20世紀(jì)90年代，嶺南地區(qū)曾經(jīng)是中國(guó)電視劇生產(chǎn)的重鎮(zhèn)，出現(xiàn)了《外來妹》《情滿珠江》《英雄無悔》等一批引領(lǐng)創(chuàng)作方向的作品，但在中國(guó)電視劇快速增長(zhǎng)的新世紀(jì)最初十年里，嶺南地區(qū)的電視劇卻落后于時(shí)代步調(diào)。不過，令人欣喜的是，近幾年嶺南地區(qū)新劇迭出，有異軍突起之勢(shì)，為提振行業(yè)信心注入了強(qiáng)勁推動(dòng)力。《青春之城》就是其中一部具有代表性的作品。

《青春之城》是一部關(guān)于夢(mèng)想的作品。它以新時(shí)代創(chuàng)業(yè)故事為主線，通過塑造創(chuàng)業(yè)者群像的方式，充分展現(xiàn)了一個(gè)城市的活力和魅力，弘揚(yáng)了以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神，生動(dòng)描摹出不同類型人物的精神氣質(zhì)，而且在人物形象塑造和敘事方式上有所創(chuàng)新。

在人物形象塑造方面，《青春之城》體現(xiàn)出如下三個(gè)特點(diǎn)。

第一，把人物置于具有國(guó)際視野的廣闊背景下，在環(huán)境與人物的尖銳沖突中刻畫成長(zhǎng)過程。作品一開頭，主人公就面臨重重壓力，金融危機(jī)、卡脖子的困難、資本的貪婪等帶來強(qiáng)烈的壓迫感，作品由此展示出主人公在重壓之下所做出的選擇。環(huán)境的壓迫讓他們更清晰地聽到來自內(nèi)心的召喚。主人公所走的每一步，都讓觀眾感受到其與世界的同頻共振，并由此感知到國(guó)家進(jìn)步對(duì)世界格局的影響。當(dāng)然，這些人會(huì)有現(xiàn)實(shí)的考慮，會(huì)有迷茫甚至絕望，也要為自己的選擇承擔(dān)傷痛、付出代價(jià)，但他們之所以能走到科技與時(shí)代的前沿，引導(dǎo)他們的是對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持。所以觀眾看到，方遠(yuǎn)艦到了山窮水盡的地步也不會(huì)認(rèn)輸，即便撞了南墻也不回頭；夏末抵住巨大誘惑，拒絕把核心技術(shù)賣給外國(guó)公司，這種本能的愛國(guó)情懷也出于對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持。對(duì)于劇中創(chuàng)業(yè)者來說，情懷比金錢更重要。不過這里的情懷不是關(guān)于“詩(shī)和遠(yuǎn)方”的朦朧愿景，而是出于一種歷經(jīng)磨難之后腳踏實(shí)地的現(xiàn)實(shí)理性。

第二，在極致的戲劇情境中書寫人物的創(chuàng)造激情。“理想很肥，現(xiàn)實(shí)很瘦”，創(chuàng)業(yè)過程的艱難往往超出預(yù)期，甚至?xí)_(dá)到超出常人忍耐極限的境地。夏末也好，方遠(yuǎn)航也好，孟夢(mèng)也好，他們自始至終處于困境之中，自始至終都在尋找出路。有時(shí)候看似出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，不料隨后而來的是更加強(qiáng)烈的打擊，但他們愈挫愈勇，堅(jiān)定地沿著自己選擇的方向走下去。這種極致化的戲劇情境為揭示人物精神內(nèi)涵提供了充分契機(jī)，也使得人物內(nèi)心世界的層次更為鮮明。崔江北和陸路這兩個(gè)人物尤其值得關(guān)注。兩人的共同點(diǎn)是內(nèi)心都比較糾結(jié)，都要面對(duì)真實(shí)的自己，都要在境遇的變化中尋找自己的初心，他們?cè)馐艽煺奂扔腥诵匀觞c(diǎn)方面的原因，也有承擔(dān)過于沉重的時(shí)代使命所產(chǎn)生的無力感。創(chuàng)作者有意透過兩個(gè)小人物的內(nèi)心沖突來書寫知識(shí)分子與劇變時(shí)代之間的關(guān)系，揭示其不得不然的內(nèi)心依據(jù)。其實(shí)，這種試煉可以說是整個(gè)一代知識(shí)分子的共同境遇。

第三，用錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系來增加生活的輻射面，從多個(gè)層面勾畫城市形象。這部作品的出發(fā)點(diǎn)是展現(xiàn)一座城市的時(shí)代風(fēng)貌，但創(chuàng)作者沒有簡(jiǎn)單化地去贊揚(yáng)這座城市如何好，而是從不同層面的關(guān)系介入，通過創(chuàng)業(yè)者與政府、創(chuàng)業(yè)者與資本、管理者與勞動(dòng)者、創(chuàng)業(yè)者之間這樣幾組相互交錯(cuò)的關(guān)系來捕捉城市的脈動(dòng)，從而立體化地展現(xiàn)了一個(gè)充滿希望、富有魅力的鵬城。這座城市不僅鼓勵(lì)創(chuàng)新，而且容納失敗，可以不斷試錯(cuò)，創(chuàng)業(yè)者總是可以重新開始，政府則在這一過程中為創(chuàng)業(yè)者提供強(qiáng)大的支撐力量。對(duì)于創(chuàng)業(yè)者來說，它是青春之城，也是理想之城，代表了國(guó)家的未來、時(shí)代的方向。創(chuàng)作者沒有概念化地直奔主題，也沒有把政府寫得無所不能，而且畫龍點(diǎn)睛地描寫政府在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)揮的作用，體現(xiàn)了對(duì)政府職能的準(zhǔn)確把握，當(dāng)然這種準(zhǔn)確把握是有充分生活依據(jù)的。

在敘事方面，《青春之城》跳出了以往同類題材的窠臼，不是按照尋常的“事業(yè)+愛情”的敘事模式，也沒有進(jìn)行過度戲劇化，而采取多個(gè)視點(diǎn)并行，讓幾條線索平行發(fā)展，用一種更接近生活自然狀態(tài)的方式來結(jié)構(gòu)故事。這部劇實(shí)際上表現(xiàn)了三組人物：一組是以夏末為代表的二次創(chuàng)業(yè)者群像，一組是以方遠(yuǎn)艦為代表的科技創(chuàng)新者群像，一組是以孟夢(mèng)為代表的自主創(chuàng)業(yè)者群像，由蔣楠楠和崔江北這對(duì)夫妻擔(dān)當(dāng)穿針引線的角色，把三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事串聯(lián)起來，既具有戲劇性，又不失生活本來的樣子。應(yīng)該說，故事的原初設(shè)計(jì)是獨(dú)具匠心的，但在操作層面，卻有一些呈現(xiàn)得不太到位的地方，三個(gè)故事之間有明顯的拼接感。這里，多線敘事固然有它的好處，如輻射面廣，便于展現(xiàn)生活的廣闊性和復(fù)雜性，但也有它的弊端，如頭緒過多，線索不夠集中，特別是從多個(gè)視點(diǎn)出發(fā)展開情節(jié)，而情節(jié)線索之間的關(guān)聯(lián)度不夠緊密的話，就難免給人以散亂之感。另外，蔣楠楠和崔江北兩個(gè)人各行其是、平分秋色，讓觀眾難以找到情節(jié)的重心，也在一定程度上弱化了觀賞效果。

就敘事策略而言，多條線索平行展開，還是應(yīng)該有所側(cè)重，不能平均用力，擔(dān)當(dāng)穿針引線作用的功能性人物應(yīng)該深度介入矛盾沖突之中，如果主要以旁觀者的角色出現(xiàn)，就難免帶來游離之感。從這個(gè)角度來講，《青春之城》還是一部值得深入探討的作品，它所提供的經(jīng)驗(yàn)對(duì)于今后創(chuàng)作具有借鑒意義。

（作者系《中國(guó)電視》執(zhí)行主編）