6月5日，由國家廣播電視總局、福建省人民政府主辦的首屆中國電視劇大會在廈門隆重開幕。今年大會以“放歌新時代 劇耀新征程”為主題，整合中國作協(xié)、中廣聯(lián)合會、中國高等院校影視學(xué)會等行業(yè)協(xié)會資源，讓這場視聽盛宴散發(fā)出濃郁的文學(xué)“味道”。在會場二層展臺，《人世間》《牽風(fēng)記》《北上》《主角》《應(yīng)物兄》等茅獎獲獎作品深深嵌入“劇”字中，《戴花》《家山》《白洋淀上》《大醫(yī)》《北流》《神圣婚姻》《金枝》《雪山大地》《親愛的蜂蜜》等十余部中國作家協(xié)會“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”與“新時代文學(xué)攀登計劃”業(yè)已出版的作品吸引了來自影視行業(yè)的眾多嘉賓駐足閱讀。

中國作協(xié)“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”與“新時代文學(xué)攀登計劃”作品展示

首屆電視劇大會主論壇上，中國作協(xié)書記處書記鄧凱作主旨演講。他談到，6月2日，習(xí)近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上發(fā)表重要講話。總書記強調(diào)，要堅定文化自信、擔(dān)當(dāng)使命、奮發(fā)有為，共同努力創(chuàng)造屬于我們這個時代的新文化，建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明。總書記提出了一個極為重大的時代命題，具有非常重要的現(xiàn)實意義和深遠(yuǎn)的歷史意義。這個重大的時代命題對中國文學(xué)和中國電視劇也提出了更高的要求，首屆中國電視劇大會的召開可謂恰逢其時，文學(xué)與影視攜手也面臨著更強的緊迫感。前不久，中國作協(xié)舉辦了“作家朋友，歡迎回家——劇作家活動日”，邀請了三十多位同時也是中國作家協(xié)會會員的劇作家，齊聚中國現(xiàn)代文學(xué)館。劇作家劉和平說：“劇本也是文學(xué)，編劇也是作家。”的確，戲劇、影視和文學(xué)，本來就是百年修得同船渡的關(guān)系。尤其在今天，影視文學(xué)在文化產(chǎn)業(yè)和社會文化生活中的作用更加重要、位置更加突出，文學(xué)與電視劇的關(guān)系也更加緊密。在建設(shè)文化強國的歷史進(jìn)程中，文學(xué)和影視都不能缺席，這不僅是文藝工作者的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，更是中國式現(xiàn)代化的現(xiàn)實需要。鄧凱說，未來，中國作協(xié)將致力于挖掘豐沛的文學(xué)資源為中國電視劇高質(zhì)量發(fā)展提供助力；致力于搭建文學(xué)作品版權(quán)開發(fā)體系，為文學(xué)的影視轉(zhuǎn)化提供暢通的渠道；致力于推動更多優(yōu)質(zhì)文學(xué)作品“破圈”傳播、“跨界”生長，以文學(xué)為起點，推動向影視、動漫、游戲、有聲讀物等不同藝術(shù)門類衍生轉(zhuǎn)化，融入現(xiàn)代傳播格局。

文學(xué)影視雙向賦能高峰論壇現(xiàn)場

開幕式當(dāng)天下午，在由中國作家協(xié)會社會聯(lián)絡(luò)部、中廣聯(lián)合會電視劇編劇委員會聯(lián)合主辦的文學(xué)影視雙向賦能高峰論壇上，二十余位作家、劇作家、評論家、制片人以及影視機構(gòu)和播出平臺的嘉賓們齊聚論壇現(xiàn)場，他們不僅共同見證了《2020—2022年文學(xué)改編影視作品藍(lán)皮書》與“新芒影視文學(xué)計劃”的發(fā)布，還通過主旨演講和圓桌討論等形式，充分探討文學(xué)與影視融合發(fā)展的方式方法，分析當(dāng)前文學(xué)影視轉(zhuǎn)化的機遇挑戰(zhàn)，碰撞出文學(xué)影視融合發(fā)展的新思考和新辦法。

文學(xué)改編影視作品熱度攀升

《2020—2022年文學(xué)改編影視作品藍(lán)皮書》提供行業(yè)數(shù)據(jù)

近年來，豐富的文學(xué)作品寶庫正在成為劇集創(chuàng)作題材與內(nèi)容的新熱點。據(jù)中國作協(xié)社會聯(lián)絡(luò)部、中國傳媒大學(xué)中國故事研究院共同發(fā)布的《2020—2022年文學(xué)改編影視作品藍(lán)皮書》（以下簡稱“藍(lán)皮書”）顯示，在網(wǎng)絡(luò)推薦評分平臺上，截至今年5月，共收錄近三年播出的文學(xué)改編劇集264部，豆瓣評分7分以上的作品有67部，占25.4％，文學(xué)改編劇集的平均評分人數(shù)高達(dá)93054人次，遠(yuǎn)高于近三年國產(chǎn)劇在豆瓣的平均評分人數(shù)47331人次，可見文學(xué)改編影視作品的熱度正盛。正如鄧凱在大會主論壇致辭中談到的那樣：文學(xué)攜手影視，為中國式現(xiàn)代化注入創(chuàng)新活力、塑造了中國式現(xiàn)代化的文化形象、為中國式現(xiàn)代化提供文化底氣。

《2020—2022年文學(xué)改編影視作品藍(lán)皮書》發(fā)布

據(jù)中國傳媒大學(xué)中國故事研究院院長儲小毛介紹，藍(lán)皮書既總結(jié)了文學(xué)作品影視化改編的成功經(jīng)驗，也指出一些改編過程中尚存的問題，比如局部價值消解、說教傾向尚存；愛情敘事泛濫，類型創(chuàng)新有限；性格圓扁失當(dāng)、人物塑造受限；影視思維有限，視聽敘事不強；市場定位不清，版權(quán)意識欠缺等等，藍(lán)皮書還在文學(xué)IP的挑選、開發(fā)、衍生等方面提出建議，以期更好促進(jìn)文學(xué)與影視的融合發(fā)展與良性循環(huán)。

百堂課程、百場沙龍、百萬征稿

“新芒影視文學(xué)計劃”為好內(nèi)容保駕護(hù)航

2021年，中國作家出版集團(tuán)與芒果TV簽訂戰(zhàn)略合作協(xié)議推出“新芒IP計劃”，不到兩年的時間里，中國作協(xié)向芒果TV輸送小說近2000部。作為芒果TV持續(xù)加碼文學(xué)與影視雙向賦能生態(tài)建設(shè)的重要一環(huán)，“新芒IP計劃”全新升級為“新芒影視文學(xué)計劃”。據(jù)芒果TV副總編輯、影視中心總經(jīng)理唐藩介紹，“新芒影視文學(xué)計劃”將推出“百堂課程”，邀請多領(lǐng)域的專家學(xué)者以及創(chuàng)作者公開授課，探討文學(xué)和影視的融合發(fā)展問題，啟發(fā)創(chuàng)作者提高文學(xué)與影視創(chuàng)作能力；組織“百場沙龍”，邀請文學(xué)界和影視界工作者，碰撞故事創(chuàng)意，探討文學(xué)作品的影視化改編，孵化影視劇項目由芒果進(jìn)行投資開發(fā)；發(fā)起“百萬征稿”，將征稿對象拓展為小說、報告文學(xué)、影視文學(xué)劇本等。據(jù)悉，今年的征集活動已于2月28日開始，將持續(xù)到9月30日截止。

作家、編劇代表座談文學(xué)影視雙向賦能

中國作協(xié)主席團(tuán)委員、作家王躍文談到，影視的現(xiàn)狀是苦于沒有好內(nèi)容。計劃的全新升級，為有志于投身文學(xué)創(chuàng)作的作家、劇作家、文學(xué)愛好者提供了一個寶貴平臺，這不失為中國電視劇高質(zhì)量發(fā)展的有效路徑與有益倡導(dǎo)。作家、編劇蔡駿表示，該計劃對文學(xué)新人的意義很大。“因為在出版、影視改編等方面，他們相對弱勢，不容易被影視公司發(fā)現(xiàn)、被大家關(guān)注到，而通過這一計劃，他們筆下的優(yōu)秀作品得以有機會進(jìn)入影視公司和平臺視野，這確實是一種雙向奔赴。”

行業(yè)的“爆款”焦慮何解？

復(fù)制性是對影視文學(xué)最大的“誤會”

論壇上有專家談到，現(xiàn)階段整個影視行業(yè)都具有很強烈的“爆款”焦慮。如果處理不當(dāng)，就會產(chǎn)生對年輕觀眾的迎合問題。人人都在尋求打造“爆款”的密鑰，然而“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。

會上不少一線從業(yè)人員都談到真誠書寫的重要意義，而這或許也正是優(yōu)質(zhì)文學(xué)改編從更廣層面帶來的啟示。民進(jìn)中央原副主席，中國文聯(lián)、中國作協(xié)原副主席，作家張平談到，截至目前，他所創(chuàng)作的12部長篇小說全部被改編成了影視作品或被影視公司買走版權(quán)。在他看來，要讓影視作品走進(jìn)人民大眾的心里，就得真正站在人民大眾的立場上，這樣的情感內(nèi)涵，來不得半點偽飾，作家必須要相信自己筆下所寫的東西。

編劇、導(dǎo)演張挺告訴記者，由他擔(dān)綱編劇的《江河日上》同樣是一部文學(xué)改編作品。該劇根據(jù)射日鳴鏑的小說《江流天地外》改編，原初打動他的正在于作家本身貼近生活的真誠表達(dá)。在他看來，文學(xué)作為創(chuàng)造力的產(chǎn)物，是不具備任何復(fù)制性的。“當(dāng)你不具備復(fù)制性的時候，資本強求對它進(jìn)行復(fù)制怎么辦？就會貼上大量標(biāo)簽，變成大男主、大女主、腹黑文等等。從他們的角度而言，貼上標(biāo)簽就可以批量化復(fù)制生產(chǎn)，其實，文學(xué)最怕同質(zhì)化。”不管何種形式的文學(xué)，它們都應(yīng)當(dāng)來自作家的個人表達(dá)，這是顛撲不破的真理，也是其生命源泉。張挺還觀察到，不止文學(xué)如此，影視“爆款”同樣是無法復(fù)制的。商業(yè)規(guī)律的總結(jié)是建立在它已經(jīng)成功的基礎(chǔ)上，在它未取得成功的時候，沒有任何一個商業(yè)規(guī)律可以套用。最近幾部大火的影視作品，比如《人世間》《宇宙探索編輯部》《漫長的季節(jié)》等，它們都不具備可復(fù)制性。創(chuàng)作者要拷問自己的是：你是由于喜愛而去做忠實表達(dá)，還是因為它具備了某些條件與要素你去完成它。“如果是后者，就不要去表達(dá)。”

圓桌討論上下半場，與會專家分別圍繞“文學(xué)改編影視如何引發(fā)觀眾共鳴”“如何創(chuàng)作現(xiàn)實題材精品力作”進(jìn)行討論。大家一致認(rèn)為，文學(xué)和影視雙向賦能的過程，也是一個雙向成就的過程。專家建議，文學(xué)作品為影視改編提供了廣闊天地，創(chuàng)作者要在一個更大的蓄水池里，找到適合改編的好作品。