本屆上海國際電影節(jié)（以下簡稱“上影節(jié)”）近450部、超1300場影片的展映為影迷們帶來了久旱逢甘霖似的狂歡，亦彰顯著當(dāng)下電影蓬勃的藝術(shù)生命力和產(chǎn)業(yè)活力。在展映片單中，可以觀察到兩種顯著的特征：一方面展示著橫向的廣度，重視國際視野，又始終落于微處，秉承著深厚的人文氣息和情感關(guān)懷；另一方面則顯示出縱向的深度，與電影史保持對話的同時(shí)，也關(guān)注其對于當(dāng)下實(shí)踐的聯(lián)系與啟發(fā)。

以藝術(shù)對話世界：

國際視野與反思力量

上影節(jié)作為中國乃至亞洲地區(qū)極具影響力和規(guī)模的電影盛會之一，致力于為觀眾呈現(xiàn)世界各地的優(yōu)秀電影作品，并促進(jìn)國際間的文化交流。這一理念體現(xiàn)在多個(gè)單元的展映片單中，如“一帶一路”電影周致力于展示“一帶一路”沿線國家和地區(qū)的多元文化和多彩文明，“地球村”和“多元視角”單元為觀眾帶來全球各地電影人的優(yōu)質(zhì)作品，“SIFF紀(jì)錄片”單元同樣突出反映了一種關(guān)于人類共同體的宏觀表達(dá)，從而為中外交流打開了藝術(shù)的窗口。

這些影片中顯示著國際視野與細(xì)膩情感的共存，其往往通過個(gè)人命運(yùn)的側(cè)面來透析社會百態(tài)，包含著深厚的人文氣息和反思價(jià)值。如“一帶一路”電影周中的影片《巴格達(dá)梅西》呈現(xiàn)了一個(gè)新聞報(bào)道之外的伊拉克，聚焦于一個(gè)11歲的男孩在一片破碎的世界中追尋足球夢想、尋找希望的故事；《安全領(lǐng)域》則以一個(gè)家庭生活的變化討論精神健康議題；《虎之日》關(guān)注小鎮(zhèn)的獸醫(yī)；《六周》聚焦于懷孕少女的境遇；《與母同行》則講述了一位中年男子失去母親后的心路歷程。而“SIFF紀(jì)錄片”單元中的長達(dá)七小時(shí)的黑白片《菲律賓暴力史》展示了上世紀(jì)七十年代一個(gè)家族興衰，并在這一過程中關(guān)注封建主義和權(quán)力斗爭，審視菲律賓的暴力，以及其從西班牙殖民統(tǒng)治至今的根源。“地球村”單元中的由馬里奧·馬爾托內(nèi)執(zhí)導(dǎo)的《鄉(xiāng)愁》講述了闊別故鄉(xiāng)四十載的菲利斯，為探望母親重新踏上那不勒斯的土地而陷入家鄉(xiāng)黑幫與宗教勢力紛爭的故事。

這些展映影片通過不同的視角和主題，以人類普遍共通的情感、夢想和困境的表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了一種超越國界的情感共鳴和連結(jié)，并在這一過程中，引發(fā)觀眾對家庭、災(zāi)害、戰(zhàn)爭、歷史、環(huán)境、人性等全球性議題的關(guān)注和思考，蘊(yùn)含著這個(gè)時(shí)代所需要的反思力量。

用歷史聯(lián)絡(luò)當(dāng)下：

對電影史的“追根”與“哺今”

各個(gè)時(shí)期的優(yōu)秀電影作品，無不承載著豐富的歷史底蘊(yùn)，書寫著中外電影的發(fā)展歷程。透過它們，觀眾將更加深刻與全面地欣賞理解電影藝術(shù)。“SIFF經(jīng)典”單元作為展映中外電影史上的經(jīng)典佳片的專設(shè)單元，今年片單中更是涵蓋了眾多舉足輕重的作品。如科波拉執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典黑幫片《教父》；日本電影巨匠市川昆執(zhí)導(dǎo)的懸疑片《犬神家族》；西班牙女性導(dǎo)演先驅(qū)之一的安娜·馬里斯卡爾執(zhí)導(dǎo)的《少年不知何處去》；英國電影大師大衛(wèi)·里恩執(zhí)導(dǎo)的一戰(zhàn)史詩片《阿拉伯的勞倫斯》；阿蘭·德龍出演的經(jīng)典反戰(zhàn)電影《克蘭先生》；侯孝賢導(dǎo)演的寶島臺灣歷史片《悲情城市》;新中國電影史的杰作《早春二月》等。

“向大師致敬”單元也通過展映電影大師們的經(jīng)典創(chuàng)作，為當(dāng)代觀眾提供了了解和進(jìn)入電影史的切口。此次上影節(jié)推出六個(gè)相關(guān)主題板塊：戈達(dá)爾、伊丹十三、邁克·李、謝晉、萬瑪才旦、“特別紀(jì)念”。其中“特別紀(jì)念”系列，以一人一部代表作的放映方式，向黃蜀芹、秦怡、何平、坂本龍一、青山真治、吳宇森、羅維和彼得·博格丹諾維奇等電影人致敬。

可以看出，對電影大師的作品選擇，無不顯示出了對代表性與典型性的重視。其中，在我國藏族導(dǎo)演萬瑪才旦的回顧單元中展映了影片《靜靜的嘛呢石》《尋找智美更登》《五彩神箭》《塔洛》《氣球》《撞死了一只羊》，幾乎囊括了萬瑪才旦所有重要長片作品。上影節(jié)也呈現(xiàn)了我國電影大師謝晉的四部經(jīng)典作品：《女籃5號》《大李、小李和老李》《清涼寺鐘聲》和《鴉片戰(zhàn)爭》。這四部影片跨越了謝晉創(chuàng)作生涯的不同時(shí)期，展示了他從新中國成立初期到改革開放后的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)成就。作為法國新浪潮導(dǎo)演的讓-呂克·戈達(dá)爾，其影片在上影節(jié)出現(xiàn)過25次，是當(dāng)之無愧的最受上影節(jié)偏愛的導(dǎo)演之一。今年“向大師致敬”單元更是放映了其八部影片，囊括了戈達(dá)爾各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作：早期短片合集到新浪潮時(shí)期的《隨心所欲》《阿爾法城》《我略知她一二》，以及顯示暮年時(shí)期的戈達(dá)爾對電影與電影史過去與未來的深切思索的《愛的挽歌》《自畫像》《影像之書》等。電影大師們的展映作品突顯了他們在不同創(chuàng)作時(shí)期的轉(zhuǎn)向和發(fā)展。于是，這些影片不僅是對電影巨匠們的紀(jì)念和緬懷，也為當(dāng)代觀眾提供了了解和進(jìn)入電影史發(fā)展的可靠路徑，而為觀眾帶來了一場場意義深遠(yuǎn)的回溯之旅。

上影節(jié)在重視與電影史保持對話的同時(shí)，也時(shí)刻關(guān)注當(dāng)下的電影現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)調(diào)經(jīng)典創(chuàng)作對于當(dāng)下實(shí)踐的聯(lián)系與啟發(fā)。近幾年，從《流浪地球》到《流浪地球2》《宇宙探索編輯部》，關(guān)于中國科幻電影崛起的聲音此起彼伏，中國科幻的未來走向也引起了越來越多的討論。而上影節(jié)恰如其時(shí)地設(shè)立了“科幻電影周”以回應(yīng)著這一現(xiàn)狀。科幻電影周中展映了一些外國經(jīng)典的科幻電影如被譽(yù)為太空歌劇類型中的先驅(qū)之作《火星之旅》（1918）、開創(chuàng)建構(gòu)主義式的科幻場景的《火星女王艾莉塔》(1924)等。此外，在“科幻電影周”的“經(jīng)典回顧”主題中還展映了《珊瑚島上的死光》《錯(cuò)位》以及《霹靂貝貝》這些相關(guān)的中國上世紀(jì)80年代科幻電影創(chuàng)作，呈現(xiàn)了中國早期科幻電影人對科幻電影的探索軌跡。科幻電影周“電影科技論壇”中，在談到中國科幻或者幻想類電影如何建立自己的美學(xué)體系這個(gè)話題時(shí)，許多從業(yè)者和專家都提到了“文化”的重要性。中國的科幻電影正處于剛起步的狀態(tài)，面對著該如何實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化和科技的創(chuàng)作融合的問題，在此刻回顧這些具有人文情懷和時(shí)代精神內(nèi)核的經(jīng)典科幻創(chuàng)作，也許能夠給予當(dāng)下創(chuàng)作以啟發(fā)和思考的契機(jī)。

（作者為青年影評人）