)系和環(huán)境，豎屏敘事的重點(diǎn)不僅在于故事背景、場(chǎng)景搭建、氛圍處理等方面，而且在于人物的打磨與刻畫(huà)，特別要求創(chuàng)作者在人物關(guān)系、對(duì)話、情感表現(xiàn)等方面下功夫，通過(guò)角色之間的互動(dòng)來(lái)推進(jìn)故事的發(fā)展。同時(shí)，在敘事中著力刻畫(huà)人物神態(tài)、外貌、動(dòng)作等，以展現(xiàn)人物性格，合理化人物關(guān)系。這些都契合豎屏的表現(xiàn)形式。

獨(dú)屬于豎屏美學(xué)的沖擊力，給觀眾帶來(lái)全新的審美感知和觀賞體驗(yàn)，體現(xiàn)了微短劇的文化價(jià)值和創(chuàng)新活力。

行業(yè)發(fā)展是支撐

微短劇行業(yè)作為近幾年的“新藍(lán)海”，吸引了大量機(jī)構(gòu)和平臺(tái)進(jìn)入。這些機(jī)構(gòu)和平臺(tái)也正利用自身優(yōu)勢(shì)，助力微短劇行業(yè)發(fā)展。

微短劇創(chuàng)作的開(kāi)放性，使得多元主體參與成為一大特點(diǎn)。這讓微短劇創(chuàng)作充滿活力、靈感不斷。如快手、抖音等發(fā)展微短劇的短視頻平臺(tái)，常常會(huì)通過(guò)平臺(tái)號(hào)召、創(chuàng)作扶持等方式，吸納和培養(yǎng)創(chuàng)作者，逐漸將微短劇平臺(tái)打造成創(chuàng)作力量的“蓄水池”和行業(yè)人才培養(yǎng)的“孵化器”，鼓勵(lì)年輕化、大眾化、多樣化的創(chuàng)作風(fēng)格，助推網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)行業(yè)創(chuàng)新。一些平臺(tái)基于微短劇賽道設(shè)置了人才培育機(jī)制，讓熱愛(ài)觀察、熱愛(ài)創(chuàng)作、熱愛(ài)表達(dá)的創(chuàng)作者擁有了更多投身行業(yè)的機(jī)會(huì)。

相較于初期的網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影而言，微短劇正創(chuàng)造出獨(dú)特的商業(yè)模式。例如，搭載于短視頻平臺(tái)的微短劇與電商直播相結(jié)合，嘗試實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)創(chuàng)作的良性融通。如果微短劇的良性商業(yè)化模式能夠持續(xù)發(fā)展，那么在網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)領(lǐng)域，微短劇或?qū)⒊蔀樯鐣?huì)價(jià)值與商業(yè)運(yùn)作雙贏的有效樣本。

微短劇的發(fā)展也促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)行業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)，撬動(dòng)包括影視藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)文藝在內(nèi)的行業(yè)變革。傳統(tǒng)從業(yè)者以更加積極主動(dòng)的姿態(tài)學(xué)習(xí)、借鑒新經(jīng)驗(yàn)，大膽嘗試，探索行業(yè)發(fā)展的方向。

由于門(mén)檻相對(duì)低、創(chuàng)作者素養(yǎng)參差不齊，部分微短劇存在內(nèi)容同質(zhì)化、劇情浮夸等問(wèn)題。未來(lái)，行業(yè)引導(dǎo)、行業(yè)服務(wù)與行業(yè)自律十分關(guān)鍵。監(jiān)管方應(yīng)嚴(yán)格把關(guān)微短劇內(nèi)容，落實(shí)相關(guān)政策條例，不斷完善微短劇發(fā)展機(jī)制；平臺(tái)方做好題材分類(lèi)與內(nèi)容把控，鼓勵(lì)創(chuàng)作活力，鼓勵(lì)正向價(jià)值輸出；創(chuàng)作方提高自身綜合素養(yǎng)，不斷提升思考力、想象力、敘事力、審美力，讓作品實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的統(tǒng)一。多方合力共建微短劇“新賽道”，才能推動(dòng)行業(yè)持續(xù)、健康、繁榮發(fā)展。

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）